“在灾难面前，西方人的 传说 是 诺亚方舟 ，我们祖先的故事是精卫填海、愚公移山！”电影《峰爆》中，当陈数饰演的丁雅珺决定炸毁修建十年、即将竣工的隧道，来保卫县城中的16万人时，说出了这段台词。而这一片段 也成了 《峰爆》中最燃的片段之一。

截至目前，由中国电影股份有限公司领衔出品、紫映东方影业无锡有限公司承制的《峰爆》，已收获了近4亿的票房，为近日的中秋 档 贡献了近一半的票房，也为国庆前的电影市场带来了活力。

近日，《峰爆》导演李骏与制片人崔陆萌接受南都记者的采访，无论是影片中由朱一龙和黄志忠共同演绎的父子情，还是陈数面对灾难迫近选择炸掉隧道喊出的“精卫填海”和“愚公移山”，导演李骏说，这都来源于民族精神的传承。“面对所谓自然形态，我们（的 传说 ）是‘精卫填海’和‘愚公移山’，是一点一滴 地抗争 下去，最后结果怎么样不知道，但我们就是会祖祖辈辈这么下去，这是民族文化的不一样。”

此外，对于影片中主演的表现，李骏皆一一给出了评价。“朱一龙既安静到羞涩，又有男性的狂热气质；陈数的心里住着个爷们儿；焦俊艳演戏真实到忘我，同时她的性格里又带有小男孩的调皮。”

Part1：关于“专业”

从铁道兵史料到灾难片 《 峰爆 》，

经历了“啃”专业教材 、 搭隧道与溶洞修路

南都 ： 老铁道兵 洪赟兵 与 儿子 洪翼舟的父子情是电影中 重点 刻画的部分，这部分您是怎么设计的？

导演李骏 ： 从编剧的角度来说，其实这是一个非常理性的构建，这个构建其实 第一 满足的就是“传承”，铁道兵就是 今天 中铁建的前身，他们84年转业就转成了现在的叫中铁建，那么本身就是一个传承过程，我们要把所谓铁道兵的精神传承到今天的中铁建。

那在电影里我们需要有这个表达，用一个电影的形态来表达，那我们就把它构建在父子人物身上，这是一个最直接的，“皮 最薄 的”，不需要“裹太厚”的设计。然后这样的一个传承方式，这两个人有误会和矛盾，有一些认知的不同，但是最终他们的精神是传承的，是会发扬光大下去的。

南都 ： 电影的最后出现了一系列关于铁道兵的史料 ？

导演李骏 ： 这些史料，一方面是我们自己去查阅和采集，另一方面是中铁建也提供了很大帮助。今天的中铁建前身就是铁道兵。中铁建的大楼里有一个铁道兵博物馆，本身就有大量的铁道兵时期的记录和一些珍贵的影像。

南都 ： 为什么会选择将镜头聚焦到铁道兵这个主体上？

导演李骏 ： 可以把它理解为一个机缘，今年是建党100周年，对于一些为 国家 建设有贡献的，我们在文化领域、电影领域里会有很多的回顾。

南都 ： 电影中 不少片段涉及了专业 知识，咱们是怎么去了解并最终呈现的？

导演李骏 ： 其实有两方面，一方面是从书本上获取，我们确实查了很多资料，看了很多地质学、工程学的纪录片以及文字，花了大概小半年的时间来去做这些工作。我的另一个编剧伙伴沙颂，甚至把同济大学爆破专业整个4年的教材都看了一遍。

另一方面就是向 专家 请教，比如跟中铁建去采风，去与中铁建的 专家 们去学 习 。这些功课 肯定是 要做的，因为作为编剧，要 开始 构建故事时，这些知识点你必须具有，否则故事很难构建，因为你的故事是构建在这上面的，它的一步步发展也是构建在这上面的。

南都 ： 能 否 介绍一下影片中特效部分有哪些特色？为这个特效部分做了哪些工作？

导演李骏 ： 这个戏的一大特点是，不是在摄影棚里拍的。大部分特效电影其实都是用绿布拍摄，但《峰爆》的一大特点是实景，可以让制片人聊一下。

制片人崔陆萌 ： 就像导演说的，其实《峰爆》是一个视效 大片 ，因为整个影片差不多2250多个镜头，其中有1300多颗视效镜头，虽然制作时间有限，但导演从创作剧本时，已经带入了很多的制作思维。影片的美学方向及最终我们希望呈现出来的表现方式，在以往的电影里很少有能借鉴到的。比如隧道，我们早期实地勘测了很多在建隧道，但为了完成导演的制作要求，完成影片中隧道的美学呈现以及透水部分的特效与视效，我们最后还是决定自己来搭建。

也就是说，我们需要在80天之内搭建一个纵深60米、横跨16米直径的大钢构结构。在 全国 筛选了10多家公司后，我们最终选取了两家公司合力，用拼装的方式把隧道搭建起来。另一个点是 直升飞机 ，为了更真实的表现 直升飞机 的戏份，我们基本都以实拍为主。我们从深圳、重庆、贵州调用了三架 直升飞机 。因为贵州天气多云多雨，拍摄过程中给 直升飞机 的起降、飞行也带来了很多困难。但大家齐心协力，最终还是在计划周期、预算内完成了拍摄。

南都 ：据说《峰爆》中溶洞的情节在亚洲 最长 溶洞实地拍摄，在拍摄过程中遇见了哪些困难？

制片人崔陆萌 ： 为了给观众呈现真实的感觉，我们没有选择搭景，而是实景拍摄。但其实这些洞穴只有极少一部分，是作为旅游区开放的，更多的还是未开放的。所以我们基本上修了几百米的路去供大家行走、去供重要器材运输。

Part 2 关于“灾难片”

国产灾难片尚未成熟 ，

但我们的民族文化是精卫填海与愚公移山

南都 ： 电影中的台词“在灾难面前，西方的 传说 是诺亚方舟，而我们祖先的故事是精卫填海、愚公移山”让人感到印象深刻，这句台词是怎么构想出来的？

导演李骏 ： 这个台词其实 来自 两个方面的构想，一个是 疫情期间 ，整个东西方的处理方式。包括中国政府和西方政府整体对待疫情的处理方式上，有一个区别。另一个，就来源于我们在做剧本时，参考学 习 了很多的西方的灾难片的类型研究，总发现，整个西方的灾难片里贯彻的都是“诺亚方舟”的方式。

我就跟编剧沙颂一起讨论，得出了一个想法：你看《圣经》里总是关于“诺亚方舟”的描 述 和阐 述 。而一提到我们这边的神话或寓言，大家马上就会想到，我们面对所谓自然形态时，我们想到的是精卫填海，是愚公移山。就是一点一滴 地抗争 下去，最后结果是怎么样也不知道，但我们就是会祖祖辈辈这么下去。所以会突然发现，这是民族文化的不一样。

南都 ： 您觉得国产的灾难片和好莱坞灾灾难 片对比 有什么不同？

导演李骏 ： 事实上，国产片里首先是基本还谈不上有特别多的灾难片，这个片种类型还没有建立起来，我们也还处在学 习 的阶段。灾难片这个片种是建立在电影工业高度发达的基础上的，这个片种本身就是集电影工业之大成的。当然灾难片在好莱坞也分很多种，它更多的可能是科幻类的。那当然有一些灾难片是纯粹的自然灾害，像《后天》《2012》这一类的，但它也带有科幻色彩。

南都 ： 您觉得目前的国产灾难片，在人物塑造、视觉图谱 等方面 有 没有形成 什么类型特点？

导演李骏 ： 我没有系统去做这个功课，其实也许真去研究一下，恐怕你这么查下来，会发现我们没有（类型特点），那我们为什么没有呢？我觉得可能是个 习 惯，就像今天，很多观众会站出来质疑“为什么他能徒手跳飞机”。其实观众还不能接受有这样的，所以倒过来，我们的电影创作人也会变得心理上有一些忌惮，会畏惧观众 不相信 。

但这就叫类型片，因为类型片不是现实主义的写照，它本来就是要高于生活的，它就是要塑造一些英雄。所以你刚才提了一个非常有意思的问题，就是有没有这样的一些图谱？我仔细想了一下，我们还真是没有，这个值得我们电影人本身思考，当然也值得我们的电影观众去思考。

南都 ： 《 峰爆 》 作为灾难片有哪些创新 ？

导演李骏 ： 目前，国内 开始 有一些像《流浪地球》这样的灾难片。但去年的《紧急救援》还不能算是标准灾难片，它其实是一个救援类题材的剧情片。其实国内目前为止，绝大部分所谓的灾难片，内核是以灾难为 背景 的剧情片。但《峰爆》算是一个蛮典型的自然灾难片。在这里面， 唯一 的反派就是灾难。它 在不停的 施展自己的淫威，变幻莫测，这跟类型片里的怪兽是一样的道理，看点就在于人们 在怎么 跟他抗争。

在《峰爆》里，我们其实是在表达中国人民群体的抗争方法，与西方相同的点在于，我们也会有个人英雄，也会去升级打怪，也会有充满视觉冲击力的画面，也会有灾难的场面。但我们相对不同的是，会更多地讲 述 一个群体、集体的力量，我们会讲 述 这个力量怎么去跟灾难进行对抗，而且这个力量是协同的，只有这样才能完成一个迎难而上的过程。

Part 3：关于演员

安静又狂热的朱一龙 、

“ 内心住着爷们”的陈数与“小男孩”焦俊艳

南都 ： 为什么选择朱一龙出演洪翼舟 ？

导演李骏 ： 我觉得，选择演员的标准首先是合适，其次对我来说，更重要的是这个演员身上的魅力。我觉得朱一龙身上最打动我的是，在他这个年龄里，他特别沉得住气，很稳很沉。明明长得很帅，但一点都不觉得自己长得很帅。朱一龙的眼睛很好看，睫毛很长，所以他的眼神会容易显得更为深邃，这个是天生的优势。

但事实上，眼睛也是心灵的写照，很多时候眼神传达的是内心里的东西，他内心很安静，所以他的眼神可以是这样的。而在周边这么浮躁的时候，他内心里很安静，安静到甚至有一点点羞怯。但同时，他身上又有一种男性的狂热荷尔蒙，这个也是很有意思的，可能很多时候，在他过去演的戏里这一面并没有那么多地展现，有时候也许也是被他自己 小心 掩藏了起来，也或者正因为他不觉得自己特别帅，所以他不愿意去呈现这种男性荷尔蒙的魅力，但我还是看到了。从他的某种反应里，比如他对潜水的那种狂热和喜好里，我还是感受到了他对挑战性的事物的狂喜。

南都 ： 您和陈数合作过《长安道》，这一次再度合作，怎么评价陈数的表现？丁雅珺在影片中很出彩，能否谈谈这个角色？

导演李骏 ： 我和陈数合作了三次，她一直会给我很多惊喜，她是平时不那么善于表达的演员，她不是那种会跟导演讨论角色、讨论出一堆的演员。但她会 默默地 去做很多准备，她身上有一些特别复合的魅力，比如说会有很温柔的一面，生活里她很照顾我，会讲很多养生的知识，会苦口婆心 地告诉你 说，“导演你不要喝绿茶，你喝绿茶是伤身的，对胃不好，你要喝红茶。”

但是她演起戏来时，很多时候内心住着一个男人。也就是说，当需要去决定一些事情时，非常果断，完全不犹豫。所以当她演丁雅珺这样一个人物的时候，就特别能体现她复合的那种性格。一方面丁雅珺是个精算师出身，她老要计较那些成本。但当真的面临决断时，她可以不顾成本，眼泪在眼眶里，但 绝不 掉下来。

南都 ： 怎么评价演员焦俊艳的表现？

导演李骏 ： 焦俊艳是我第二次合作的演员，她演戏完全就是以真实来投入的，是真实到很忘我的那种。所以这也是她的个人魅力，就是会把你带进去。但同时她又有一点小男孩似的调皮，在片场现场，她是一点都不娇气的，自身非常有个人魅力。

南都 ：为什么给父亲洪赟兵的角色设置了耳背、不愿意戴助听器的细节？

导演李骏 ： 黄志忠老师显然是不需要我去表 述 的，你就能感受到他即使到了这个年龄，依然天然地有那种军人、中年男人的魅力，是那种很坚强、很扛得住的感觉。而他演的父亲，有“耳背”这个点，也是黄志忠老师在剧本启动第二、三稿时，提出的想法。其实。这也源自黄志忠老 师父 辈的生活经验，于是他想给这个人物身上赋予一点行动感，就是一个更特殊的东西。

过去的老铁道兵很多人都会耳背，因为铁道兵总要炸山，如果你进过隧道，即使是今天进隧道，听那个声音也依然是震耳欲聋，在里面互相连说话都听不见，所以很多老铁道兵确实是耳背的。但是，老年人有很多时候心里很倔强，明明耳背了，又不太愿意去承认和戴上助听器，因为承认就说明自己有一些“没用”。所以我们就采纳了黄志忠老师的建议，而且因为这个，确实在之后也导致他与 儿子 之间的交流更加有障碍。

采写：南都见习记者 林文琪

编辑：彭思敏