泽野弘之 相信不用我多做介绍了，一提起他的大名，就仿佛解锁了一座藏匿着无数“神曲”的“王之宝库”，数量之多以至于一整天都循环不过来。 作为动漫音乐界的“顶流”之一，泽野弘之不仅在“神曲”领域造诣颇深，对“密码学”也有着自己独到的研究。 他的歌名经常像是输入了一堆“乱码”，不能说空前绝后、但也算是自成一派，坊间把这种“放飞自我”的“输入法”称作“脸滚键盘”。
那么问题来了：泽野弘之的“乱码”难道是真的乱码吗？他取标题真的是“脸滚键盘”、自娱自乐的吗？为了破除一些小伙伴对于泽野弘之的误解， 我觉得很有必要开设一门名为“泽野弘之密码学”的课程，来为大家全方位地澄清“脸滚键盘”背后的真相。 以下是本学期的唯一一节课，我将从 “形式” 和 “内容” 两个方面带领大家破译看似深邃的 “泽野密码” ，为大家还原一个更加严谨且科学的泽野弘之。
首先，我们先做一个“入学小测验”。 以下是10道名词解释，如果你能答对其中的一半或以上，那么恭喜你通过了“泽学家”初级考试；如果你所知寥寥，也大可不必怀疑人生，我将在后文的讨论中一一揭晓答案～
βίος （《罪恶王冠》）
aLIEz （《ALDNOAH.ZERO》）
劇伴特化型1☆極★服 （《斩服少女》）
凸】♀】♂】←巨人 （《进击的巨人》）
araganeekiNo@8女 （《甲铁城的卡巴内瑞》）
銅鑼Gong4N （《七大罪》）
1hundredknight:M （《终结的炽天使》）
4GL4yu8RE:E （《Re:CREATORS》）
Kguy&kill don’t 生kiLL （《东离剑游纪》）
LilaS （《86-不存在的战区-》）
以上这些歌名大抵会给我们一种感觉：
泽野时而像个“正常人”，
有些歌名查查翻译就能找到，例如
βίος
、
lilas
等；
但时而又不太“正常”，
有些歌名乍一看实在是“一米哇卡耐”，例如
araganeekiNo@8女
、
4GL4yu8RE:E
等，像
凸】♀】♂】←巨人
这种高度符号化的歌名就更是“中二爆表”。
不过这也说明： 从相对简易的单词，到复杂的符号组合，泽野弘之起歌名绝非胡乱编造，而是形成了自己的一套命名法。 经过定量的分析整理，我得出了泽野常用的六种命名方法，下面按照由易到难的顺序汇报一点个人的《研究体会》：
①英语命名法。 泽野弘之并不是打从出道伊始就“发病”的， 在早期的配乐中，泽野大都采用英文单词或短语为作品命名， 理解起来没什么难度。例如日剧 《医龙》 的一系列配乐，包括 《Blue Dragon》《Spirit》《Aesthetic》 等等。值得一提的是， 《Aesthetic》 是由 关山蓝果 负责演唱的，这也是泽野职业生涯中的第一位御用歌手。
当然，在参与动画制作后，泽野的作品有时也会用英语来定名。 例如 《机动战士高达UC》 的经典配乐 《Unicorn》 ，指的就是 “独角兽” ；又如 《friends》《close your eyes》《Release My Soul》 等 《罪恶王冠》 的插曲，与 《βίος》《Rё∀L》 等“写法怪异”的歌曲实在不像是出自同一部动画。
于是我发现了一个规律： 但凡是给人唱的歌曲，泽野通常会“收敛”很多，以比较容易理解的英文作为歌名， 如 《Perfect Time》《The Reluctant Heroes》 等；特别是在开启了 SawanoHiroyuki[nZk]企划 后，泽野的歌名有90%以上都是“小学二年级”的英语，如 《gravityWall》《Avid》 等。这么做的原因我想有两点：一是有人唱的歌曲往往带有商业推广的性质，不能完全随意所欲；二是泽野可能也怕歌手看不懂 （雾） 。
但大家千万别以为是英语所以就放松警惕了，一些歌名看似简单，实则暗藏玄机。例如 《机动战士高达UC》 的主题曲 《RE:I AM》 ，表面上似乎没什么特殊的含义，但只要将标题的这几个字母稍微重组一下，便能得到一个新的单词—— AIMER ，也就是这首歌的演唱者 Aimer 。以上来自泽野的“亲口供述”，这下你知道他是有多么喜欢Aimer了吧。
②其他语命名法。
众所周知，泽野弘之精通多国语言，所以他有时也会用其他国家的母语来取歌名。据我的观察，泽野目前使用过的外语大致有以下几种：
A.日语， 多见于泽野早期配乐。如 《僵尸借贷》 中的 《カルメラ》《側にある死》 等、 《战国BASARA》 中的 《胡蝶の夢》《浮世の習い》 等。
B.古希腊语， 见于 《罪恶王冠》 。如 “拔剑神曲” 《βίος》 ，其实是古希腊语中 “生命” 的意思。与之类似的还有另一首配乐 《βασιλεύς》 ，中文译作 “王” 。
C.德语，
见于
《进击的巨人》
。如由
Cyua
演唱的
《Vogel im Käfig》
，意为
“笼中鸟”
；又如
《Bauklötze》
，其实是德语中
“积木”
的意思。
D.汉语拼音， 见于 《东离剑游纪》 。这些歌名均源于剧中的角色名，如 《Xiao Kuang Juan》 即 “啸狂狷” 、 《Lang Wu Yao》 即 “浪巫谣” 等。
③缩写法。 顾名思义， 泽野弘之的缩写就是将几个单词中的首字母拎出来成题。 例如 《进击的巨人》 的插曲 《DOA》 ，扩写一下便是 “dead or alive” ；与之类似的还有同样出自 《进击的巨人》 的 《E·M·A》 ，歌名恰好对应了故事的三个主角—— 艾伦（Eren） 、 三笠（Mikasa） 和 阿尔敏 （Armin） 。
缩写法也运用到了 SawanoHiroyuki[nZk] 企划 中，例如手游 《逆转之灵》 的OP 《e of s》 ，这一标题的解法可以从歌词 “end of sound” 中得到答案，即 “绝响” 。
④固定格式法。 在某些作品里，泽野弘之的歌名会呈现出结构上的一致性。 像 《斩服少女》 的配乐统一用 “xx型+序号+☆極★服” 来命名，前者表示乐曲的风格或适用场景，中间的编号表示顺序，后者则是动画中的设定 “极制服” 、相当于后缀，如 《劇伴特化型1☆極★服》 可以理解为伴随着剧情高潮出现的第一首配乐。
又如 《进击的巨人》 第一季后半段的配乐均以 “進擊+乐器简写+日期+巨人” 为题，相当于明示了整首乐曲的主打器乐和创作日期。如 《進擊st-hrn-egt20130629巨人》 ，st是弦乐“string”的简写，hrn是圆号“horn”的简写，egt是电吉他“electric guitar”的简写，所以这首歌是由 弦乐、圆号、电吉他 演奏而成，于 2013年6月29日 创作出的作品。
顺便一提，泽野的歌名中存在不少类同的音乐术语，与剧作本身没有必然联系，如 pf 指的是 钢琴“pianoforte” 、 adlib 指的是 即兴表演 、 suite 指的是 组曲 等等。
⑤符号记音法。 自 《战国BASARA》 以来，泽野弘之开始大量引入符号记音，从此在外人眼中树立起一个喜欢“脸滚键盘”的音乐家形象。时至今日，泽野的歌名依旧是以符号记音法为主。 所谓的“符号记音”，就是通过各种字符、数符乃至特殊符号的排列组合，用汉英日等谐音的方式来指示某个词语或短语， 颇有些“将简单的问题复杂化”的感觉。
这种命名方法也是有难易之分的，有的一点就通，有的则需要结合原作的具体情境来理解。先举几个简单的例子： 《RE:CREATORS》 的OP 《sh0ut》 （中间那个0还画了条斜杠） ，中间的0就是“o”，“sh0ut”即 “shout” ；同时，将0划掉后，“shout”变成了 “shut” ，意为闭塞。因此，我们可以将歌名理解为 在闭塞的空间中呐喊 ，这种解读也很符合歌曲本身想表达的主题。
“变身神曲” —— 《进击的巨人》 的插曲 《ətˈæk 0N tάɪtn》 ，前后的ətˈæk和tάɪtn都是英语音标，表示“attack”和“titan”，中间的0N表示“on”，所以歌名其实是 “attack on titan” 的变体，也就是 “进击的巨人” 。
《七大罪》 每集都会出现的开场曲 《銅鑼Gong4N》 ，把歌名拆分一下：銅鑼Gong音似do la gon，也就是“dragon”的日语发音；4日语读作si，和N连在一起就是“sin”。因此，銅鑼Gong4N的本义指的是 “dragon sin” ，即动画中 梅利奥达斯 的 愤怒之罪 。
下面加大难度，是时候展现真正的“脸滚键盘”技术了。 《araganeekiNo@8女》 是 《甲铁城的卡巴内瑞》 的一段配乐，其中araganeeki为日语标音，是动画中的一个地名“显金驿”；No即日语中的“の”，指“的”；@表示a，8女指的是日语中的“八女”，读作ya me，和@组合到一起便是“ayame”，正是动画中的女性角色 菖蒲 。歌名翻译过来就是 “显金驿的菖蒲” ，显然是一首以菖蒲为原型的作品。
《终结的炽天使》 第一话结尾，在优一郎和米迦尔诀别之际，响起了一段悲壮的旋律，泽野将其命名为 《1hundredknight:M》 。1hundred指的是“百”，knight与night同音、指的是“夜”，M则为米迦尔“Mikaela”的缩写。所以这首歌的标题翻译一下就是 “百夜米迦尔” ，与之类似的还有另一首配乐 《1hundredknight:Y》 ，即是指 “百夜优一郎” 。
再盘一首
《普罗米亚》
中经常出现的配乐
《BAR2NG4女14yoN》
，这一歌名可以说是符号记音法的
集大成者
。BAR在日语中与“bur”音近，2读作“ni”，前半部分连起来就是
“burning”
；4英语读作“four”，four与for同音，日语写作“フォー”。女在日语中可以写作“メ”，1相当于长音“ー”，后面的4与“s”音近，“4yoN”即“syon”，日语读作“ション”。后半部分连起来就是“フォーメーション”，英语译作
“formation”
。
“burning formation”
直译为燃烧着的编队，结合动画设定，指的应该是
里奥
所在的
狂燃党
。
这里需要特别提醒：一些乍一看以为是英语的歌名，有可能用的也是符号记音。例如 《甲铁城的卡巴内瑞》 的ED 《ninelie》 ，我不说你可能并不知道这个标题其实是单词 “cry” 的变体。nine是9，日语中可以用“く”来表示，读作“ku”，lie发音与“らい”相同，连起来就是“くらい”，即“cry”，意为 哭泣、哭喊 。以上同样来自泽野的“亲口供述”，不是我自己编的。
⑥符号表意法。 当用谐音无法破解“泽野密码”时， 我们就需要转换一下思维，看看这些单词或符号是否承载了某种具体的含义。 这其中有些是可以直接当作外文词翻译过来的，例如 《东离剑游纪》 的配乐 《Kguy&kill don’t 生kiLL》 ，Kguy用的是记音，与剧中的 刑亥 读法相同；另一部分的kill don’t 生kiLL则采用了直译法，kill是“杀”，don’t意为“不要”、换个说法就是“无”，所以kill don’t 生指的就是 杀无生 ，与后面的又一个kiLL连起来可以翻译成 “刑亥与杀无生之死” 。
泽野弘之在起歌名时还会采用 “反向迷惑” 的方法，逼着“泽学家”做“脑筋急转弯”。例如 《86-不存在的战区-》 中有一首名为 《!"#$%＆'()0》 的配乐，只看标题根本无从下手，但如果你留心一下身边的键盘，就不难发现这个歌名其实是 shift+键盘上排的数字所打出的符号 。按照日式键盘的输入，从左至右依次为1、2、3、4、5、7、9、0，唯独少了6和8，这也就暗示了动画中 86们的生存困境 。从某种意义上说，泽野是真的为我们“滚”了一次键盘。
而符号表意的最高境界，莫过于 “看图说话” 。例如 《进击的巨人》 中有一段“阴间”配乐 《凸】♀】♂】←巨人》 ，这个标题就是典型的 “象形文字” ：凸表示王都，】表示墙，代表女性的♀说明 亚妮 作为女巨人身处第二道墙内，代表男性的♂说明 莱纳 和 贝尔 作为男巨人身处第三道墙内，剩下的巨人则环绕在墙的周围。如此看来，这一歌名可以看作一个简易版的 “帕拉迪岛示意图” ，其中的符号依次释为 “王都-西奈之墙-女巨人-罗塞之墙-男巨人-玛利亚之墙-其他巨人” 。
与之类似的还有另一首配乐 《巨♀〜9地区》 。巨♀指的是女巨人，9地区既可以理解为女巨人所在的第9地区，也可以用记音法：9日语读作“ku”，地区读作“chi ku”，连起来就是“ku chi ku”，与 “驱逐” 音近。无论作何解读，这个歌名都是 “女巨人驱逐 （捕获） 战” 的意思。
在上述六种命名法的基础上，我总结了几个破译“泽野密码”的注意事项。
大家收藏一下，以后说不定用得上：
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如果注明了歌手，则优先考虑外语命名法；
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如果是无歌词的剧伴乐，首先看标题能否连成一个完整的单词，能则优先考虑外语命名或简单的符号记音；
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如果前一个步骤不管用，则判断是否为缩写，再结合整张原声集判断是否有固定格式，其中特别留意标题中是否存在pf、adlib、suit（e）等音乐术语；
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如果还不管用，则需结合原动画的剧情、角色及设定，用谐音的方法仔细寻找破题的关键符号；
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如果还还不管用，则考虑标题是否掺杂了表意元素，先翻译、再看图；
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如果还不行，可以去寻求广大“泽学家”的帮助，或是直接联系泽野弘之本人～
通过前文的讨论，特别是对一些歌名的具体剖析，我们不难看出， 泽野弘之“脸滚键盘”的背后，其实隐含了他对于动画的充分尊重。 泽野起歌名的灵感大都脱胎于相应的动画作品，有的来自角色，如 《E·M·A》《YoSay&B→A》 （妖精和班，见于《七大罪》） 等；有的来自设定，如 《Unicorn》《RE:g1-ON》 （legion军团，见于《86》） 等；有的则向我们间接暗示了动画剧情，如 《巨♀〜9地区》《貴族社会の対立》 （见于《终结的炽天使》） 等。
从某种意义上说，泽野的原声集就像是一部动画的公式书， 几乎每一首作品都能在动画中找到其对应的位置。就拿 《ALDNOAH.ZERO》 第一季的原声集举例，泽野不仅将各种动画的设定融进歌名中，就连制作公司也没有放过。以下是这张原声集里“可以公开的情报”：
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No differences （英文命名，没什么好解释的）
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AZPV （AZ的PV，即AZ的预告片）
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A-0picturez (neta了动画制作公司A-1 Pictures)
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MKAlieZ （MK是小林未郁的缩写，说明这首“核爆神曲”是区别于原唱mizuki的版本）
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2零14zero91零 （20140910，即这张原声集的发售时间）
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アZ-Kat （ア即a，Kat是Katafurakuto的缩写，意为装甲骑兵）
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悲scene (悲伤的scene）
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AD2014-7.5/7.9-零·A （AD指公元，2014-7.5/7.9-说明是2014年7月5日-9日，指动画开播时间，零·A反过来就是AZ）
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AL℃-@ （日文谐音，A读作a，L读作lu，℃读作du，-读作no，@指a，连起来就是aludunoa，写作アルドノア，即aldnoah）
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The Call to Arms （英文命名）
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十61yard （日文谐音，十形似ト，读作to，6读作roku，取前面的ro，1读作i，yard与ヤード音同，连起来写作トロイヤード，即动画角色斯雷因·特洛耶特之姓）
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FIRE★ （FIRE指火，★指星，火星）
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R零B零T （两个零都是o，即ROBOT）
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SiTE-n0w1 （日文谐音，0是o，1是l，owl音近ou，连起来就是sitenou，写作してんのう，即四天王）
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al-door0 (前面一串字母可以读为aludo，即aldnoah的缩写，0即zero）
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Ver$ （$即S，VERS即火星帝国Verse）
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aズ-17歩 （前面是AZ，后面日文谐音，1读作i，7读作na，歩读作ho，连起来就是inaho，为动画里的男主伊奈帆）
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Ch19ヲFIRE★ （前面Ch19日文谐音，1读作i，9读作kyuu，连起来就是chikyuu，与地球音同；后面FIRE★指的是火星，ヲ表意，即火星增援地球）
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AcyOrt （TROYCA的反写，neta了另一个动画制作公司）
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BRE@TH//LESS （写作BREATH LESS）
可以看到，泽野弘之的“二创”与其说是“脸滚键盘”，不如说他才是真正意义上的“厨力放送”，仅靠歌名就轻易做到了制作组都办不到的很多事情。当然，泽野对待动画的态度不仅体现在“细思极恐”的歌名上，也如实反映到了他的音乐里。 解开歌名的“密码锁”只是第一步，关键还在于使我们在聆听这首歌的过程中，能够自然而然地想到动画里的人物、设定乃至世界观，从而通过音乐回归到作品中去。
还是以 《ALDNOAH.ZERO》 为例。动画中的两段配乐—— 《aズ-17歩》 和 《十61yard》 分别是两个主角 伊奈帆 和 斯雷因 的角色曲。两首歌在风格上呈现出了显著差异， 《aズ-17歩》 的旋律激荡悠扬，意境十分辽阔，同象征着希望与未来的伊奈帆不谋而合；另一首 《十61yard》 则显得更为压抑，彷徨不安的氛围贯穿全曲，与在绝望中苦苦挣扎的斯雷因可以说是遥相呼应。 在一明一暗的对比中，泽野生动诠释了伊奈帆和斯雷因之间截然不同的性格与处境，也为二人的冲突与结局设下了一个音乐上的伏笔。
说完了小的人物，我们再来看大的世界观。 《ALDNOAH.ZERO》 的ED 《aLIEz》 是无人不知的 “核爆神曲” ，同时也是一首罕见的将“泽野密码”写进了歌词中的作品。其标题的含义可以从歌词中找到答案： “Don't-生-War Lie-兵士-War-World （不要滋生战争 然后蒙骗士兵 说世界是战场）。 ” LIE指的是欺骗，a和z可以是动画名的缩写、也可以理解为英文字母的首尾两端，放在一起就表示动画里的故事其实是一场彻头彻尾的欺骗，这等于是为整部作品定下了基调。如此看来，《aLIEz》就不仅仅是燃那么简单，更是面对虚伪世界所发出的一种控告。 尽管《ALDNOAH.ZERO》的剧情没啥好说的，但泽野依旧准确地提炼出了该作的主题，用一首震撼的“核爆神曲”揭露出了这场战争的本质。
泽野的“电脑”里不仅装满了各种动画设定，对于动画中没有详细展开的部分，他也拥有一套自己的表达方式。 《Re:CREATORS》 展现了一群从虚拟世界中走出来的角色，我们虽然知道他们是谁，但对于孕育他们的几部作品，动画只交代了一个大概。 而泽野专门为这些“作品中的作品”创作了多首配乐， 让我们虽然不能身临其境、却也可以在音乐的引导下感受到这群虚拟角色的不同风采。
例如 《4GL4yu8RE:E》 。第一个4读作four，日语写作フォー，GL读作“ge”和“lu”，日语写作“ゲ”和“ル”，连起来就是フォーゲル；第二个4读作“si”，与yu连读后日文音近“shu”，写作シュ；8读作“ba”，E:为“i”的音标，8RE:E连起来读为ba li e，日语写作バリエ。因此，整个歌名可以翻译成 “フォーゲルシュバリエ” ，即 “精灵机想曲弗格尔骑士” ，也就是动画中 赛蕾嘉 出身的轻小说。 与这部轻小说相对应，《4GL4yu8RE:E》的曲风也带有强烈的奇幻史诗色彩， 大开大合的旋律起伏让人回想起当年被 “泽野式燃曲” 所支配的恐惧，仿佛能够穿越到那个波澜壮阔的异世界中。
类似的配乐还有 《∞GodMachine》 。这个歌名比较简单，立刻就能想到“机甲少年” 鹿屋瑠伟 和以他为主人公的动画 《无限神机》 。 既然是机甲番设定，这首乐曲自然散发出浓厚的近未来元素， 相较于赛蕾嘉的 《4GL4yu8RE:E》 而言多了几分重金属的现代感。
又如 《2109-a8Ru件》 。2读作two，1读作“i”，0即“o”，9读作“ku”，2109连起来音近tsu i o ku，写作追憶；后半部分的8读作“ba”，件在日语中读作“ken”，连起来读就是a ba ru ken，写作アヴァルケン。整个歌名可以翻译成 “追憶のアヴァルケン” ，即 “追忆的阿瓦肯” ，为动画中 米特奥拉 所处的RPG游戏。 这段配乐前后的变化十分显著，前半段走的是灵动的异域风，后半段则变成了奔放的欧美流行风， 就像是米特奥拉在动画中从虚拟走向了现实一样，她的形象也随之发生了根本性的转变。
标新立异的“歌名输入法”加忠于动画的音乐创作，让破译“泽野密码”的过程就如同开盲盒一般，除了未知的惊喜，还少不了对泽野弘之创作才能的赞叹。 尤其是发现一个标题所蕴含的双重意义，例如前文提到的 《sh0ut》 ，以及 《86》 最后一话的ED 《LilaS》 。一方面，作为一个单词，“lilas”指的是紫丁香，象征着美好的初恋、纯洁与光辉；另一方面，它又是 “Lena is looking at Sin” 的缩写，用一种含蓄且浪漫的方式将动画中的 蕾娜 和 辛 定格在了他们重逢的那一瞬间。 《LilaS》既是花语，也是归宿， 配合动画中蕾娜与86们姗姗来迟的相遇，给我们带来了一份很难不“哭死”的感动。
最后，关于为什么泽野弘之会有“脸滚键盘”的习惯，他本人是这么回答的：
刚开始取名的时候，没有想到大家会这么注意曲名，可以说是谐音梗吧，或者是冷笑话的感觉，想着让大家读起来觉得有趣的想法即兴取出来的。
经常被说我的曲名都是些无聊的东西呢（笑）。其实曲名并没有什么深刻的含义，命名方式更多的是作为我个人的乐趣，但是（作为听众）也说不定觉得很有趣。
从这段话中不难看出， 泽野起歌名起初只是“无心插柳”，或者说他是想通过“脸滚键盘”给大家打来笑容；但同时，他又不希望听众被不明觉厉的标题所束缚，而是希望更多的人能通过他的创作欣赏到音乐本来的魅力。 同理，我们在这里讨论泽野的歌名，也不是想让大家从此以后都开始研究“泽野密码”，而是希望大家能把这一串串符号当作通往音乐世界的一张张门票，更好地理解泽野创作的初衷，从而对他的音乐少一分无厘头的猜疑、多一点发自内心的敬意。
神前晓曾经说过：“要时刻铭记，音乐并不仅仅是单独的个体。” 我想，泽野弘之的音乐之所以广受好评，绝不仅是因为好听， 更在于其与动画之间有着不可分割的联系，总是能在最恰当的时间和场合调动起我们的情绪。 《罪恶王冠》中集从祈的胸口拔出长剑的那一刻，一首霸气的《βίος》令我们心潮澎湃；《七大罪》中梅利奥达斯使出“全反击”的那一刻，一首振奋的《Perfect Time》令我们大呼过瘾；《86-不存在的战区-》中蕾娜和辛最终相见的那一刻，一首空灵的《LilaS》又令我们百感交集。 这种忠于动画的音乐表达，造就了刻进无数观众DNA里的一个个“名场面”，也让泽野弘之的作品始终能给人以共情与力量， 逐渐变成了许多人心目中对于“神曲”的定义。十余年过去，泽野弘之依然值得被讨论，他的音乐也依然能够唤起我们对动画的热爱。
感谢各路“泽学家”给予的支持和帮助，没有你们的倾力解读，凭我一人是无法看懂所有歌名的。也希望我的大段“套话”能帮助大家尽早走上“泽学”巅峰～
一点参考资料：
[1]泽野弘之官网
https://www.sawanohiroyuki.com/
[2]泽野弘之的命名真是充满了玄学——听听泽野弘之自己对于《卡巴内利》的音乐怎么说
https://www.gcores.com/articles/18896
[3]泽野弘之式“脸滚键盘”起名法原因大公开
https://www.bilibili.com/video/av74124449
[4]觉悟的瞬间_0830_泽野弘之专场
https://www.bilibili.com/video/BV19W411C7LY
[5]《进击的巨人》语言考：艾尔迪亚语、马莱语与泽野语
https://www.douban.com/group/topic/217788171