原标题：《寻龙传说》藏有哪些东南亚元素？丨揭秘

《寻龙传说》主创团队在整个东南亚地区进行了调研旅行，目的地包括老挝、印度尼西亚、泰国、越南、柬埔寨、马来西亚和新加坡。设计不同国度的景观时，制作团队从东南亚人们的生活习俗中、服饰的面料、颜色以及楼房的外观装饰以及食物中汲取灵感。

《寻龙传说》海报。

迪士尼动画电影《寻龙传说》已经于3月5日在国内上映，影片讲述神秘的邪恶黑魔法侵袭了传说的东南亚大陆 龙佑之邦 ，公主 拉雅只有找回当年曾拯救世界的数条神龙，才能从黑魔法中拯救世界。

影片是继 2019年11月上映的《冰雪奇缘2》后，迪士尼又一部公主题材动画片，延续着 迪士尼公主们“公主都没妈，公主都很惨”的固定人设套路，但这次的拉雅公主却延续着自《花木兰》传承下来的“亚洲公主不但独立，还都是功夫高手”的传统，而片中展示出的建筑、服饰和食品等更是充满浓厚的东南亚风情，加上踏着五彩祥云逍遥天地间的东方神龙，可以看出， 《寻龙传说》这次将会充满亚洲惊喜。

拉雅与神龙。片方供图。

新京报记者专访《寻龙传说》导演 唐·霍尔和卡洛斯·洛佩兹·埃斯特拉达，请他们讲述如何为影片寻找东南亚“灵感”。

“信任”一词贯穿戏里戏外

《寻龙传说》是迪士尼动画工作室第一部以东南亚为故事背景的电影，在龙佑之邦这片奇幻大地上，很久以前，人类和龙和谐共处，当一股邪恶的力量威胁到这片土地时，龙为了拯救人类而牺牲了自己。500年后，邪恶力量卷土重来，国王的女儿拉雅成长为战士，她将去追踪传说中的最后一条神龙希苏，以修复这块破碎的土地，团结分裂的人民。但在途中，拉雅将了解到，仅仅一条龙并不能拯救世界。“她在小时候，因为一次被朋友欺骗（导致龙珠国宝失窃，被封印的邪恶力量才得以复苏），从此她的人生词典中不再有‘信任’二字，所以这部影片可以看做是拉雅重新学会信任的旅程。”导演唐·霍尔说：“如果没有信任就无法真正走向团结，对拉雅来说，如果她想要拥有一个团结和平的国度就必须信任一群素昧平生的陌生人。为了更崇高的责任，他们必须要学会放弃分歧而主动团结起来，而这也是新冠疫情后大家都需要的心态。”

《寻龙传说》讲述了一个学会建立信任的冒险旅程。

为了搭建电影中的奇幻世界龙佑之邦，《寻龙传说》主创团队在整个东南亚地区进行了调研旅行，目的地包括老挝、印度尼西亚、泰国、越南、柬埔寨、马来西亚和新加坡。设计不同国度的景观时，制作团队从东南亚人们的生活习俗中、服饰的面料、颜色以及楼房的外观装饰以及食物中汲取灵感，为影片注入一些真实感。整个电影的创作过程中，主创们咨询了一个由人类学家、建筑师、舞蹈家、语言学家和音乐家组成的“东南亚故事创意小组”。这些来自东南亚地区的专家顾问为整个团队提供了宝贵的创意，以确保《寻龙传说》在保持对东南亚多元文化展示的同时又不至于产生冒犯。而在考察过程中，动画团队的经历正好映射了电影“信任”的主题，每个人都被各地的家庭集体观念和人与人之间的信任感深深打动，霍尔说：“从我们遇到的当地人和我们的寄宿家庭中，我感受到了彼此之间极大的信任。每个人都非常热情，相信我们带着尊重之心前来学习，对他们的开放和好客让我们深感荣幸。我希望我的儿子、孙子，甚至以后的所有人都能理解，《寻龙传说》讲述的是我们需要彼此信任，这样我们就能团结起来，让这个世界变得更美好。”

五个不同东南亚风情国度构成龙佑之邦

五大国度组成的奇幻世界龙佑之邦在地图上呈现时，是一条龙的轮廓，拉雅在片中将游历各国。

五大国度组成的奇幻世界龙佑之邦。 片方供图

其中，拉雅的故乡龙心城是一座充满和平与魔力的繁华城池；龙牙谷，一个四面环水，强大繁荣的国度；龙脊山，一片孤立而偏远的山地，对外来者极不信任；龙爪湾，位于五大国度中心的水上集市；龙尾滩是遥远的沙漠之地，随着河流的干涸而变得更加孤立。虽然设计每个国度的景观各有不同，但有两个不变的元素串联起了五大国度并为设计师提供清晰的视角，那就是龙和水。导演霍尔解释道：“一条大河把五大国度联结在一起，主人公沿着这条河依次经过每个国度，因此水把整个龙佑之邦串联了起来。只要可以，我们都尽可能地把水元素加入到场景之中；另一个是对神龙的崇拜，影片中的很多主题都是以龙为灵感，但又通过每个国度的不同方式来诠释。”

为了让龙佑之邦每一个国度都有自己的地貌和风俗，主创团队创造了五个完全不同的环境、地形和地貌的国家，肤色不同、体型不同、衣着各异的人们生活在其中，例如片中的硬汉老藤，他的长相就有点与《花木兰》动画中的匈奴人相似 。

上下图分别为《花木兰》匈奴首领与《寻龙传说》中的老藤。

制片人奥斯娜特·舒尔告诉新京报记者：“设计这五个国度就像在设计五部电影，有五种不同的自然环境、建筑材料、当地衣着、文化符号等。比如龙心城，因为与神龙联结紧密，而龙又与水相连，所以它的建筑就类似于水滴，是圆形的。而在龙牙谷的人们推崇力量，所以建筑结构充满力量感，建筑规模庞大。打造这个奇幻世界，就是期望观众能领略五大国度及其居民的不同风情。”

剧组调研采风时，美术指导保罗·费利克斯不仅对沿途的建筑、色彩、设计叹为观止，更对生活方方面面中融入的文化意义和审美印象深刻，他说：“我们遇到的每个人都与他们的村庄和文化有着如此深厚的联系——他们熟悉所有古老的传说及那些符号装饰的美学意义。这一切都层层叠叠地融入了纺织、烹饪、插画等方面。”所以尤其是亚洲观众在观看 《寻龙传说》时，会看到很多熟悉的充满东南亚风格的服饰元素，比如拉雅父王的服饰，很有泰国贵族风，而龙牙谷女王和女儿的修身长裙，明显是借鉴了越南女性的传统服饰奥黛。

越南奥黛与龙牙谷女王长裙设计风格相近。

对于主创团队来说，食物也是东南亚国家中的一个重要“角色”，虽说沿途的食物口味和烹饪方式不断变化，但食物在东南亚的重要性为他们带来了重要的启发。导演霍尔说：“食物为大家提供了团聚的机会，这是一个十分直观的场景。当我们研究电影主题‘信任’时，也了解了饮食是可以作为建立信任和团结的一种途径。”

《寻龙传说》中的东南亚美食。

你能认出“冬阴功汤”和“突突车”吗

1、东南亚 灵感智囊团

《寻龙传说》的灵感来自东南亚的文化和当地人民——电影特别成立了由来自东南亚的专家顾问组成的专属东南亚故事智囊团 ， 以便电影主创们在整个电影制作过程中与他们密切合作。

《寻龙传说》宣传照。

2、900多名员工 远程合作

因为疫情原因，《寻龙传说》全片制作几乎都是由 450 多名艺术家和工作人员在家中进行的，过去一年中，有 900 多名迪士尼动画工作室的员工参与远程工作，为这部电影做出了贡献。

3、格斗出自于东南亚武术

整个电影的格斗场景，灵感都来自东南亚文化特定的武术形式 ， 拉雅的格斗 风格 源于来自马来西亚和印度尼西亚的潘萨克 · 希拉特 ， 更受到菲律宾的卡利和阿尼斯武术的兵器启发 ； 她独一无二的佩剑，灵感来自在印度尼西亚、泰国、菲律宾和马来西亚等国备受推崇的科利斯剑 。 纳马丽的格斗风格，受到泰国泰拳和甲米甲邦配置的启发。

拉雅的佩剑。

4、龙佑之邦的 居民

龙佑之邦的五大部落各具特色，充满了独特的文化和生物。为了填满这个奇幻的世界，人群动画部制作了超过 72000 个个体，包括 18987 个人类角色和 35749 个非人类角色：拥有最多动画角色的场景发生在水下，有 23836 条鱼。

5、滚滚向前的 “ 突突 ”来自泰国突突车

拉雅的挚友，同时也是值得信赖的坐骑，名叫 “ 突突 ” ， 它的形状很像一个穿山甲，但其实突突 名字的灵感来自泰国著名的三轮汽车 “突突车” 。为了梳理突突独一无二的高速移动机制，动画师布伦丹 · 戈特利布和他的父亲在家庭工作室手工制作了突突的实体模型。

泰国街头的“突突车”与片中拉雅的座骑“突突”。

6、女性主导的技术团队

《寻龙传说》 由一个全女性的技术领导团队主导，负责监督电影中的所有技术需求，确保艺术家们拥有实现导演愿景所需的工具和技术资源。

7、拉雅和父亲喝的“冬阴功汤”

电影中，拉雅的父亲蓬加族长向她展示过一碗特别的汤的做法，这碗汤的灵感来自泰国的冬阴功汤。蓬加 甚至还 展示 了 如何将柠檬草、酸橙叶和棕榈糖等现实世界的食材结合起来，制作出龙佑之邦特有的 “ 暖心菜肴 ” 。这个场景的灵感来自影片 主创团队 在泰国 体验 烹饪课上的经历，他们意识到甜、酸和辣的和谐组合，恰好映射出蓬加希望龙佑之邦的各大部落能以同样美丽的方式共存的愿景。

影片的 冬阴功汤主题海报。

8、垂坠披挂为 服装设计主题

受东南亚各地文化的服装启发，《寻龙传说》中的服装采用了以垂坠披挂为主的设计 。角色的 服装设计 要凸显功能性 ，因此团队灵感来自于在老挝、柬埔寨和泰国发现的萨拜上衣和桑波特裤子，创造了透气的垂坠风格 ； 电影运用了大量的织物来创建龙佑之邦的五大部落独特的风格 ， 除了棉布、亚麻和皮革，还使用了十种华丽的手织丝绸和锦缎，其中许多图案都受到了印度尼西亚蜡染技术的启发 ； 拉雅的帽子由一位来自老挝的视觉人类学家作为设计顾问，包含龙鳞的细节，帽顶有一顶峰形状，作为对东南亚各地寺庙中佛塔的致敬。

拉雅的帽子。 片方供图。

新京报记者 周慧晓婉

编辑 黄嘉龄 校对 吴兴发 返回搜狐，查看更多