首先，是《杨之后》。

不得不说，“杨之后”（After Yang）这个直译的名字实在是太烂了。“after yang”这两个单词看似简单，看似说“杨的后面”，其实讲的是“杨去世之后”。

就像刘若英的《后来》，她唱的是失恋后对于曾经的爱情的怀念与伤感。“后来”才不是一个简单的时间上的后来，而是爱情消失后的那种刻骨铭心的记忆与伤痛。

《杨之后》里面播放了一会儿莫文蔚的《盛夏的果实》，让华语观众顿生好感。

实际上，整部影片的意味，还是更偏向于温婉一些的《后来》，而不是偏向于炽烈的《盛夏的果实》。

作为一部科幻片，《杨之后》是典型的软科幻。它不注重科技发展的理论与细则，也不注重科技对于生活的影响，而偏于人类与家庭之间的情感，科技只是背景。

杨是一名拥有中国背景的仿生人，就像《西部世界》里的那种招待。杨之后，就是他之后的故事。

《杨之后》的故事发生在未来，那时候白人科林·法瑞尔与黑人朱迪·特纳-史密斯组建了一个家庭，然后收养了一名中国小孩。为了能够照顾孩子，他们又购买了一名通晓中国文化的仿生人杨，好让他来照顾小孩。

可是，有一天，杨发生了故障，再也无法工作。

但是孩子又格外想念杨，于是科林·法瑞尔就试图去修复杨。可是，由于他们不是通过正常渠道购买的杨，也就享受不到常规的售后服务。杨是一名被改装过的仿生人，属于翻新的产品。就像你买了一款翻墙版的苹果手机，去正规店里是不会给你提供售后服务的。科林·法瑞尔只能去找民间的机构，看能够修复杨。

结果，这个过程中，发现的存储条里存有一些他所不了解的记忆。而透过这些记忆，科林·法瑞尔发现了杨身上所藏有的秘密。这些秘密也不是什么阴谋，就是讲杨与这个世界之间的关系，还有作为仿生人的自我认知问题。

其实，《杨之后》整个展现的还是机器人与人类之间融合的问题，以及不同文化之间的融合问题。

对于中国裔小女孩美香来说，杨早就是她生活中密不可分的一部分，是她最亲密的哥哥，是这个家庭中不可或缺的一份子。

科林·法瑞尔作为成年人，尽管这种感觉会少一些。但是他在家常中穿着中式宽松的对襟衣服，品着香浓的中国绿茶， （西方人尽管也喝茶但以红茶为主），还有吃饭也是用的筷子，吃的是中式的面条。杨对于他的改变，将中国生活方式也早已潜移默化地植化入他的生活当中。

所以，当中国化机器人杨出现宕机，不再为法瑞尔一家提供服务的时候，表现出来的不止是一名机器的消失，而是一名家庭成员的去世。所以，《杨之后》全片都弥漫着一种家庭成员去世后的那种悲伤的感觉。

所以，我把这篇文章的名字叫做“那个中国人死了以后”，就是这个意思。

当他在的时候，感受不到他的重要性，当他消失了，那种存在感一下子就凸显了出来。

而杨到底想不想成为一名人类？则进一步将影片的主题升华。

要知道，《杨之后》的导演郭共达是一名韩国人（或者说是韩裔），而科林·法瑞尔是一名英国白人，而朱迪·特纳-史密斯则是一名非裔黑人，女儿美香则是一名华裔孩子，杨又是一名长了一幅韩国人面孔的亚裔。这个全肤色的家庭，又弥漫着浓浓的中国文化。

所以，《杨之后》的主题就是在讲文化的融合问题。白人、黑人、黄种人如何在一起共生，外加上机器人如何与人类共生，一下子将影片的主题转化成了文化融合与情感记忆之中。

杨作为一名被改装过的仿生人，在来到法瑞尔家之前，已经服务于其他家庭之中，尽管他被改装了，然后被重启了，但是在记忆深处，他依旧保留着对上一个家庭的记忆，并根据记忆找到了他记忆中的女孩，甚至瞒着法瑞尔他们将女孩带回家。

杨想找到自己的归宿吗？杨想要一直陪伴美香吗？杨想要深入改变法瑞尔的生活吗？

《杨之后》没有深入揭开，也没有给出答案，只是提供了一种思考。

当然，这种思考有点儿蜻蜓点水，论感情的细腻，尚不如《人工智能》，那里面的机器人小孩，为了能够得到人类的认可，为了能够回到妈妈的怀抱，那种执念与念系，才能够打动人。

《杨之后》基本上没有太多的情节，就是很散文化的，一点点将情绪演出来，很文艺，很舒缓，也很治愈。

要想看情节稍微激烈一点的，当看《亚当计划》。

这是第二部要说的影片了。

其实，《亚当计划》有点尴尬，在于说它文艺，它不够文艺，说它商业吧，又商业性不足，不上不下，不太过瘾。

《亚当计划》云集了 “死侍”瑞安·雷诺兹、“卡魔拉”佐伊·索尔达娜、“绿巨人”马克·鲁法洛、“艾丽卡”詹妮弗斯·加纳 等人，简直就是一个漫威演员的大合集。这样的卡司，自然得是一部商业化比较浓重的影片才对，起码像《失控玩家》那种。

其实，并不是，《亚当计划》尽管有一个硬科幻壳，讲的是“时空穿越”的话题，但是根子里依旧是讲家庭情感元素的。不像《杨之后》就是一部毫不掩饰的软科幻，《亚当计划》则是一部披了硬科幻外衣的软科幻。

“绿巨人”马克·鲁法洛是一名大学教授，提出了“时空穿越”的概念。但是他并没有看到自己学说的成果，因为他不久后因车祸去世了。不过，他的学说被他的合伙人加以利用，最终成真了。

不过，这个合伙人，在未来的时空里，利用了“时空穿梭机”，回到了过去，并修改了关键事件，并让自己大肆敛财，发了不少不义之财。

而教授的儿子，也就是“死侍”瑞安·雷诺兹，他的女朋友“卡魔拉”佐伊·索尔达娜回到了过去执行任务，却回不来了。于是，他穿梭着要回去救她。可是，他未经批准的行为遭受到了无情的狙击，这使得他的穿梭任务发生偏移，结果回到了12岁的自己的身边。然后，他与年轻的自己一番相认与打趣后，又与年轻的自己，再次穿越到了父亲未死的时候。

再然后，影片就彻底变成了一部亲情片了。讲父亲对于孩子的影响，以及孩子对于父亲由爱而恨的情愫，归根结蒂是对父亲深深的怀念。

如果没有时空穿越学说，可能父亲就不会死，也不会给孩子留下深深的痛，那么这个世界会变得更好一些吗？有了时空穿梭，科技发达了，就一定会好吗？

科学被坏人掌握了，并不是好事。这个命题还是一个经典的“科学恐惧论”的论调，相关的影片很多了。但《亚当计划》并不着眼于这个，它更强调的是家庭与爱，讲父子关系，母子亲情。

所以，想要看商业刺激的科幻片的观众无疑会感到失望，觉得这并不是自己所期待的那种影片。尽管表面上它也有枪战，也有爆炸戏，也有追踪等商业元素。但是对于喜欢刺激的观众来说，远远不够。

所以，对于《杨之后》《亚当计划》，你要问我推荐哪一部？其实都不太推荐，非要说的话，《杨之后》稍好一点，只要你喜欢文艺片，大抵上就会喜欢那种软绵绵的调子。

但是，看《杨之后》《亚当计划》有一个很不舒服的点，就是太政治正确了，必须是白人老公加黑人老婆，这种设定整齐划一，实在是过于执念过于狗血了。何况，《杨之后》原著里的夫妻，原本就是一对白人夫妻，但影片为了政治正确，非要改成一个黑人妻子，这种改编完全没有必要，也没有太大意义。可是，它就是发生了。

如果想看好一点的文艺气质的科幻片，早些时间汤姆·汉克斯主演的《芬奇》倒是可以看看，感情细腻，末日氛围，还有对于人世的留恋与感念，表达的都挺不错的。

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