戛纳获奖电影《伟大的自由》，牢笼可以禁锢躯体，但永不被驯化

德国《刑法典》第175条， 承认男性之间的同性X行为是刑事犯罪；一旦定罪，最高刑罚是十年监禁。

从1871年德意志帝国颁布到1994年被联邦德国废除，已经存在了123年。

纳C时期对第175条进行了修改和扩充，适用于所有“与X交有关的不道德行为”。

这导致被定罪的人数增加了十倍，达到每年8000人。

男同X恋不经审判就被秘密警察关进集中营，用粉色三角徽章识别。

这些同性恋者大多死于内部，研究人员估计集中营中同X恋者的死亡率高达60%。

不太为人所知的是，即使在战后，德国仍以第175条迫害同X恋者。

1945年后，集中营被完全关闭，但同X恋囚犯没有被释放，而是需要继续服刑。

1950年，东德废除了当年被纳C扩大化的解释；但在西德仍在继续使用，第175条甚至得到了联邦宪法法院的认可。

从1945年到1969年，大约有10万名德国男同X恋受到牵连，超过5万人被定罪，这还不包括定罪前自杀的人。

直到1969年，新上任的西德社会民主党政府才放宽了对第175条的解释，只明确禁止与21岁以下的同性发生x关系。

两德统一后的第四年，第175条被正式废除。

以上是电影《伟大的自由》的背景，电影《伟大的自由》在戛纳首映时赢得了观众的起立鼓掌。

它不仅获得了“一个关注”单元的评审团奖，还获得了34项提名和各大电影节的15个奖项，包括芝加哥电影节最佳影片金雨果奖。

《伟大的自由》

Große Freiheit

2021-11-18(德国)

从40年代到50年代，再到60年代，男主 汉斯 因为同样的罪行一次又一次地入狱。

如果同X恋是犯罪，他宁愿坐牢。这部电影与其说是关于大自由，不如说是关于一场“定义”犯罪，一种没有受害者的犯罪，罪犯是受害者。

同X恋对他来说不仅仅是 一种身份，一种行为，而是一种信仰。

这部电影开始于1968年，一个名叫汉斯霍夫曼的人正在受审。

他因在公共厕所与男性发生x关系而被判处24个月监禁，无缓刑。

汉斯在法庭上的沉默和他对整个监禁程序的熟悉表明，这不是他第一次入狱。

他和资深狱友 维克托 的几句话，开启了汉斯屡遭囚禁的前半段。

汉斯和维克托在1945年相遇，他们被分配到同一个牢房。

当时纳粹德国已经投降，但逃跑失败的汉斯被从集中营转移到监狱继续服刑。

他们所住房间的门上贴着名字和编号175，意思是有“175个罪犯”因为同性恋而入狱。

维克托感到受了侮辱，恐同的他打了汉斯一顿，并警告他说： “敢碰我，你就去死！”

但单调的“同居”生活让维克托有了更多机会了解汉斯，态度也逐渐软化。

恶劣的环境催生了一段看似不可能的友谊，出狱后甚至互祝好运。

然而，仿佛是命运的玩笑，1957年他们在监狱里再次相遇。

这次汉斯身边有个奥斯卡，两人被捕时都是恋人，维克托充当桥梁给不同监区的恋人传递消息。

然而，这也是汉斯在一间牢房里最接近爱情却也是最痛苦的经历。

在1945年，1957年和1968年，电影时间是非线性的。

导演塞巴斯蒂安迈泽像高空走钢丝一样同时驾驭着三个监狱故事。

时间跨度长达几十年，在此期间拉回切换很少解释。

从观众的角度来看，由于三部剧都发生在同一个阴森的监狱里，这种切片叙事并不太友好；

在看到男主的发型和妆容发生微妙的变化后，我们往往需要一段时间才能意识到年龄变了。

从作者的角度来看，同时推进三条时间线是有意的互文。

例如，在20世纪60年代，汉斯不遗余力地照顾一位名叫 里奥 的年轻教师。

和汉斯一样，里奥也曾被钓鱼执法，但却是第一次成为175号犯人，在整个监狱系统中处于最底层。

汉斯护犊子一样照顾里奥，就在我们以为只是x欲驱使的时候，故事又被拉回到了50年代。

通过发生在汉斯心爱的奥斯卡身上的故事，我们知道了善意的来龙去脉，也意识到似曾相识的往事是如何困扰着汉斯的精神世界。

《伟大的自由》通过观众自己一点点拼凑的方式，完成了男主汉斯的心理画像，让我们感受到眼前是一个什么样的人：

他在应该感受人生最美好时光的年纪却被关进了监狱。

关于汉的狱外生活、狱中生活、职业生涯、家庭背景，导演没有给出任何解释，仿佛这是一个天地间被遗弃的弃儿，他出狱的目的就是为了监禁。

当他被国家机器踩成碎片的时候，他对爱情的憧憬早已被撕成碎片。

他再也不能以任何浪漫的方式看待这个世界。

唯一支撑他的，就是身为同性恋的信念。

在这种信念的背后，没有伟大的理由，只有生命的x本能的开始。

正因为如此，影片的结局特别打动我，1969年，法律终于松绑，汉斯被无罪释放，他的第一站是一家名叫“伟大的自由”的同性恋酒吧。

男人们欢呼、庆祝、唱歌、跳舞；在通往酒吧通道的黑暗小巷里，曾经的罪犯们正以各种姿势z.a。

汉斯走在人群中，感受着突然解禁带来的惊人的荷尔蒙气味，耳边响起轻柔的法国情歌。

那一刻，他仿佛化身了但丁，从地狱走向天堂，每一步都行走在云端。

汉斯的表情复杂而梦幻，就像一个没有灵魂的影子。

他花了半辈子犯下的大罪，现在唾手可得，却不知如何享受。

当系统性的压迫压抑了自由生活的冲动，禁闭中的爱就成了他唯一能理解的爱。所以汉斯做了他唯一能做的事： 回到监狱。

虽然早有心理准备，但结局还是给了我强烈的冲击。

这让我思考： 什么是真正的自由？如果自由局限于我们被赋予的东西，我们得到的只是自由的幻觉。相比之下，不自由的监狱更真实。至少它让汉斯和维克托在爱中成长。

虽然电影的大部分场景都发生在枯燥的监狱里，但摄影仍然从栅栏、铁网、厕所和废弃的针头中提取美学构图。

印象比较深的是家用相机胶卷的使用，起初被德国当局用作偷拍抓人的证据。

后来，它成了汉斯和奥斯卡亲密回忆的记录。

一个田园诗般的日子落在满是颗粒感的胶片上，就像一个舍不得的纪念品。

不过印象最深的还是黑屏。

这是一个多次出现的画面： 汉斯接受禁闭的惩罚，在狱警面前脱光衣服，走进一个小隔间。厚重的铁门被无情的关上，然后就是黑暗，绝对的黑暗。

一秒，两秒，三秒....那一瞬间仿佛置身于人性的黑暗森林，时间从未如此漫长。

这种黑暗会让我思考一些无法理解的问题：

为什么不同国家的175条总是有不同的版本？

为什么会有因为性取向被打死，被赶出去，被暴力对待的人？

为什么我们人类总是对爱情做那么多伤害？

直到他点燃了火柴。