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导演危笑，有一张比较有辨识度的脸，曾是《让子弹飞》里的老七，在角色众多的男人戏里，依然可以让人印象深刻。并且，危笑也是《让子弹飞》的编剧、副导演。出自中戏导演系的危笑毕业后一直在写剧本，跟的第一个剧组就是姜文的《太阳照常升起》，可是危笑被更多的人知道是因为《幻乐之城》。

任何时候，始终是台前的演员最先被人记住。好在《幻乐之城》给了新生代导演一个机会，一个可以迅速被大众熟知的机会。全程的幕后花絮同步播出，让许多年轻导演除了在各种尝试中玩出花样，更让他们可以从容地站到台前，每一个8分钟的故事打造，每一个精小布景的安排，每一个天衣无缝的场景调度，都在导演的手中绽放出最惊艳的时刻。

《幻乐之城》我最关注的导演是危笑，最喜欢的两个作品是危笑导演的《丑》和《逢》。危笑也比较幸运，今年暑期档最火爆的三个演员都落在了他的手里，这也直接另他引起更多人的关注。但是他的操盘能力也在这两部作品里得到了非常有力地证明。

如果说《丑》是荒诞和治愈的，那《逢》则是抽象又浪漫的，《丑》是两个受伤灵魂的相拥取暖，《逢》则是两个人离别牺牲的成全。

从整体效果来看，危笑与朱一龙的合作有惊艳之感。朱一龙大多数时间里对着空气的表演内敛且有层次，在危笑精心的场景调度中呈现出了精致的电影感。朱一龙给危笑贡献出了综艺首秀的绝佳演出，危笑为朱一龙的心愿给予最完美的落地实现，两人的合作默契完美。

危笑说“《幻乐之城》就是一帮疯了的艺术家，决定干一件特别疯狂的事。”而危笑自己就是发疯的人之一，更是一种理想主义者的代表。

《丑》单个作品的剪辑点就达到49个，成为“幻乐”之最，一往一整期的《幻乐之城》都达不到这么多，一不小心镜头就会穿帮，难度可想而知。危笑说“对我的工作强迫症而言，我从来不怕难度，只要你喜欢你要，就一定能实现它。”危笑没有给整个团队以压力，只是以理想主义者的坚持，一遍一遍的排演最终呈现出《幻乐之城》最受欢迎的一部作品。

危笑说“叙事背后要传递的情绪，应该有个回味的过程”，导演危笑和演员朱一龙为观众营造了一个世界，并且也给观众一定的空间去想象，这也是《丑》能够一播出全网好评的原因。相比较《丑》的场面宏大，出镜人物众多，《逢》就是另一种极简的风格，场景只有一个，角色只有两个，场内出境的还有2个黑衣推钟人。

如果《丑》更像一部电影，《逢》则更像一部舞台剧。这也是导演危笑更愿意去尝试不同风格，挑战更多不可能的直接体现。但是相比较广受好评的《丑》，《逢》显得更像是一部时间仓促，不够完整的作品，但是它绝对足够浪漫。如果《丑》里朱一龙在小丑妆下的细腻演技让人震撼，那么《逢》里罗云熙与吴谨言的舞蹈也一样让人惊艳。

罗云熙跳过11年的芭蕾，危笑问罗云熙上戏舞蹈学院毕业后有没有再登台跳过舞，罗云熙说真的没有。危笑两手一拍说那还不搞起来!”

正如导演危笑说“好不容易落我手里这俩这么好的演员，并且同样有多年的芭蕾舞功底，不跳太可惜了”。导演让时钟里代表时针和分针的两个年轻身躯用优雅的舞姿演绎了不一样的罗密欧与朱丽叶。他们相遇也是相逢，他们刚刚开始却已结束。

吴谨言在最后的一句台词“那我们呢?”已经吊打自己在《延禧攻略》里的演技，可见导演与故事的重要性。正如朱一龙在《丑》里实现了自己是个“小丑”，罗云熙和吴谨言也同样在《逢》里圆满了他们的舞者情节，而这一切都是在导演危笑的催化之下完成的挑战。

通过这两部作品可以看到导演危笑所呈现的即现实又浪漫、即叛逆又良善、即冷峻又温暖的格调。导演似乎游离于现实与虚幻之间编写着生动的故事，在小小的空间和短暂的时间里创造了更多的可能性。

正如《幻乐之城》的联合出品人、幻乐发起人梁翘柏说“我们还是在严肃地做一个好作品”。而危笑正是为我们打造了一出生动而严肃的娱乐节目，制造了真正的幻乐空间。 返回搜狐，查看更多