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从豆瓣7.4到6.8，《北京女子图鉴》为什么口碑这么快就绷不住了？都是女人剧，速降到豆瓣6.8的《北京女子图鉴》比《东京女子图鉴》差在哪里？为什么我不喜欢《北京女子图鉴》的“现实”？因为这部每一个情节都让人对号入座，每一个痛点都直指现实的女性定制剧，拍出的，其实不是真正的现实。
说这部大热剧的坏话，一定会被很多女性朋友打脸，但不说，心里过不去。
它可以说是近年来，极少数切中了当下中国女性职场与生存现实的国产剧——
《北京女子图鉴》。
火，是真火。首播播放量就高达1.1亿，你的朋友圈，可能已经被这部剧占据。
爆款相，是真有。改编自《东京女子图鉴》，聚焦的，都是北京、女性、职场这些最勾人的话题，未播出就被认为具备年度话题剧爆款品相，这部火了，下一部《上海女子图鉴》也等着上线。
共鸣，是真共鸣。一个小地方出来的女子为了改变命运，到“北上广”奋力打拼，会遇到形形色色的男人、饭局，也会有男性领导，让她半夜去他房间送烟。
反正，总有个情节足够让你对号入座。
看来，国产现实剧、女性剧，终于要出头，连日剧原版，都要被我们秒杀了？
一开场，确实像要翻身。开播第二天豆瓣评分7.4，说网友一看到国产改编剧就打低分的 ，别冤枉我们的网民。
但，三天下来，豆瓣评分火速降到了6.8。
这都能扑街？难道又有好剧被黑了？我的答案是：没有，网友的眼睛是雪亮的。
一堆问题，归根结底一句话：
北漂不是这样的，北京不是这样的，中国女性的奋斗人生，更不是剧中的靠男人开挂史。
不吹不黑，这部“女子图鉴”是真的打中了女人们的软肋
没有错，《北京女子图鉴》就是冲着爆款和打脸来的。
它打脸的，当然是那些不知现实为何物，每天沉浸在发糖中不能自拔的国产剧们，这些国产剧以为，发糖就是观众想要的全部。
但《北京女子图鉴》却告诉它们，这才是都市爆款剧现在的样子：观众能从这部剧中，找到自己。
女主陈可，一个来自成都的女大学生，24岁，有姿色，上过大学，但一开场，也只能蹲在北京的街边啃玉米。
啃完玉米，就能遇到霸道总裁，人生就开挂？并没有。
经历了求职被拒、入职被欺负、处处碰壁的人生风雨之后，女主学会了应付这个复杂的世界，变成了职场“戏精”。
这当然令人想起母剧《东京女子图鉴》。
《东京女子图鉴》到底讲了什么呢？好像说不清楚，它就像一面镜子，映射出一个小女子在大城市生活的人生万象。从从职场斗争到婚姻危机、从阶级壁垒到女性独立。最重要的是，这面镜子最终折射出观剧者自己的人生。
看上去，《北京女子图鉴》也是这面镜子。
它照出了女人现实的人生。不是拿着微薄工资穿着每季时尚爆款，而是地铁口十块钱一把的鲜花，马路边摊煎饼的大妈。
是弄明白坐上北京的双层公交车，要坐二层视野才更好。
还是第一次吃昂贵的自助餐，饱到要吃消食片。
也是女生对奢侈品包的执念，没钱买正品买高仿。
它还照出了北京的饭局文化。
一个完美的北京中国式饭局，设局人、局精、局托儿、陪客、花瓶一个都不能少。
最后一个走并送走所有宾客的吴总是设局人，负责控场，让所有人交换联系方式，负责插科打诨，也负责打扫战场。
对于故意洒酒、吃旁边HR女豆腐的油腻中年男，他半开玩笑的提醒说：“姚哥，喝不完别洒酒啊”。一句话，话里有话。
也有才女故作谦逊：“新概念三等奖，人家一等奖的早出书了”。旁边做海贸的老板顺势来了一句：“才女，才女就得出书，我让我们船上三百人每人买一本”。生怕别人不知道他有一艘三百人的船。
而初次参加这种饭局的陈可，自然就是饭局中必不可少的“花瓶”。花瓶未必龌龊，更多是一种社交需要，大佬招呼舞蹈学院毕业生即兴舞一曲，那女孩从容起身，腾腾就翻个跟头。
剧组拍这场戏的时候，应该还没冯小刚夜宴风波。
这就是北京饭局最平常的一幕而已。
这面镜子，还照出了职场文化。
女经理请下属吃饭，陈可不识趣地问为什么不叫男经理。女经理含笑点她一下：干脆一起去和男经理加班吧！
如果不是女领导金主亲戚下课，也许女主就一辈子没有出头之日，这就是职场。
镜子里，甚至还照出了都市男女文化。
带陈可参加饭局的老板是陈龙演的，举止绅士，外形优雅，临别时她看到陈龙往身上喷白酒不明白，陈龙却坦然地回答她：老婆管得紧，这样才能避免被盘问。
一句话，既道出了缘由，又礼貌地让女孩打住心中刚刚燃起的火苗。
另一个让许多女性共鸣的细节是：总经理带陈可一起出差，半夜打电话说自己有一包烟忘在她背包里了，让她送过来。
等到女主想明白，赶紧给前台打了个电话，自己掏钱买了包烟，让前台送到总经理房间。
虽然陈可还是因此失去了升职机会，但总比和上司起冲突一巴掌呼到上司脸上好多了。
这应该也是一个面临突发职场性骚扰的女孩，在保住工作的前提下，所能想到最好的对策了。
《北京女子图鉴》里的女主，从前台做到管理层，从青涩到娴熟，她这碗鸡汤，当然是对准了女性群体的观剧需求，女性共鸣就是剧集最大的杀手锏。
那我为什么却不喜欢这种现实的共鸣？
但我为什么很不喜欢《北京女子图鉴》的“现实”？
因为这只是部分的现实。
从某种意义上说，《北京女子图鉴》里的所有情节，都是现实生活里有可能发生的。但当编剧把所有这些情节放到陈可一个人身上的时候，就非常不对劲了。为什么呢？
一个女孩子在北京无依无靠，赤手空拳打天下，怎么突围而出呢？
剧中给出的攻略是：“换一个男朋友换一份工作”。
才出6集，陈可就辗转经历6个男人：初恋男友，屌丝同学，已婚老板，中层小开，色高管，富家公子。
在“工作 ”期间，因为和上司产生了感情，女主从组员提升到了小组长。老板试图潜规则她未果，却又间接促使她跳槽，获得知名互联网公司销售项目经理的工作。
她因为打美容针过敏耽误了工作，跑去哭一哭搏同情，合作方富二代马上放弃谈好的合作，跟她签了单。
这是现实中无论如何都盼不到的开挂。但都神奇地发生在了女主身上。
剧集的确包括了交友文化、职场文化、厕所文化、饭桌文化、婚姻观、价值观、人生规划等等，对女性观众来说简直就是一部超实用的城市生存攻略习题集。
但诡异的是，当你做完这份习题集之后，考官却告诉你，考试要过关，还是要靠作弊，那之前辛辛苦苦做题到底是在干什么？
前六集女主一共换了三份工作，每份工作都或多或少是靠身边的男人获得的。
这样凭借盛世美颜一路开挂的女子，现实中当然有，但并不代表在北上广咬牙打拼的女性。
但我更不喜欢的是，是剧中描述的北京。
《北京女子图鉴》里，确实有很多剧情足够引起北漂女性的共鸣：初到北京，一再降低自己的薪水，还是找不到合适的工作；跟人合租住地下室，穷到啃玉米。
但这样的北京，真的是现实中的北京吗？
第一集结尾，女主就差点被同学强奸。
上司男友要求同居，被女主拒绝了。过了没两集，老板又在出差时让她半夜去酒店房间送烟。
好不容易遇到了在北京有四套房子的互联网高管顾映真。女主问顾老板如何才能像她一样有钱，得到的回答是：我离了两次婚，都是对方的责任，拿了不少赔偿金。
这就是剧中北漂女子遭遇的北京：连一天好日子都没过过，一直小心翼翼地生存，所有的交友都是利用与被利用，所有的职场都充满潜规则，所有的男人都充满危险，但也充满利用的可能，城市不是女性的依靠，而似乎随时要将女性吞噬。
于是女性为了挣扎求存，只有辗转于一个又一个男人，心甘情愿去饭局上当花瓶。
这样一套城市生存攻略，当然可以击中当下99%的女性观众，击中痛点，产生共鸣。但在我看来，整部剧一直都信一件事——达尔文法则。
而这样的女子逆袭的人生，在我看来，一点都不美好。
“太现实”的女性剧比烂剧更可怕：别让人以为这就是真正的北漂！
我能理解剧集为什么要这么拍。
女性已逐渐成为市场核心驱动力，掌握女性的点击就意味着占据了市场话语权、消费力。而当玛丽苏渐渐被部分女性观众厌弃，布局女性现实剧，持续吸引女性群体眼球，当然是女性剧新的杀手锏。
但当剧中陈可每一次的成长都是靠男人上位的，这种现实剧其实成了另一种隐藏的玛丽苏。
当然你可能会说，现实就是这样的啊，凭什么不能这么样拍呢？
没有错，就像前文说到的，剧中的每一处情节，都可能真的发生过，但真的发生过，不代表剧集就该向现实低头。
《东京女子图鉴》中女主的点题台词是：“我不知道，因为我永远会有新的想要的东西。所以我会永远一边劝着自己适可而止，一边一步一步地去探索去追寻。”
在东京独身女子绫从20岁到40岁的恋爱及生活心境的变化中，我们也能看到暗黑的现实，但至少在那部日剧中，女主成长道路的每一步，都是自己走出来的，而不是挥挥手就有六个大帅比排着队来帮她开挂。
说到底，《东京女子图鉴》虽然不完美，但至少肯定了女性的独立价值、奋斗与野心。
而《北京女子图鉴》其实是套着女性独立自强外衣的《我的前半生》，陈可，也不过是另一个靠男人和闺蜜拯救的罗子君。
这件事，其实比那些存粹的玛丽苏神剧还要可怕。看那些玛丽苏神剧的时候，观众至少知道，这不过是编剧给我们造的美梦而已，做做梦就好。
可是看《北京女子图鉴》，你却可能把这个故事当真。
可是《北京女子图鉴》真的就是现实吗？
在我看来，这是国产剧镜头下的另一个现实。
它们和现实，都很像。
优点是真的现实。
缺点是，把现实活得太现实。
剧集热火朝天地谈起女性生存、职场的问题，飙出足以打动女性观众的金句，比如——
“你得赶紧让自己优秀起来，要让自己有价值才可以”“女人过了25岁，你再漂亮，不保养也没法看了。“
内容一定不新鲜，但绝对足够响亮，到最后无非是——
女人一定要靠自己，但靠自己的最后，还是要靠男人。
为什么呢？因为剧中的台词已经说了，“婚姻是女人的第二次投胎。”
说到底，我们的现实剧，其实在消费女性的苦难，所以他们也就聪明地只拍那些最触动人心的地方，但那些生活的百转千回，那些生命的迂回，那些奋斗的余味，则相当经济地省略了。
但正是那些人生的缓慢经营，才真正具有摧枯拉朽的力量。
李安有句话说得好——
电影不是把大家带到黑暗里，而是把大家带过黑暗，在黑暗里检验一遍，再回到阳光底下，你会明白该如何面对生活。
电视也应该是如此。
不是说不能拍现实剧，但你请来这么多明星，讲出这么一个奔着现实去的故事，那么故事必须够硬，女主必须撑得住场。
而不是就这女性励志剧的高汤，做出一锅玛丽苏的大菜。
国产剧不是没有拍出过真正的女性，94年的《北京人在纽约》，那些女人们，各有各的遭遇，各有各的痛。
如今，以女性奋斗之名，却又回到了国产玛丽苏剧的老路上。
说到底，我们的女性剧是在讲，现实如此，我们现实中的城市生存攻略只能如此。
而真正的女性剧是在讲，不管现实多么困难，我们都应该像我们想象的活，活出我们想象中的样子。
所以看完《东京女子图鉴》，有人会想去东京像女主那样活一场，即使结局依然困顿迷茫，但这是老娘自己活出的人生。但看了《北京女子图鉴》，许多人恐怕会不寒而栗。
戚薇比较两部剧的时候说，东京的足够东京，北京的足够北京，看上去是，但在我看来，其实不是。
从豆瓣7.4到6.8，《北京女子图鉴》为什么口碑这么快就绷不住了？都是女人剧，速降到豆瓣6.8的《北京女子图鉴》比《东京女子图鉴》差在哪里？
为什么我不喜欢《北京女子图鉴》的“现实”？
因为这部每一个情节都让人对号入座，每一个痛点都直指现实的女性定制剧，拍出的，其实不是真正的现实。
我要问的是：《北京女子图鉴》，你是不是对北漂女性有什么误解？
请你，别让人以为这就是真正的北漂！现实版玛丽苏，才不是女性真正的宿命。
北京女子图鉴
2018-04-13
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