第三节 工艺美术运动( 二）

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04.沃伊齐

沃伊齐(Charles Voysey,1857-1941)是专门从事室内设计的建筑家，后来又改行专门从事家具设计。他出生于1857年，相对于莫里斯来讲已是第二代，他的设计比莫里斯及其同仁有所发展。他继承了他的老师麦克迈特的形态语言，在设计观点上站在与工艺美术运动最近的立场上，从中发展了他自身的、几何学的纯粹主义形式。1888年，沃伊齐排除所有的装饰，自己设计并建造了自家的住宅，其形式仿照了英国的传统别墅，房间内只设计特别必要的要素，全部采用不可缺少的功能性构件，显示出独特的风格和比例。1893年，沃伊齐制造出首批家具，从中体现出他的精神，在欧洲各地引起强烈反响。沃伊齐的家具设计多选用英国橡木，而不使用诸如桃花心木一类珍贵的传统材料。他的作品造型简练、结实大方并略带哥特式意味。沃伊齐的作品不但继承了拉斯金、莫里斯提倡艺术与技术结合，以及向哥特式和自然学习的精神，并使之更简洁、大方，成为英国工艺美术运动设计的范例。从1893年起，他花了大量精力出版《工作室》(TheStudio)杂志。这份杂志成了英国工艺美术运动的喉舌，许多工艺美术运动的设计语言都出自沃伊齐的创造。1900年左右，他的风格已经成熟，即强调清、新、轻，不注重细枝末节的装饰雕凿。这个时期正是欧洲大陆新艺术式全盛时代，在欧洲大陆也将沃伊齐看成是首屈一指的家具设计家。家具师斯科特(Baillie Scott,1865-1945)也与沃伊齐一样，原是个建筑师，后来转为室内装饰与家具设计。他的设计讲究装饰效果，在总体风格与工艺美术运动一致的前提下，喜欢采用凸出的线条作为装饰手段。他主张在设计房间的同时设计家具，使之浑然一体。他的主张受到不少人的推崇，当时许多在伦敦郊区的建筑都采用他的设计方案。斯科特的得意之作也是他的住宅，这是1892年在马恩岛(Isle of Man)首府道格拉斯(Donglas)建成的“红屋"。就在莫里斯等否定机械生产的同时，工业设计师F.戴(Lewis F.Day,1845-1910)和建筑师赛定(Sohn Sedding,1837-1891)却坚定地承认了这一事实。F.戴于1882年说：“不管我们喜欢与否，机械、蒸汽动力、电，对于将来的装饰都会起到作用，想要抗拒这一事实将是徒劳的”。赛定也提出同样的忠告：“让我们不要设想机械会停止使用，制造业不会在其他基础上组织起来。我们还是清醒地承认这一点，不要去违抗现实的、必然会发生的一切事物”。但他们的力量必定是弱小的，没有引起共鸣。