高产的洪尚秀几乎年年有作品问世，2017年更是3部作品在柏林、戛纳参赛参展。2020年参赛柏林的《逃走的女人》，已经是他第四次来到柏林主竞赛。这些作品，几乎都有同样的底子，如同一曲温柔抒情的小调，永远不可能是那种气势磅礴的交响乐。然而，他的作品虽然辨识度很高，天才就在于每一次都能将观察的元素对象变换角度，在底色上描出不一样的微妙差别。

创作者和作品，从来都是难以绝对分开的。这句话放在洪尚秀身上，更是双倍的正确。他不会像奉俊昊那样带着使命感，去讲述和自己人生经历没有直接关联的人和事。而是选择在熟悉的氛围和电影语境里，乐此不疲地去探索。 披着专属洪尚秀的小清新外皮，不会给人大惊大喜，优雅诗意依旧，微妙的变奏又让人会心一笑。好在，男女纠缠不断的情欲，以及生活的琐碎和烟火气，永远是人们欲罢不休的话题，可以找到共鸣。

不过，对照导演本人近些年的经历和他的作品史，新片中的一些演变还是饶有意思。作为一名男性导演，洪尚秀在本土作品中讲述的情爱故事中，男男女女一起，男人却经常会占据审视评价的位置，以他们的立场来叙事。自从和金敏喜合作，视野就悄然发生了变化。镜头始终对准自己的女神，这一次的女性视角刻画，几乎达到他作品中的一个高点，成为一部比女导演拍摄的女性更细腻的女性题材作品。

我们习惯在他影片中看到的男人在小酒馆的喝酒聊天没有了，《逃走的女人》中场景发生变化。金敏喜扮演的角色和丈夫结婚五年从来没有分开过，这一次丈夫出差远离，她借着机会开始出门去拜访老友，片中对话展开的主要场景，都是女人生活的居家室内、或者工作的地方。久别重逢，像所有的女人，她们一起做饭吃饭，聊房子聊衣服这些琐碎和家长里短，也聊她们和男人的交集和情绪。

洪尚秀继续在片中不时重复同样的内容，间接营造出一种嘲讽的黑色幽默。生活中，我们是不是也会跟不同的人，重复同样的讲述？“相爱的人就应该时时刻刻黏在一起”，这句话在片中从金敏喜口中就不止说过一次。 举重若轻，片子每一个女人都轻声细语柔和释然，哪怕面对的是严肃的话题。她们虽然经历性格各异，却都坚强、入世、理性、包容而独立，哪怕有过过失，也因为真实和坦诚愿意让人接受。而男人是偶然的来自外界的干扰，是填补影片叙事空隙的配角，而且总是透着一种说不清道不明的滑稽和缺陷感。