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熟悉国内青年漫画的读者,想必不会对 《镖人》 部作品感到陌生。

这部讲述隋朝末年镖客 刀马 浪迹天涯的原创漫画,自2015年连载以来获得众多拥趸,三次登上NHK电视台新闻报道节目,成为近年口碑最佳的国产商业漫画之一。2020年,作者 许先哲 更是联合法国游戏开发商 育碧 推出 《刺客信条:王朝》 ,讲述唐朝天宝年间的侠义故事。

许先哲虽未系统学习过美术,凌厉的笔触和分镜却极具张力,随着读者跟从沉默寡言的主角在乱世奔波,刀光剑影、快意恩仇、大漠历险、朝廷阴谋……一幅幅极具中式特色的江湖图景跃然纸上。

在他看来,“中国历史那么多朝代,有那么多精彩人物和文本,只要有心深挖,都可以变成好故事……(我们)不要模仿日本式故事,而应该用属于中国的故事来决胜负。这里说的不是画风,而是文化内核。”

漫画家许先哲,图片截取自纪录片《但是还有书籍》

重述古典传奇的短篇作品

而就在昨天,《镖人》团队在社交媒体上发布了一支与游戏 《三国志幻想大陆》 合作的全新动态漫画短片—— 《丹翎传》

这部短片由许先哲担任故事与分镜脚本, 冯紫苏 及新漫画《镖人》团队负责绘制。从中,我们可以看到《镖人》一如既往的 浓烈个人风格 中国历史背景

一边是夷陵之战厮杀过后,战场的肃杀氛围

一边是极具张力的黑白笔触,重新演绎历史传奇人物

这一次,许先哲漫画的故事背景从隋唐乱世来到国人耳熟能详的 三国时期 ,漫画短片讲述了一段架空世界观的故事:

主角 孙尚香 曾为“顾全大局”嫁给刘备,后来又乘船归吴;而吴蜀大战后,孙权劝说孙尚香再次前往蜀国,稳固东吴与西蜀的同盟。

“三分天下就是一盘棋,每个人都是棋子”,在家族利益与宏大叙事的束缚下,个人的意愿仿佛无足轻重的游萍,恢弘与无奈,成为历史剧的一体两面。

然而,《丹翎传》并未停留在重述古代演义故事的层面上。在短片中,孙尚香被描绘成一个独立自主的女性角色,并非孙刘任何一家的附庸,她并不满足于包办婚姻和家族驱使,有着自己的无奈与抱负。

孙尚香与她手下忠心的侍女

事实上,在成书于西晋时期的 陈寿《三国志》 中,孙尚香最早也被描写成刚强敏捷的女性,嫁入刘家后有众多武装侍婢贴身护卫,令刘备颇为忌惮,被诸葛亮称作与孙权、曹操同等的威胁:

主公之在公安也,北畏曹公之强,东惮孙权之逼,近则惧孙夫人生变于肘腋之下;当斯之时,进退狼跋……

只是在后来民间各种演义故事里,孙夫人才被冠上“贞烈”的名号,附加上与刘备恩爱的戏路,甚至安排了愧对刘备投江自杀的结局。

而在这部短片的结尾,许先哲以颇具浪漫色彩的方式重新演绎传奇,随着船只被烧毁,数百只振翅翱翔的鸟儿象征着孙尚香与信任她的羽翼,一同冲破牢笼飞向彼方。

“我们都一样,我们无处可去;反过来说,我们想 去哪儿,就能去哪儿。”

一直身处暗影的孙尚香,决定改换身份,证明自己而非某个身份的价值,化身为破笼之鸟,在乱世中庇护那些无处可去的可怜人,走一条属于自己的自由之路……

接合传统文化与现代精神的“大历史观”

纵观现代以来的历史题材改编作品,从金庸古龙的武侠小说,到《王者天下》《平家物语》等动画漫画,再到许先哲的《镖人》《刺客信 条》《丹翎传》, 它们无一例外都做到了两件事:

1. 考究传统文化,还原历史的恢弘感。

2. 注入现代精神,着重群像描绘,尊重个人价值。

具体到许先哲的《镖人》《刺客信条:王朝》《丹翎传》等作品中,则呈现出一种“大历史观”的创作理念。

一方面,悠久的中华历史与无数的传奇故事,为创作者留下肥沃的改编土壤。《镖人》的成功密码之一,想必正是 在“大历史”中找准“小切角” ,描绘好一个时代的人文风貌。

例如《镖人》中的知世郎、秦琼、尉迟等角色,都在历史上有迹可循;而在创作筹备阶段,许先哲也参考了《隋书》《资治通鉴》等史料,咨询学术资料查证兵器建筑等特色。

《镖人》漫画评论区有人发现,92话中隋炀帝背后的图案是南越王墓出土的玉雕

另一方面,作为面向当代受众的流行文化作品,也需要在熟悉历史的基础上对角色作出符合世界观架构的修改,接合古典传奇与当代审美,描绘一个个鲜明的角色,成为反映江湖风云的一面面“镜子”。

于是在《镖人》中,我们可以看到出身神秘一身武功的“带子狼”刀马、只身一人寻找正义的“万人敌”裴行俨、手段狠辣睥睨众生的隋炀帝杨广,每个角色的故事相互交织在一起,勾勒出隋末唐初三教交融、时势动荡的大背景。

“硬派武侠群像剧”

归根结底,所有历史题材娱乐作品,都是在试图回答“创作者如何回望过去,创造属于自己时代的文化内容”这一文化命题。

我不喜欢平面化、脸谱化人物,个人认为这种安逸的塑造方式是对角色不尊重,也是对创作的藐视。 每一个角色都应该拥有自己的灵魂,这样才能让故事拥有灵魂,拥有灵魂,就变得有意思了。——许先哲

从《镖人》到《刺客信条: 王朝》,许先哲始终秉承着一种不“安逸”的创作方式,试图赋予古典传奇的多面层次与现代精神。 三国题材的改编作品虽汗牛充栋,但当许先哲为此次创作选材时,却发现相对缺少以女性角度看待孙尚香的作品。

B站高赞评论

于是作者选择了扩写和颠覆既往形象,描绘了一个夹在复杂立场之间的孙尚香, 而当她毅然摒弃过往的枷锁,化身破笼之鸟,观众能够感受到她追寻自由的灵魂。

历史给了当代文娱作品丰富的创作空间。正如许先哲在接受采访时所说的: “所有的经典都是通过流行文化的翻新不停迭代,生命 力才会一直维持下去。”

对他而言,当年就是日本横板过关游戏 《吞食天地》 里刺激的关卡和魄力的演出,才让他开始对三国题材产生更浓厚的兴趣。后来读到 李学仁 王欣太 的日本三国题材漫画 《苍天航路》 时,这部以曹操为主角的作品更是深深触动到了许先哲,其中充满气势的表现形式,对他的漫画创作产生了深刻的影响

从当年的文化消费者到如今的创作者,这一次,他选择三国题材作为改编对象,正是受到了卡牌游戏《三国志幻想大陆 》的启发——这也同样是一部以架空三国时期为背景的作品,制作组用流行文化演绎三国经典, 展现 更立体更鲜活的三国角色。

在古典小说戏曲与现代游戏影视的影响下,国人长期浸淫在三国文化中,一般人即便没有系统了解过那段历史,也总对“美髯公”“小霸王”等角色形象有所认知。但《三国志幻想大陆》团队在设计角色时,却试图有意避开94版央视电视剧《三国演义》与光荣游戏《三国志》以来给人留下的经典(甚至于刻板的)印象。

例如在去年推出新角色 “赤焰周瑜” 时,制作组就有意挖掘这位东吴奇才的另一面——并非气量狭小只会“羽扇纶巾”衬托诸葛亮的绿叶,而是“长壮有姿貌”,骁勇善战的军事将领。于是,我们见到了一个手持双枪、浴血杀敌的“阵前将军”。

而在即将推出的新角色 “丹翎孙尚香” 中,我们也同样看到了制作团队的颠覆性处理。如果说94版电视剧里孙尚香缺乏主见,10版电视剧里成熟稳重,那么《三国志幻想大陆》则意在呈现一个硬派、热血的孙尚香。

此次《镖人》团队所创作的《丹翎传》,也正是表现了这位巾帼英雄在游戏中蜕变的第一步——既是对过往的诀别,也是一场化身“丹翎”的重生。

如何以现代精神塑造传奇形象,又尽量少丢掉历史的厚重感?在消费了太多别国的历史题材作品后,如今我们通过《镖人》这类作品,似乎可以看到更多中式历史题材作品以多元风格复苏的潜力。而无论是动画、漫画还是游戏,若是能进一步将当代幻想植入历史传奇,让更多人对本土文化感兴趣,未尝不是一个值得关注的创作趋势。

参考资料:

1. 橘下狗,揭秘精品国漫《镖人》创作历程 ——青年漫画家许先哲专访

2. 刘咏涛,论三国文艺作品的孙夫人形象

3. 夏奕宁,专访|漫画家许先哲:初心不改,终能创造奇迹

- END | 动画学术趴 -

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