2017年秋天，西蒙·拉特在他的任期内最后一次率领柏林爱乐乐团访问亚洲，向狂热的音乐信徒们告别，而乐迷们为了一张低价票，甘愿为这台盛宴守夜，可见其影响力。
几乎是在国内乐迷“疯抢”柏林爱乐门票的同时，下一任柏林爱乐的总监基里尔·佩特连科率领他麾下的巴伐利亚国家歌剧院访问日本，除了两场曲目吃重的音乐会之外，更将《唐豪瑟》和《魔笛》的整个制作和原班人马搬去东京，洋洋洒洒七场歌剧分别登陆于NHK大厅和东京文化会馆。
东京文化会馆内海报©FM94.7
这则新闻似乎并未得到足够关注，却吸引了经典947的敏锐嗅觉。经典947的代表受到日本主办方“日本舞台艺术振兴会”（NBS）的邀请观赏两部歌剧制作，并出席了9月17日于东京文化会馆举办的新闻发布会。
发布会现场©Yuji Namba
位于德国慕尼黑的巴伐利亚国家歌剧院被认为是德国历史最为悠久、影响力最大的歌剧院，无数的名作如瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》、《女武神》，莫扎特的《伊多梅纽斯》、《园丁的女儿》等都在这首演，近年来也有陈银淑的《爱丽丝梦游仙境》这样的话题之作，辉煌传统让其与意大利米兰斯卡拉歌剧院、奥地利维也纳国家歌剧院并成为欧洲三大歌剧院。此次巡演动员了将近500人的阵容，歌手不乏克劳斯·弗格特、马蒂亚斯·戈纳等明星。
NHK大厅装点德国元素©FM94.7
发布会常有，但佩特连科不常有，这位被认为低调到充满神秘感的指挥家平日很少接受采访或出席发布会，若不是此次NBS的大手笔，他绝不会轻易露面。“日本现场”素有传说，历代名家都在那里留下了自己最为巅峰的演出，而佩特连科首次访问，也感受到了日本对于古典音乐艺术的尊重，城市的文化和美食让他着迷，而如何用音乐征服见多识广的东京人，也是他此行的重任。
基里尔·佩特连科©Yuji Namba
从现场表现来看，剧院方和歌手们纷纷为他“挡驾”，日本媒体们也对这位初次来访的腼腆巨匠留了情面，没有任何敏感问题，绝不涉及柏林爱乐乐团，在匆匆回答两轮问题之后，全体人马迅速离去。这样的表现并非耍大牌，而正体现了佩特连科的风格：把精神集中在音乐上，更多时间的排练，试着在磨合中找到更好的表达方式，其他都不重要。在这个一切趋向表象化的世界里，这样一位埋头钻研的指挥家似乎正是柏林爱乐这座名门所需要。
佩特连科从特派记者身边走过©FM94.7
此次巴伐利亚国家歌剧院带去的两部歌剧，可谓精挑细选。瓦格纳的《唐豪瑟》是最新制作的大热门，今年5月在慕尼黑的首次演出引起了广泛讨论，这次为了日本观众再度集结了不少首演歌手。开场上身裸体的24位女子用弓箭射向背景，歌唱大赛中妖孽浮现的“黑匣子”，以及尾声部分耐人揣测的“尸变”场景都让人摸不着头脑。
《唐豪瑟》颇具争议的开场©Wilfried Hösl
另一部作品是自从上世纪80年代以来常演不衰的《魔笛》，系当时的剧院总经理艾维丁的作品，萨瓦利许曾携波普、阿莱扎、格鲁贝洛娃等传奇唱将录制了堪称不朽的影像。此次由多次在慕尼黑执棒此制作的阿什·费雪指挥，当早已在DVD中观看过无数遍的观众在现场亲眼目睹这个经典又极富创意的制作，那种感动无以言表。
”巴国歌“久演不衰的《魔笛》
自从2013年上任以来，基里尔·佩特连科和剧院同仁们协力奋进，以先锋的制作和超群的表演吸引来自全球的歌剧迷。而两年前，正当人们期待着蒂勒曼和内尔森斯中的一位被选为柏林爱乐的总监时，低调做人的佩特连科如黑马一般杀出，也让人们对这次多了一份期待。尽管最高票价达到65000日元（约合人民币3816元），但相较如此高昂的成本和高水准的表演，中产乐迷们仍然趋之若鹜。
《唐豪瑟》首演日的NHK大厅©FM94.7
此次日本之行，我们也独家专访了NBS的相关负责人，他们表示尽管佩特连科当选柏林爱乐下任总监对他们而言是一个加分点，然而早在2011年巴伐利亚国家歌剧院日本公演之后不久，他们就开始策划这次的巡演，因此这个惊喜纯属意外。比起这样的好消息，他们更担心的是观众年龄层的老化和高昂的差旅成本导致的经营困难。
唐豪瑟饰演者弗格特在NHK大厅后台©Wilfried Hösl
NBS是日本政府认定的“公益财团法人”，致力于推广经典舞台艺术，并促进国际文化交流，在日本的歌剧及芭蕾表演界有着极高的声誉。除了引进重磅演出和艺术家之外，他们也肩负着经营东京芭蕾舞团的重任。在采访过程中，他们高兴地回忆起了2014年上海国际艺术节闭幕式上于上海文化广场上演“贝九”的情景。“这剧场太气派了，要是我们也有这样的演出场地就好了。”
随着中国赴日游客的不断增加，NBS也意识到了这个巨大群体的消费力。在各大商场都能看到中国顾客“买买买”的身影，何时也能在舞台下方看到成群结伴来观摩高水准演出的中国观众呢？如果你到了东京，不妨停留一下脚步，让单纯的“逛吃买”也变得更多彩。
在本周六晚10点播出的《古典导航》节目中，听众将有机会听到佩特连科的声音，届时敬请锁定
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