如何评价电影《我想结束这一切》？
netflix新片将由考夫曼自编自导，剧本改编自伊恩·里德同名小说，小说审视了心灵的脆弱和孤独的极限。杰克原本带女友回家见父母，女友一路却在想着“结束…
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太长不看版本：《我想结束这一切》的故事，讲述的是一位独身而病弱的老清洁工杰克，在脑海中构建出了一个理想化的幻想世界，在那里，他和女朋友正踏上回家看望父母的旅程。女朋友是他的理想情人，实现了他所有愿望的完美女朋友，而他那孤单的自我，也在被她看见、被聆听。而在真实世界中，日渐衰老、萌生自杀念头的杰克，他的所思所见逐渐影响着幻想世界，也带动幻想中的女孩，产生了自我怀疑和逃脱的意识。
影片有着非常巧妙的烟雾弹（女主角作为POV进入故事并提供内心独白），但理解设定的线索其实遍布全片。以下是更详细的分析+对结局的主观解读：
大多数人过着他人的生活，他们的思想是他人的观点，他们的生活是对他人的模仿，他们的热情是一句引言。
在两段夹杂风雪的车程和一座贴满复古壁纸的农场房子之间，《我想结束这一切》上演的情节看上去并不复杂：穿毛衣的卷发女孩和刚在一起仅六周的男友杰克，一同去杰克的老家探望他的父母。但是，这个见家长故事可不是本·斯蒂勒对上罗伯特·德·尼罗，在开篇车窗玻璃内大段的对话过后，以到达杰克老家为节点，《我想结束这一切》开始变得诡异而失常：
绿草间落雪的车，过于摇摆的狗，女孩的毛衣颜色和首饰不断变化，杰克的父母在中老年态间来回穿越，而对话中，女孩的职业、名字和她与杰克相识的故事上演着互斥的版本。同时，一位老年清洁工的日常穿插在故事中，他仿佛隔着雪幕，窥视也渗透着杰克和女孩的这段旅程。
《我想结束这一切》，这部被大量掉书袋对话、令人费解的细节和似乎能被彼此听到的内心独白所占据的影片，确实有些晦涩。然而，虽然影片的信息量大到像雪花一样扑面而来糊观众一脸，《我想结束这一切》更像是一座出口既定的迷宫，而不是需要一块块拼凑的拼图。它路程固定、直指前方，而要走到终点，参与者可能需要找到两把重要的钥匙：卷发女主角和老清洁工的身份。
那么，这个带领我们进入故事、放开心声让我们聆听的女孩是谁？
影片一开始，坐在男友身旁的女孩把头靠在车窗上，心里想的却是“我要结束这一切”。这里的“一切”，似乎指向女孩与杰克的关系，写满未来已知的疲倦感。然而，当我们据此以为《我想结束这一切》聚焦亲密关系，以为查理·考夫曼终于跳出了“伤心老男人”的大脑，破天荒地选择了一位女性作为主角和研究对象，我们不过是中了他精妙而迷惑性极强的烟雾弹。
女孩的身份和作用，是理解《我想结束这一切》设定的关键。找到这把钥匙的时机，对于每个观众来说可能都不一样，但一旦发现，就会立刻明白故事的来路和去程。我可能是相当后知后觉且不细心的观众，于我而言，问题答案的提示，出现在杰克的童年房间中。那个堆满了书籍和影碟、摆着儿童床的小房间，像是杰克的大脑切片和记忆图腾，暗示了这个作为影片叙事视角的女孩，不过是杰克脑海中理想伴侣的化身，是想象和意淫的产物，而这段旅程、这个家，也都是杰克脑内虚构的戏码和娃娃屋。
杰克房间里的一切都和女孩紧密关联：女孩在来时的车上念出一首自称原创的《骨狗》，这首诗出现在了杰克床尾放的一本诗集中；杰克的书架上放着宝琳·凯尔的影评集，在回程时两人谈起《醉酒的女人》，女孩就抽着烟激情引用宝琳·凯尔对该片的评论；书架上有物理和绘画相关的书籍，女孩就一会儿自称物理学家，一会儿立马改口成画家。
站在这个节点再往回看，在这之前，对于女孩是想象产物的这一设定，《我想结束这一切》早给出了很多暗示：在开篇的车内戏中有很多两人对话重叠的部分，仿佛两位主角都知道对方要说什么，没等问题问完就可以立马接上；女孩的每一场内心独白，杰克都好像能听到一样，不断追问“你在想什么？”；而在杰克家，女孩把照片上的小杰克恍惚中误认成了童年的自己，也证明他们俩其实都是同一人，或者说，同时存在于同一个深深脑海里。
那么，女孩在这个幻想世界中有什么作用呢？
在杰克和女孩刚出发的时候，杰克提起了华兹华斯的《颂诗：忆童年而悟不朽》，称这首诗是写给一个叫露西的女孩，一个诗人眼中的理想情人。所以，杰克身边这个最开始叫露西、后来不断改名的女孩，其实也就是杰克心中最完美女孩的化身。
而杰克在幻想世界中，把这样一个完美对象带回家，有着三方面的作用。首先，女孩是杰克曾幻想成为但没成为的一切：杰克喜欢绘画、物理学、诗歌、电影，女孩就变身画家、物理学家，随口写诗，对电影高谈阔论；同时，女孩口中不断变换的初遇故事，让杰克在父母眼中聪明且浪漫，风趣幽默还大胆追爱。最重要的是，杰克希望女孩能看到自己照顾年迈父母这值得嘉奖的行为，他需要被看见，也需要被认可。
但是，完美对象总是一体两面的，女孩既然可以承载杰克所有对于浪漫和成功的不实幻想，就绝对也会成为杰克自我怀疑和不安感的终极化身。所以，女孩对于杰克只会模仿和引用的指责，和她贯穿全片的“我想结束这一切”的念头，都不是什么幻想之人自我意识的觉醒，而是构建这个幻想世界的杰克，在现实中对自己不配得的感觉越来越深。这种再也无法靠幻想盖过的思绪，转换了虚构的完美女孩，让她不断接到电话，而电话那头，是老清洁工充满恐惧和焦虑的声音。
不同于女孩身份的烟雾弹，老清洁工就是变老后的杰克，即幻想世界主人好像更好猜一些。从序幕中老清洁工与年轻杰克同时以背影出场开始，老清洁工与小情侣所处世界之间的关联一直很明显，就像是老清洁工的所见所感，渗透进潜意识，再渗透进幻想世界风雪的缝隙中。
老清洁工打扫时遇到的音乐剧彩排，变成小情侣车载电台中传出的《俄克拉荷马》选曲，他看到的电视剧情节则被直接借用成小情侣的浪漫故事；他车中散落的塔尔西冰淇淋包装，之后化身暴雪中不合逻辑存在的冰淇淋站，而清洁工制服也出现在杰克家的洗衣机中；在高中走廊上，他看到的漂亮金发妹和被排挤的少女，后来都幻化成冰淇淋站员工，而当幻想杰克接过冰淇淋，他和员工少女手上的，是同样的红疹。
最能证明老清洁工是幻想主体的，是在虚构的美好世界中仍不断闪现的对年龄和衰老的恐惧，像一点点遗漏的电磁辐射，让幻想世界变成恐怖电影。母亲的耳鸣、她随着年龄而消逝的幽默感，父亲的遗忘，杰克和女孩针对老年学的讨论，都暗示了这段想象的主人正在经历并时刻恐惧着衰老。杰克在去冰淇淋站前的一番话，更是显示出他根本不是观众眼前这个不到三十的小伙。他对于母亲溺爱的反思，对所有老生常谈的质疑和“总会遇到属于你的人”叙事的不信任，都证明这个杰克，早就是经历过沧桑和失去，在生命尽头无助回望的孤独老人。
这么看来，查理·考夫曼对于反转完全不感兴趣。从一开始，他就把两个关键问题的线索布满全片，而《我想结束这一切》，就这样变成了为每位观众私人订制的双向对话。观众在哪里拿到这两把钥匙都没有太大影响，因为一旦领会，就能马上理解之前走过的弯弯绕绕的路程，并且清醒地走向迷宫的出口，和早就注定的结局。
到这里，《我想结束这一切》的全貌终于显现：一位独身而病弱的老清洁工杰克，在脑海中构建出了一个理想化的幻想世界，在那里，他有一个实现了他所有愿望的完美女朋友，而他那孤单的自我，也被她看见、被聆听。
同时，在幻想世界之外，杰克的渺小一生也被勾勒完全：他从小有很多的热爱，但毫无才智天赋；他向往爱情，但太过怯懦；他的父母时常吵架（即使在幻想的完美世界中吵架声都出现在背景中），他在学校也受尽排挤，母亲溺爱他，他却担心父亲像忘了农场里那只猪一样把他忘记。讽刺的是，他（疑似）最终把母亲遗弃在养老院，而得了阿尔兹海默症的父亲，也真的把他遗忘。
到了旅程的终点，那座在杰克的人生中完成了悲惨闭环的高中时，女孩和老清洁工这两把钥匙终于相遇。在一段满足考夫曼私心的歌舞片段后，老清洁工选择结束自己的生命，结束浪漫爱的幻想，结束指向原生家庭的追责，也结束无谓的理想和希望，跟着那只曾经最让他害怕的身下挂满蛆虫的猪，走向属于自己的颁奖礼。
对于老清洁工的选择有很多解读的方式。我个人的理解是，老清洁工脑海中构建的幻想世界和杰克与女孩的这趟旅程，不是老清洁工死前的走马灯，而是像心灵的呼吸机一样维持着老清洁工苟活，已经进行了很多年，循环了很多次。女孩觉得自己已经认识了杰克很久，和教学楼外满满一垃圾桶的冰淇淋杯，似乎都能证明这一点。但是，随着老清洁工的日渐衰老，随着他对自己的怀疑越来越深，也将自己的可悲人生剖析得越来越清楚，他的变化带动了幻想世界中的女孩，开始质疑，开始想逃脱。
所以，在这趟最终的旅程中，当女孩站到老清洁工面前，她终于回忆起了自己和杰克的真实故事。杰克对于女孩，不过是当初在酒吧盯着她看的变态，而女孩对于杰克，也不过是多年前没勇气要号码的一个心动对象。
在一排排储物柜前，老清洁工终于承认了自己的失败，也终于放弃了构建多年的白日梦。那场梦幻的芭蕾，本该是幻想故事的浪漫高潮，但这一次，老清洁工杀死了那个比年轻时的自己还帅气的幻想自我，解放了幻想世界中年轻的杰克和女孩。
杰克的故事是悲惨的。他有过很多热爱和理想，读过很多书，却仍然过不好这一生，只会用他人的语言表达思想、拙劣地模仿他人的生活，再用幻想粉饰太平。但是，《我想结束这一切》虽然是以杰克的自杀作为结尾，却显露出一丝悲观的上扬。
在通往死亡的道路上，杰克终于和自己最害怕的梦魇，那只长着蛆虫的猪和解。而在杰克死前的颁奖礼上，虽然他仍然偷用《美丽心灵》的演讲，再以《俄克拉荷马》里的一首歌结束表演，杰克却不再因为引用而自我指责，而是平和地让那些影响过自己的作品，成为自己永恒的一部分。甚至，杰克都不再对衰老感到恐惧，他以老年姿态，和同样化着老年妆的、他生命里重要的人一起，庆祝他庸碌而孤单的一生。
最后一幕，白雪之中空无一人，高中校外的树旁，杰克结束生命的那辆车被大雪掩埋，像洁白的棺椁。在这张定格的风景画里，虽然没有悲伤的人物，却精准地传达出了最为悲伤的情绪。一生都在模仿的杰克，最终用结束一切的方式，完成了他生命的第一次原创。
结论：这是一部需要被剧透的电影
最近这个周末，我看了两部关于 时间 的电影，院线热片《信条》，和在Netflix悄悄上线的本片，《我想结束这一切 I'm Thinking of Ending Things》
- 《信条》中，时间可以被倒带 rewind；
- 《我想结束这一切》中，人是静止的，而时间是流动的，像寒风一般吹向人；
虽然两部电影都有不小的观影门槛，肯定也会遭受不少质疑乃至谩骂，但我还是想要为两部电影鼓掌， 为原创精神鼓掌，为新奇脑洞鼓掌 。
观看影视作品，除了单纯的享受和“爽”之外，如果能够在智力上得到挑战，甚至换个角度去看待电影、看待整个世界，未尝不是一件拓宽眼界、感受不一样生活的乐趣呀。
PS.《我想结束这一切》太上头了，本来只是想简单写一个与《信条》的对比，结果越分析越受触动，都有点刹不住车了。第一遍糊里糊涂，第二遍泪流满面。
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对比着来看一下：
《信条》虽然看起来被各种术语包装得高大上，望而却步，但其核心还是因时间倒带而形成的U型故事结构。正因如此，当故事在“U”弯道口拐弯之后，反向前进的观众如果能够快速联想起正向进行的内容，故事的走向就变得可以预见。
所以，从故事架构的角度上来说， 因为“前半场”就是剧透 ， 所以《信条》是诺兰最不悬疑、最predictable的一部电影 （有人评价为“剧透也无妨的电影”，电影前半段就剧透得差不多了）
简而言之，时间再怎么倒转反向，故事还是线性发展的，人物行为还是有逻辑联系的。
对比之下，《我想结束这一切》 才是一部真正需要被剧透的电影， 否则就真的 一脸懵逼地进来，一脸懵逼地出去，完全不知道到底讲了个啥 ……
主线故事其实很直白：
一个白雪纷飞的冬日，男主杰克开车带女友女主去他父母家吃晚饭。车子行驶在白雪皑皑的乡间。女友望着窗外，自言自语道“我想结束这一切”。奇怪的是，男主似乎能够听到她的自言自语。不一会儿到了男主父母家，而诡异奇怪的事开始接连发生……
这个故事开头梗概是不是有种惊悚故事的感觉？不是，还真不是惊悚片。
切身体验 ：如果像我和很多观众一样，看了预告片，感觉到了点A24惊悚片的范儿。演员中又是有《遗传厄运》的女主，又是有哈利波特的卢平教授。
于是在没看过原著小说、毫无背景知识的情况下，单纯凭着好奇地点了进来， 那就真的是130分钟电影，120分钟处于黑人满脸问号表情包？？？的状态了。
如果说 高强度的台词对话提升了观影门槛 （容易不知所云而枯燥疲倦） ，那么放飞自我、跳跃的非线性叙事所幸直接就把门关上了 （严格意义上女主视角是线性的，但是她的周遭、他们的身份都是非线性变化的）
我是谁？我在哪儿？这是啥？（哈哈哈不要被吓跑了，听我慢慢解释）
如何打开这道门？
第一把钥匙
男主、女主、清洁工，都是一个人
准确点讲，男女主都是清洁工一个人幻想出来的alter ego、多重人格。
本片分为两条支线，一条是主线，女主去参加男友家宴，另一条是暗线，清洁工的生活。两条线在末尾处清洁工所在的学校汇合在了一起。
原著小说中是男主得知绿帽后气急败坏地冲进学校，而电影中直接留白，最终一场光怪陆离的舞蹈之后，男女主分道扬镳，消失在雪夜里。
为同一人的证据包括且不限于
1）男女主之间：
- 男主似乎可以听到女主脑中的自言自语，如果他们本就是一个人，这一点就很好解释了——我在听到我对我自己的评价；
- 女主朗诵“自己写”的诗歌《狗骨》，是男主小时候就看过的；
- 女主看到男主家里墙上他小时候的照片，其实是她自己；
2）清洁工和男女主之间：
- 男主遇到两个高中生女孩嘲笑他——冰淇淋店看着男主嘲笑他的两个女服务员；
- 清洁工看到Oklahoma音乐剧——男主聊到了这部音乐剧，对经典音乐剧如数家珍；
- 清洁工在车里看到冰淇淋小丑 & 猪 ——男主提到的童年阴影；
- 清洁工是物理学者（最后小猪说到）——男女主的物理学背景；
数不胜数，就等你去发现。
那么男女主作为清洁工的“分身”象征什么？
我的看法是， 男主是现实，女主是理想。
换句话说，男主是清洁工真实生活中的样子，而女主才是清洁工想要成为的理想。
- 男主是farm boy，扎根农村、与父母紧紧相连、却难掩厌恶的脸色；
- 女主是urban girl，身怀各式各样的技能，并且厌倦农村（老是说要快点离开）；
很关键的一点，女主所擅长的领域，男主都有所涉及 ——摄影、诗歌、科学甚至是知识竞赛。
与女主谈论这些话题时的自信满满不同，男主更像是一位安静的倾听者，甚至还有点懦弱（提议吃冰淇淋却离服务员远远的），所以当女主侃天说地刹不住车时，男主愤怒地离开闯进了学校。
也许女主就是清洁工想要成为的样子，自信地发表见解，离开让他厌倦的父母与农村，去追求那些他曾经错过的理想，成为他曾经可能成为的样子。
但事实上这个理想，和男主开场谈到诗人、与女主同名的人物时就已经暗示了结局： 一位早逝的理想化美丽女子 ——理想在现实面前，早早地化作了灰烬。
其实如果能早早地把“男女主是一个人的不同人格”这一点带进去的话，电影中很多 怪异、莫名其妙的情节，就make sense了。
举个例子， 女主靠在男主父亲的肩膀上 ，看起很诡异，但结合男主与父亲见面冷冰冰的打招呼，如果说女主就是男主想要成为却成为不了的样子的话，女主的倚靠，其实就是男主想要亲近这位疏远的父亲。
还比如 那双蓝色拖鞋 。男女主到家，男主给女主他的蓝色拖鞋，说“我的拖鞋就是你的”；最后在学校，清洁工拿出一模一样的蓝色拖鞋让女主换上，女主婉拒，说到“这是你的鞋”，挥手告别， 清洁工泪流满面。——他为什么哭？因为他刚刚找回了的那个理想，又要离他远去了。
类似的呼应、伏笔还有很多，不逐一列举。
如果你有颇受感触的细节，欢迎在评论区留言分享。
第二把钥匙
人是静止不动的，而时间是流动的，像寒风一般吹向人。
如果多重人格是解开 内容 谜底的第一把钥匙，那么上面这句话就是解开 形式 谜底的第二把钥匙。
什么形式？电影表达、呈现故事的形式。
多重人格其实不算新鲜话题，《致命ID》《分裂》等等。那么这部电影有何不同？最大的不同，就是非线性、如意识流般的展现形式。
那么如何理解这句台词？
1）人是静止的，时间是流动的
“人是静止的”，意思是女主相对静止在屋内，而时间在身边不断闪过。人是静止的观众，而时间如投影仪一般将记忆投射出来。
相对标志物就是场景与父母。在如此局限的小屋内，一转身一回头，灯光与场景忽然变换，父母忽而年轻、朝气蓬勃，忽而迅速衰老，甚至濒临死亡。而这一切似乎没有逻辑联系。
2）时间如同寒风一般吹向人
没有逻辑联系的变换，不按套路出牌地切换，就是映照了“如寒风”的这个比喻。从四面八方吹来的寒风，忽而朝南，忽而朝西。时而吹来童年，时而吹来暮年。不仅是观众，作为中心人物的男女主，也只得在寒风凛冽之中茫然无措。
本片应该有至少30%的时间，都是男女主在冰天雪地里开车的镜头。窗外寒风呼啸，驾驶在这时间寒风中的他们，不知道等待他们的，是怎样的记忆碎片。
第三把钥匙
你们的罪虽像朱红，必变成雪白。看到这里，你应该大致明白这部电影的内容和形式。但一个问题还是在你的脑海中久久徘徊： Why？这个故事的意义何在？为什么故事叫做《我想要结束这一切》？
在我的理解中，得回归电影中片刻出现的这一句话：
你们的罪虽像朱红，必变成雪白。——《以赛亚书1-18》
出现在电影6:30，清洁工车上收音广播。
什么是朱红色的？开场的壁纸（家），女主（理想），冰淇淋店。
什么是雪白色的？这漫天飞舞的白雪。
无论是厌倦又不得抽身离开的家庭，还是过早逝去的美好理想与无限可能，还是被欺凌被孤立被嘲笑的痛苦，都是年老的清洁工难以释怀的“罪孽”。就算他大限将至，他的心中还是被这些朱红色的罪恶所萦绕。
所以在这个大雪纷飞的夜晚， 他选择救赎，选择忏悔，选择释然，选择“结束这一切” 。用飞舞的白雪、混沌的时间与记忆，去解开心结。事实上，确实也是他的选择：是他催着离开家，是他在学校拥抱女主后热泪盈眶、挥手告别。
本片的开场是连绵不断的朱红色壁纸，结局是银装素裹的大地。
从朱红，到雪白，他真的“结束了这一切”。
当然，如果不太认可这个解释，我再提供一个备用钥匙：
大脑狂想记 —— 年老如此，回忆平生年老的清洁工放开想象力，根据生平看到的事物，幻想出这么一番开车&晚宴，聊以慰藉他平淡的生活。毕竟不是所有人的生活都想舞台剧那般，翩翩舞姿优雅写意，英雄救美大气磅礴。
清洁工的父亲患有导致健忘的脑疾，也许他也遗传了这个病根。而当结束了这一场狂想之后，回到车里，病情发作，一时间他也模糊了现实与幻想，跟随着猪猪去领奖，感慨自己的一生。
也许这就是很多老人的精神世界 ？记忆力退化的他们，时而像小孩，时而像大人，神情恍惚中，也许他们如同本片的清洁工，去往了那片雪天世界。
其他的一些细节
1）冰淇淋店的第三个女服务员是谁？ 我的猜测，还是清洁工本人，不过是他的潜意识。受伤的手臂象征着他被欺凌，而告诫女主不需要再往前走了（再往前就是清洁工所在的学校了），其实是潜意识中想要远离这个早逝的理想，以免触景生情。
2）清洁工最后是死了吗？ 我认为没有。2:11:30-2:13:00这段时间里，可以听到汽车开走的声音。也许是清洁工在车里睡着后醒来，开走了车。
别看我写了这么长，本片还有很多细节我还是没法自圆其说，也绝非盖棺定论。信息量如此庞大的电影，可以做的解析太多了。
如果有你还很疑惑的细节，欢迎留言讨论。
最后一些杂谈
1）导演 Charlie Kaufman
没有开门见山的说导演，是因为我对他并不熟悉，但当时看预告时评论区全是对CK的称赞，引起了我的好奇。他的作品《暖暖内含光》《成为约翰·马尔科维奇》有所耳闻，但还没看过。引用别人对他的评价：
他用天马行空的想象，眼花缭乱的隐喻，
套中套、剧中剧的嵌套结构，
摧残着观看者的脑细胞，
燃烧着观看者的脑神经，
人类已经不能阻止考夫曼的反人类行为了， 救救这个编剧吧！
本片虽然改编自同名小说，我也没看过小说，但我猜测电影是大改特改了小说了的。如此放飞自我、吓坏观众的展现形式，将故事情感积压到最后十几分钟，各种red flag，可真的是“劝退”。
是他的其他作品也是如此吗？ 欢迎熟知CK的小伙伴留言介绍！
2）生活在树上 ：
有人把这部电影比作《生活在树上》，哈哈也算是联系了个热点。不过，还是得看语境。我觉得本片中的“堆叠”不算离谱，因为是清洁工的白日梦，齐刷刷地闪过他的毕业知识，内容多话题跨度大，也完全符合他作为物理学者的知识分子背景。
虽然我也承认自己对不少提到的内容一脸懵逼，但也不妨碍我能够抓住整个故事的大致框架和能够自圆其说的立意。至于那些天花乱坠的知识点，感兴趣的可以理一理，希望能够大神能够分析。但对于普通观众的我们，取其精华，去其晦涩，各取所需就好。
3）灯塔
前文提到本片的预告片给我一种强烈的A24 deja-vu，虽然实际上本片一点也不惊悚，但还是让我联想到了由A24出品、个人2019年观影最难受、最不能理解的一部电影《灯塔 the lighthouse》（还是《信条》出彩男配角Robert Pattinson主演的呢）
第一次观影时两部电影给我感觉是基本一样的—— 茫然无措，如鲠在喉，一脸懵逼 ；
但是在后续看别人分析来帮助理解之后，两部电影给我的感觉截然不同。《我想结束这一切》虽然名字看起来像是一个自杀者的死前独白，但是故事确实审视自我与忏悔救赎。而《灯塔》虽然名字暴风雨中的光芒，带给人的感受却还是痛苦与窒息。
我想，原因大概是， 《我想》的故事核心是希望，而《灯塔》的故事核心是绝望吧。
总之，再度概括我这周末看的这两部电影：
- 《信条》-《一个叫尼尔的男人决定去死》
- 《我想结束这一切》-《白日梦狂想曲——我请我去我家吃饭》
如果看惯了各种remake、sequel的套路满满与陈词滥调，不如找来如同《信条》《我想结束这一切》这样“挑战自我”的电影，换个角度看世界吧。
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