之所以自称武侠小说史略而非武侠小说通史，主要原因就是意识到不可能面面俱到。要以通史自居，应当涵盖所有有头有脸的人物的所有作品，毕竟没看过的作品谈何赏析？即便看过某个作者的某个作品，总不能“管中窥豹”，因为作者可能是会成长的，古龙早期作品也不过尔尔，到中后期一变再变，堪称登堂入室。幸亏之前能接触的读物有限，猎奇了一些武侠作品，才敢动笔，但是想要面面俱到除非沉下十几年功夫把古往今来略有名气的相关作品都通读一遍。这个难度多高，我在这里罗列下记忆中的那些港台武侠作家就可见一斑，金古梁温自不必说，四大之外什么卧龙生、陈青云、诸葛青云、司马翎、司马残阳、柳残阳、云中岳、萧逸、高庸、 黄易 、黄鹰……每个作家总得二三十部作品，每部作品就算不干别的也得看了两三天。如果真的是部部精品宛如天龙八部，看一下还有收获，其实大部分作品称之为鸡肋都有些冠冕。如果世上只有武侠这一种小说的话，那可以称之为鸡肋，但可惜并不是这样，东西方传世名著、科幻小说、侦探小说、日漫、美漫……优秀作品多如繁星，把时间用在那些作品上，显然是不明智的。找一下那些作家的代表作品看一下，尽可能覆盖更多的作品，希望能以点带面透过某个作品大体介绍下某个作家的风格吧。
1黄易
黄易的小说剧情中规中矩，谈不上多宏大，也谈不上悬念迭起，重点在于为后面的冲突蓄势。武侠小说中除了金庸很少有正面描写万人团战的场景，古龙的武戏更多的是单打独斗，温瑞安则擅长描写十几个人规模的械斗，而黄易作品中则不乏百人级别的帮派混战，例如覆雨翻云一开始怒蛟帮的内斗，水战、陆战描述的有条不紊，还有乾罗跟赤尊信这样的高手偷袭。
故事来说过于漫长。如果说金庸的故事如同爬山，无论长短能让人感受到一点点接近顶峰（故事的终点），那么黄易的一些作品则如同主人公绕来绕去的历险记，体会不到这种故事的递进，就如同在盘山路上缓慢上升。同故事相对而言，黄易作品的打斗则更为精彩。如果说温瑞安的作品只是在打斗环节添加了奇幻因素，那么黄易作品几乎从人物、武功等设定开始就引入了奇幻元素，作品介乎武侠与仙侠之间，比如种魔大法、慈航静斋。其余作品中的门派最多带几分诡秘色彩，而慈航静斋几乎是 天上人 一般的设定。这样的设定框架下，武功威力要远超寻常武功（例如金庸），同时又没到原地飞升（蜀山）的地步，比较接近武侠港漫或者是热血日漫。这样的设定其实挺 适合翻拍成影视作品 的，不讲究拳拳到肉，但是带有奇幻元素可以增加特效场景，反而金庸作品的打斗描述虽然写意，但是还原成影像形式很多内在描述就容易失真。
但是黄易的小说有两个问题，其一是软色情（这个见仁见智），但是同书中其他正经的内容相对比显得有些出戏。其二是篇幅太长了，有时候缺乏明显的故事演进，剧情也不是注水，但就是一些无聊的拖流程内容，有点类似现在网络小说的作风？
至于品级方面，只看过《破碎虚空》（短小精悍）、《大唐双龙传》（太长弃坑）、《覆雨翻云》（这个可能是略过一些内容后拜读完的）、《寻秦记》（都忘了看没看了，可能是原著太长弃坑转攻剧集）。
2梁羽生
梁羽生位居四大大王，可能入行也是最早的，但是作品可能也是最没有特色了，至少其余三位在某个方向做了突破，但是印象中的梁羽生作品却没有这样的突破。本科的时候图书馆有全集作品，恰恰那时候看到一个快速阅读法（一目一行，只看中间，余光扫一下两旁的内容），而且梁羽生的作品好像多达35部让人望而却步，就把这种速读法派上用场，结果就是看书用的时间确实少很多，与之相对应的，印象也少很多。但是后来也想明白一件事：没有印象也是一种印象。如果梁羽生的作品足够优秀，其实速读的时候也会发现，哪怕当时没时间后面也会回过头去重读。
故事方面，如果记忆没错的话，梁羽生的作品时间线上是延续的，从李唐一直绵延到晚清？当然了，不同作品的主人公传帮带，上部作品的主角到下部作品可能成了长辈了（参考射雕、神雕），但是每部作品的篇幅都不长，类似金庸作品当中的侠客行，世界观不够丰满，同时细节描绘也不够充实，也缺乏足够的篇幅来塑造人物。虽然江湖传闻梁羽生影响下金庸入行，但是现在看来梁羽生更像是高仿版的金庸。篇幅不够算是致命缺陷了，抛开网络小说那种注水的行文方式不谈，要想 铺陈一个丰满的世界观并讲述一个完整复杂的故事，可能真的需要篇幅，不断去拓展丰富细节，包括人物的、故事的、打斗的。 没有人认为金庸小说当中很多闲笔，一些作品还是洋洋洒洒百万言，恐怕也是这些作品真正奠定金庸的江湖地位。印象中梁羽生的作品还有一个特点，那就是反派人物打着打着落到下风就跑了，“虚晃一枪拨马便走”那种，主人公也没有除恶务尽的意识穷追上去。
人物方面，四大天王中，可能梁羽生是唯一将女性当作主角来展开故事的，《白发魔女传》的练霓裳、《云海玉弓缘》的厉胜男，其中一个重要的推动故事展开的动力就是女性视角的情变。在古典作品当中，可能受传统观念的影响，往往强调女性对男性（尤其是男主角）的忠贞，而淡化男性对女性的忠贞。可能梁羽生的作品中出现了这方面的翻转。
武戏方面，是那种见招拆招的打斗？谈不上有什么硬伤，但是同样谈不上有什么突破性的创意。至少其余三大天王在武戏方面都有各自的特色以及突破。梁羽生似乎并未贡献出耳熟能详的武功秘笈或者是BOSS战。像金庸作品当中九阴真经、九阳神功、乾坤大挪移、降龙十八掌、独孤九剑、辟邪剑谱、葵花宝典、化功大法等武功一个个耳熟能详，并不能单纯地归结为影视作品的宣传。作品质量过关才翻拍成影视作品，而非翻拍影视作品提高了作品质量。之所以有些武功秘籍、BOSS战能够流传甚广，也是作者着力渲染的结果，在设定以及描绘方面运用了大量的叙事技巧。比如九阴真经、辟邪剑谱是故事展开的重要引子，九阳神功号称内力最强，乾坤大挪移其实就是四两拨千斤，降龙十八掌号称最强外功，独孤九剑攻击性极强，葵花宝典修炼方式以及效果独特，化功大法更是实现了武功的技能化。可能梁羽生作品当中的武功各方面都很中规中矩，还在传统武学的框架当中，没有像金庸那样凭借想象力在某些方面更进一步。
总的来说梁羽生的作品，像是各科都是B而没有一科是A，有种各方面均衡但是离优秀就差一口气的感觉。与之相对应的，金庸作品则是各科都是A，古龙、温瑞安则有些是A、有些是B、C甚至D，但是那些A的方面足以给人留下深刻印象。至于品级，实在是没有印象了，哪怕是《白发魔女传》、《七剑下天山》这样鼎鼎大名的作品，具体内容也一点想不起来，后面再拜读的话补上。
3卧龙生
在那个信息闭塞不知道金古梁温为何物的时代与地方，卧龙生的名头可能更为响亮，书店里一排排的盗版书署着卧龙生的名号，可能隐隐然让人联想到卧龙（凤雏）先生，以至于很长一段时间在认知中以为他才是“天下第一高手”。仙鹤神针（陈木胜翻拍《新仙鹤神针》）、绛雪玄霜（龚慈恩主演的《雪花神剑》）应该是因为翻拍影视而回去追过原著，印象不详，但是肯定是比影视作品差远了，翻拍的影视作品无论打斗设计还是添加的情感冲突，都要远远超过寡然无味的原作。对卧龙生作品印象最深的一部是《金笔点龙记》，这个堪称传统武侠奇遇故事的速成版本，一个落魄书生被强行灌输各种惊天武功，然后同造化城主展开终极对决。他的作品可能就落在中品这个区间里吧， 要说优点好像也没什么惊艳的优点，要说缺点好像也没什么致命的缺点 ，在那个武侠小说异军突起的年代，可能是做了风口上的猪，而且是起的比较早的那一只。
4陈青云
残肢令：杨承志出道，先是争夺一个什么胆，吃下去后平增 一百年功力 （要是一千年多好），并且具备复活技能，但是需要再吃个什么卵才能发挥功效。一帮人抢夺那个胆，无意中飞到杨承志嘴里，结果要剖腹取胆，天山龙女庇护杨承志而动手，最后杨承志被误判为已死，第二天太阳一照就复活了，逃脱秦媚娘淫爪后，先是北疯教他绝世不传秘技，为了解毒而去南海找南痴（南帝北丐应该有话要说），途中吃下那个什么卵，平添一百年功力，南痴给他解毒之外，一样将不传之秘传授给杨承志。
杨承志有百年功力，三大绝学（北疯挥袖点穴、南痴乾元罡气、残肢令一招三式），在长沙城屠戮仇人，同阴魔教起冲突，后来被烈阳老怪干掉，被红巾蒙面人救走后，第二天再度复活（武侠小说随便复活？），并且练成两仪真气，武功更上一层楼。继续复仇之旅，追杀白面僵尸怪的过程中得到乌木宝录，上面记载五招惊天地泣鬼神的绝招，只练一招就从山腹开路逃出升天，到华山替北疯、南痴出面，跟 武林一异 （这名头确实有些与众不同）的传人玉面剑客动手取胜，又干掉烈阳老祖，学会剩下四招后去凭一己之力踏平阴魔教，找到生母，同玉面剑客相认，然后娶两个美女为妻……
故事的风格模式太过低级幼稚，很典型的武侠模式， 奇遇、学武、复仇 ，但是处理手法太过简单粗暴，吃个胆再吃个卵就平添一百年功力，为什么不是九十九年，为什么不是一百零一年？一年的功力怎么算？有那么几招绝招，一使出来就惊天地泣鬼神，终极反派大BOSS多少年的阅历经验几乎都不堪一击。故事线简单到极点，就是主人公走来走去，各种奇遇、各种打斗。人物设置也是，什么一奇二怪三邪四歪五变态……，反派魔教，一级级的魔教高手。
但是，残肢令稍微好一点的地方是在打斗方面，作者除了描述招式、真气的威力，还尝试用想象的手法来使得打斗过程更加生动。由于故事线条非常简单，有一个大反派阴魔教，阴魔教派出来的高手级别越来越高，因此冲突自然而然的步步高升，虽然没有多少解读的空间。此外还尝试着加上身世之谜，虽然不够自然，毕竟加了一点点解谜的因素。打斗方面血腥四溅，就是传说中的暴力美学了，武功招式之间没有太多生克变化。
5司马翎
很久很久以前，在网上找了个武侠的推荐目录，因为金庸蜀山都看了许多遍了，想要涉猎下其他人的作品，吸取点不同的风格。结果大失所望。
剑海鹰扬： 一开始的时候还算眼前一亮，倒不是翠华城被打破，罗希羽跟七杀杖严无畏决斗，而是罗廷玉逃走后在千药岛上布置，以及严无畏安排宗旋出场跟听潮阁的剑后秦霜波周旋。当时把听潮阁说得天外飞仙一般（联想到慈航静斋），千药岛上遗孤也是气势汹汹，结果虎头蛇尾，后面几乎只字不提这些。就好像节目预告说是外星人入侵地球，超级英雄挺身出战大战外星人，结果却是一对半瓶醋的所谓文艺青年在咖啡店你一句我一句高谈阔论那传说中大名鼎鼎的魔幻现实主义一样。其实平心而论，后面的剧情并非不可以，但是却跟前面的预告南辕北辙，凭空冒出个端木芙，喧宾夺主，还引出南海世家一段谜案，又勾出西域高手入侵中原一事，完全冲乱了主线剧情。
无论是端木芙还是秦霜波，都过于卖弄。先是说秦霜波剑后身份的种种奇异，严无畏的独尊山庄称霸天下了，在她一人面前都畏首畏尾。端木芙摆摆舌头，就能将一众高手耍得团团转。并不是说智力不重要，但是即便是计谋，也要有个限度，看不是计谋如何操纵别人，倒好像是作者安排众人配合端木芙计谋一样。人物关系方面，本来以为罗廷玉、宗旋同秦霜波之间会来个三角恋，中间还掺杂个悲情苦命女子单如玉，结果后面几乎只字不提，凭空插进来个端木芙，占据大半篇章。就故事的创意方面，不能说作者没有探讨，只是不知道为何还会出现这样致命的错误。这已经不是细节问题，而是大方向出了纰漏。作品中打量运用疑似推理的手法，不过都是由人物口述出来的。
在武打方面，要是初中的时候看到，还会认为有点个人特色，现在看惯了金庸、蜀山的作品，以及日漫中打斗设置想象力天马行空般的舒畅，很难再回过头去接受这种水平的打斗了。这跟朱贞木、郑证因的不同，一是二人处于武侠的草创过渡时期，二来那两人武打也有自己风格，虽然没有金庸这样完整的体系化跟气魄，但是也很有可取之处。司马翎在处理武打方面，看得出来想一板一眼设计好，可能积累或者才气不够吧，尤其是后者，很难强求的。不过并不能说一无是处，至少故事框架、人物设置都很完整，虽然有些缺点，但是在阅读的过程中意识到这些缺点，也不无裨益。
6李凉
这货的杨小邪在中学时代风靡一时，所谓的谐趣武侠，其实并没有那种开宗立派式的创新，无非是将主角设置成了 会武功的韦小宝 。主角属于那种泼皮无赖的性格，运气好到令人发指，然后一系列因缘际会学会一系列顶配武功，接触一系列顶配美女，干掉一系列顶配BOSS。整体行文风格可能也是轻松诙谐，但是并非纯搞笑路线，还是有货真价实的武戏，并且 武戏 质量并不拉胯，至少同其他的二三线港台武侠作家比较而言， 剧情 就算谈不上多惊艳，至少有张有弛，比温瑞安那种放飞自我要好得多。至于人物，几乎就是传统武侠作品常见的幸运儿，从出场起额头上就写着幸运两字，等级装备（武功）随便捡，还有大佬带，不缺 美女陪，对面还有一众陪玩反派。
6萧逸
跟其他的作家一样，一看百科词条当中的作品目录能唬死人，可能大部分都是鸡肋，优点是没啥缺点，缺点是没啥优点，读了也不至于说上当受骗，读完也不至于说受益匪浅。
甘十九妹也是看到燕双鹰……不对张子健、杨露领衔主演的电视剧之后追的原著，跟其他的作品没有太大区别，文戏武戏都是那种卡在半山腰不上不下的水准。不过感情戏上稍稍有些变通，不是传统武侠中常见的后宫戏（出来个女的就非男主不嫁），带有几分虐恋的色彩。设定很常见，男女主角出于两个对立阵营，打着打着擦出爱情的火花。但是作者总算狠下心，没有再来一个罗密欧朱丽叶似的浪漫结局，而是让尹剑平亲手杀死甘十九妹然后自尽，那句话至今记忆犹新“仇不能不报，情不能不偿。”一整个故事的铺垫，就是为了渲染这样一个虐心的结局，放下书闭上眼睛的时候，会有一种怅然若失的感觉。年轻的时候总是不明白，后来渐渐想通，哪怕两人在一块，也会一辈子背负着这样的阴影，恐怕未必能够幸福，每天看到对方的时候，眼眸里是如玉般的容颜，脑海里却是血淋淋的仇恨。
8诸葛青云
为了写这一部分特意去看了下紫电青霜，大致故事如下。
紫电青霜： 男主角葛龙骧下山，一路各种宝贝、神功、美女送上门来，然后一不小心被恶人打落悬崖，按照剧本自然是大难不死，虽然毁容，但是去一趟西藏找一下千年雪莲瞬间化身玉面郎君。什么？找不到千年雪莲？不要紧，发动主角光环，自然有隐居避世的绝代小美女把万年雪莲送上门来，然后一不小心遇到反派BOSS，还是强行教主角绝世武功的那种。后面再一不小心遇到个知心大姐姐，非要把主角迷倒脱光了身子搂一块睡还啥都没发生的那种，最后来纠结几个小伙伴一块群殴最终反派。反派嘛，肯定是又老又丑的妖妇。反派弄死了，什么傲娇女、邻家小妹、知心大姐姐都要抢着嫁给男主角。
从叙事模式来看，金庸古龙温瑞安的小说都是主人公视角，书中人物将故事讲述出来，像是经历一个冒险故事。紫电青霜则是说书人视角，书中人物更像是表演剧情的棋子。一个个故事像是单独成章，既没有古龙小说那种环环相扣的悬疑，也没有那种金庸小说那种顺理成章的展开。每一个故事的篇幅又不长，故事展不开，人物塑造不了，细节也刻画无法到位。跟金庸世界那种完整的世界观不同，这里的世界观小而美，几乎所有故事都围绕着武林十三奇来展开，有些是弟子，有些是对头，还有一些能够跟武林十三奇比肩的老怪，然后人物之间发生夺宝恩仇的冲突，故事就这么来了。
这种分割叙事，不断变换叙事者，还有一个致命缺陷，那就是 没法集中笔墨去塑造人物形象。 本来故事篇幅就这么多，给这个人一点，那个人一点，用在主角身上的就少很多，没法通过主人公的言谈举止、行为选择来塑造一个丰满的形象。当然了，至少当时作者刻画人物的功底，也塑造不出来什么人物形象，人物就是那种中学时代武侠小说的常见人物设置。主人公玉树临风，出场就是去捡宝的，各种宝贝（宝物、武功、美女）放在前进路线上，那些老不死的辛辛苦苦积攒一辈子的成名绝技，一见面就要倾囊相授……那些一顾倾人城再顾倾家荡产的绝世美女，看男主角一眼就爱的死去活来非卿不嫁。除了一凤三凰这样几个男女主人公的配置，再搭配几个正气到不问世事的大侠（诸葛双仙），再就是医仙、乞丐、酒鬼这样的标配，然后再搭配几个好色的、嗜杀的、用毒的反派，一整套班子就齐活了。
武戏方面，明显看得出来作者用心去描述了，并不能说不好，但是要怪就怪金庸吧，在这种范式之下推陈出新不断刷新极限，以至于再看其他人的武戏就觉得味同嚼蜡。抛开这一点，紫电青霜的武戏设计也缺乏区分度，一个是不同人物之间的对垒缺乏特色，再就是不同级别人物之间的对类也缺乏那种等级压制的感觉。
一些细节，真的是经不起推敲。一开始悟元大师怀璧其罪的消息如何传出？得到消息后还不及时驰援？崂山四恶都找上门了不干脆抢走碧玉蟾蜍？后面弟子性命攸关了，求救的人都跑到家门口了，诸葛双仙突然公布消息说要闭关二十年什么事不管。这是学蜀山吗？蜀山是仙侠，修的是仙道，他们修行的目的是成仙；紫电青霜是武侠，修的是侠义道，既然以大侠自居那么练武的目的不是为了行侠仗义？弟子死到临头了还撒手不管？这是哪门子大侠？老一辈顶尖人物故意坐视，让二流人物带带下一代子弟，让弟子组团对付老一辈魔头……学蜀山学的还能再明显点吗？
故事总的来说，没有蓄意敷衍或者是注水的地方，虽然什么黄山论剑、三蛇生死宴冲突性不强，这个可能真的受限于天分，谁不想写出来金庸古龙那样的作品。
9黄鹰
这个人可能没有卧龙生、陈青云、司马翎那么有名，很久很久以前无意中从亲戚那里接触到的，至今仍然印象很深的《追猎八百里》，后面又找到同一系列的《大侠沈胜衣》，风格（故事、人设）很明显是模仿楚留香系列，试图写一个悬疑侦探类型的武侠故事，只不过作者构思悬疑故事方面的天分、技巧要远逊古龙，因此剧情颇为简单，但是通过补充打斗内容也算是挽尊了。至少这两部作品是值得一读的，其实比那些不上不下的作品更具有可读性。这其实要感谢古龙，为后人提供了可以模仿借鉴的样本，因为这些样本的完成度极高，后来人几乎不可能超越，因此可以反复揣摩其写作技巧故事结构。
10张梦还
这个人有点冷门，在旧派武侠一个合集中无意中发现的，其实就看了《沉剑飞龙录》，比较古典的一部武侠小说，风格跟金庸的比较类似，两人也是同年代的人。给人的感觉是写到一半戛然而止，如果这样说有些笼统，大家不妨想象下《倚天屠龙记》到六大门派围攻光明顶那里就收笔，当时看完的时候第一反应就是这样。
故事：楔子交待引子，接下来甘明师徒现身，师父留下救人，甘明孤身前往碧云庄报信，路上遇到金叶丐，透露碧云庄诡异情形。到了碧云庄后，先是夜探小院，第二天会客，跟吴戒恶结交，误入静室，两位庄主现身，来了个诡异婆婆，到静室后交待来龙去脉。
两姐弟现身，先打上青萍剑客跟泰山八龙之一，接着误入山洞机关，闯出来后跟华山派起冲突，双双负伤，逃走后徐霜眉现身。另一路金叶丐带着吴戒恶上武当，说动武当卧云道人，后又前往黄山，找到夏女侠，提到徐霜眉一事。
武当白鹤下山，碧云庄上对上徐霜眉，被徐霜眉耍诈挤走。老大被杀，老二逃走，追逐过程中方龙竹大开杀戒，引爆火药。消息传到武当山，吴戒恶悲痛欲绝，卧云道人不愿惹麻烦，在白鹤等人帮助下，吴戒恶拜入董灵霄门下。老二逃脱途中，被甘明所救，遇上彩凤。甘明继续游荡，遇上金风和尚、后土僧，结伴同行，方龙竹追杀老二，被三人搅合。
吴玉燕回山，恰逢黄教、崆峒上山寻衅，被大师姐打跑，求得静因师太手书，同师姐下山，发现碧云庄被毁。大师姐往江南了解龙凤双幡一事，先后撞上黄教弟子、螳螂门弟子跟沙九公，三月十五决战，危急关头徐霜眉赶到成败逆转。吴玉燕得知真相后求静因师太作主，江湖上传出泰山大会消息。
龙竹二人在杭州，见彩凤弹筝，找到母亲坟墓后发现有人拜祭，翌日偷偷观察，彩凤现身相认，后来老二同金叶丐赶到，姐弟追杀老二，被金叶丐、彩凤阻拦。甘明、金风和尚、后土僧三人前往泰山，路遇徐霜眉，起了冲突受挫。昆仑镇阳子现身阻住。到泰山之后，老二现身，约定晚上前去报仇，从子时打到天明，众人赶到，说出真相，方灵洁将手中天龙剑抛下山崖，山崖现出飞龙，上面坐着上一辈人物……
沉剑飞龙录的 文风 古朴，很有练字功夫。不过类似朱贞木，文白之间有些脱节，没有做到蜀山、金庸那样统一。 打斗 方面内外兼修，外功方面一招一式巨细无遗，内功方面强调“真火”，类似真气、内功、内劲、内力之流，写实跟写意糅合。 故事 方面， 优点 在于前后呼应，前面无意交待的接头，后面都有对接，有些类似倒叙手法。线条很多，分成一个个独立故事，交待的很 清晰条 理。但是有些 不分主次轻重 ，再就是有岔路，像大同卞家，纯属多余，跟故事主线没有任何关系，仅仅将紫衣罗刹卷进来，但是又没有汇入到故事主线中，还跟徐霜眉和好，大悖常理。在 意境塑造 方面，有着很浓厚的仙侠色彩，昆仑掌教赤阳子、武当卧云道人、点苍天虚子等，都有些高出众生的感觉。
缺点 在于没有一个明确的 主人公 和明确的故事主线。一开始以为主人公是甘明，后来以为是复仇姐妹，结果故事又岔到武当黄山，又引出徐霜眉。再一个就是态度 过于中立 ，很难确定感情倾向，到底在哪一边。按说复仇故事的主角，往往是复仇一方。最后各个线条汇聚到泰山，按照经验推断，这是初潮，所有积累的矛盾爆发一次，但是因为各大门派，这么多人物，不可能一次解决，遗留问题必定会继续下去。结果却是不痛不痒的打斗过后，竟然把剑一扔，就此撂笔，很显然虎头蛇尾，先前蓄势，规模不小，就这样戛然而止，很多功夫白费了。
风格总的来说比较古板，不知道是不是民国遗风，跟金庸的作品比较类似的事，故事里的主人公秉持古代的那种价值观，后面古龙将今人思维代入古人让人觉得别开生面。
小说极为出彩的地方就是世情，而且不是明确的表现出来，可以推想出来的。裴敬亭是许伯阳唯一师弟，而且从董灵霄口中说出，裴敬亭小时候，许伯阳就带着他到处走，可谓亦父亦兄。那时候的师兄弟，十几年甚至几十年朝夕相处，关系就跟亲兄弟似的，这两人年纪相差大，许伯阳照顾小师弟，又类似半个父亲。昆仑打伤裴敬亭，许伯阳肯定不高兴。
再说吴玉燕这边，静因师太不愿意下山，为了吴氏兄弟不愿意，要是吴玉燕去寻仇，再被人打伤，她就是再超然，也不能袖手旁观。昆仑派的种种行径，虽然说飞扬跋扈有些夸张，不过确实有点骄横了，大概因为实力高人一等，平时在昆仑山谈吐之间，就形成这种傲气。通过报仇这样一个不算大的事，将武林中重要势力全部引出，尤其是昆仑山，几乎将别的大门派得罪个遍，继续往后写下去，只怕昆仑弟子在中原动动就会惹麻烦。
感觉这本书算是遗珠，说是神作固然有些夸张，不过也算得上是佳作了，是那种读了之后感觉有所收货（甚至别具一格），而不是看了跟没看一样的那种。个人也是在一个旧派武侠合集中无意中发现。作者张梦还据说是感到武侠小说没有前途，转行去做编辑还是编剧去了，确实有点可惜，错过了从仙侠过渡到武侠的一波风口。要不然纵然不能跻身一线跟金古梁温并驾齐驱，二线里面担纲应该不在话下，至少能达到朱贞木的层次吧。
11马荣成
马荣成的名字可能更多的时候跟港漫风云联系在一起，有几部风云的同人小说据传出自他的手笔，无意中看到的电子书版本，下面是百科词条当中搜到的作品列表，当时至少看到第四部魔渡众生。就印象而言，与其说是武侠不如说是玄幻，故事简单，但是武戏异常夸张，且带有很多玄幻色彩。其中搜神篇记得是魔改白蛇传的故事，印象特别深刻。总的来说故事没有失控，人物性格尚可，武戏尤为出彩，虽然有点武力值爆表的倾向，不知道后续作品控制的如何。如果喜欢武侠小说可以一看，至少比司马诸葛那些人有点特色。
第一部 《惊世少年》
第二部 《搜神篇》
第三部 《倾城之恋》
第四部 《魔渡众生》
第五部 《再见无名》
第六部《 四大天王之夜叉》
第七部《 千神劫之再世情缘》
第八部《 九天箭神》
第九部《 天哭》
第十部《 剑圣无双》
第十一部 《十二惊惶》
12总诀
如果说民国武侠是因为早，任何一个领域草创阶段都容易留下名号，毕竟来得早，竞争者少，要是后面追溯历史数来数去就那么几个祖师爷。新武侠时期雨后春笋般冒出来的这一批人，更像是 赶上了潮流 ，就如同前几年的网络小说热潮、这几年的网络直播、短视频热潮，大家蜂拥而上（只不过那时候连载小说的门槛要高很多）。很有可能，这些人也没有太多的创作自觉性，力求踵事增华，在写作过程当中能够有所突破。这些人就是把写武侠小说当成搬砖，一份合适的谋生工作而已。想清楚这一点，就可以理解那些作品为何有种鸡肋的感觉，为何很多人终其一生也未能有多少突破。当然了，这也受制于其天分，不是所有人都有金古温那样的天分，能够凭借自己的天分与努力，硬生生开辟出武侠写作的新思路、新模式。
这些人之所以成功，与其说是因为自己，倒不如说托了金古梁温这些武侠大家的福。这批二三流作家，可能用 附骥尾 来形容比较合适。金庸古龙打响了新武侠的名头，培育了一大批受众，这批受众总不能天天反复看金庸古龙的作品，退而求其次不得不去看一些同类型的其他作品，带动了这些人的作品。譬如一个人喜欢《战神》，通关战神之后去找类战神游戏而完了《恶魔城：暗影之王》，并不代表《恶魔城：暗影之王》能够跟战神相提并论。