3月8日至3月31日 期间设计共和将呈现年度设计展，以Design & Society为主题探寻设计植根于人及社会关系中的启蒙作用。

为了向艺术家 Bart van der Leck（ 巴特·范德·莱克 ） 致敬，意大利马拉齐瓷砖Marazzi与设计共和用Marazzi专利技术生产的晶体釉系列瓷砖Sistem_A (A系列)创作了一幅以van der Leck的标志性抽象作品为基础的壁画作品。以瓷砖创作实非先例，早在19世纪60年代，A系列产品已被Gio Ponti和Alberto Rosselli选用，创作出传奇的庞蒂系列四弧砖(Triennale)并被永久载入米兰三年展史册。

左为庞蒂系列四弧砖(Triennale)，右为Still Life(Bowl with apples), Bart van der Leck, 1921

Marazzi 瓷砖创作的 Fruit Bowl 瓷砖拼画

Bart van der Leck 巴特范德莱克

范德莱克 Bart van der Leck，1956年

范德莱克（Bart van der Leck，1876－1958），生于乌特勒支。他的职业生涯始于1890年代，最初是在本城的一家商店，学习如何制作彩色玻璃。1916年，范德莱克首次见到蒙德里安，两人一见如故，引为知己。范德莱克被认为是先锋派之父，他的画中，主要采用红、黄、蓝三种色彩，深刻影响了蒙德里安。

除了绘画，范德莱克总是对应用艺术充满兴趣，他试图在印刷、彩色玻璃、室内设计与陶瓷发展，但声誉最为出名的还是他的绘画。他的作品不仅是艺术作品，更能被应用在墙面作为壁毯、壁画或琉璃瓦。

莱克是荷兰绘画发展史上的重要人物。风格派形成之后，在其招贴和广告设计中，风格派的构图和色彩运用特色愈加明显，如他为巴塔维尔（Batavian）轮船公司设计的招贴等。

范德莱克 Bart van der Leck为巴塔维尔（Batavian）轮船公司设计的招贴平涂形体，

把空间分成块的粗黑线和几何形无衬线体印刷字

他在风格派运动形成以前，不仅在绘画方面表现出天才般的天赋，二期还用简单的黑粗线组织空间，并用平涂形体的形象创作视觉传达设计。1919年他设计的展览海报，把视觉因素降低到了最低水平，画面上只有一些长方形、正方形、三角和不规则四边形，理性化的程度达到了巅峰造极的地步。

Marazzi 瓷砖创作的 Fruit Bowl 字母

巴特莱克作品赏析

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荷兰风格派运动

荷兰风格派运动(De Stijl)，是活跃于1917年到1928年间以荷兰为中心的一场国际艺术运动。主张纯抽象和纯朴，外形上缩减到几何形状，而且颜色只使用黑与白的原色。也被称为新塑造主义(neoplasticism)。

风格派正式成立于1917年，是一个成型于一战中由画家和建筑师组成的松散的团体，其主要成员有画家蒙德里安Piet Mondrian(1872–1944)，胡斯扎尔Vilmos Huszár(1884–1960), 巴特·范德·莱克 Bart van der Leck (1876–1958)，建筑师里特维德Gerrit Rietveld(1888–1964),奥德J.J.P. Oud(1890–1963)，范特霍夫Robert van 't Hoff(1887–1979)，埃斯特恩Cornelis van Eesteren (1897–1981)，以及灵魂人物杜伊斯伯格Theo van Doesburg (1883–1931)。显然，风格派作为一个运动，广泛涉及到绘画、雕塑、设计、建筑等诸多领域，其影响是全方位的。

风格派涵盖文学、诗歌、雕塑等多个方面，主要体现在建筑和绘画。他们热衷几何形体和空间，强调用抽象的线条和造型，以及红、黄、蓝等中性色彩，传达秩序与和平的理念。

风格派 追求艺术的“抽象和简化”，认为 家具是雕塑，建筑是设计，色彩是绘画，生活是艺术 ，正如蒙德里安所说：“你可以生活在绘画里”。他们强调色彩和形状、线条和平面、墙面和绘画的关系，同时试图消除艺术之间、建筑和绘画，以及广告和设计之间的区别，因此，风格派体现在多个领域。风格派的根本宗旨在于，寻找和谐理性之路，建设中性和平的荷兰，以及现代社会。风格派的代表作品包括蒙德里安的画作《红黄蓝》，家具和建筑设计师里特维德的红蓝椅，以及里特维德—施罗德住宅。

里特维德的红蓝椅

蒙德里安《红黄蓝之六》

蒙德里安及其伙伴们的艺术理念和艺术实践有一个重要的宣传阵地——《风格》杂志。这份有影响的评论杂志自1917年6月16日创刊以来，为风格派的思想传播和作品汇合作出了很大贡献，风格派的名称亦源自于它。该杂志由凡·杜斯堡负责编务工作，蒙德里安是它的明星。直至1924年，《风格》杂志一直是新造型主义的重要舞台。

蒙德里安及其伙伴们的艺术理念和艺术实践的重要宣传阵地——《风格》杂志

俄罗斯舞蹈的节奏Rhythm of a Russian Dance,1918

原作应逆时针转九十度

随后，杜斯堡放弃了新造型主义的严格造型原则，而发表了基本要素主义(elementalism)宣言。他把矩形构图倾斜 45度角 ，以追求一种更有动态的表现形式，这种斜线造型显然与蒙德里安所主张的直线相背离。

电影院和舞厅室内改建CINEMA AND DANCE HALL AUBETTE, 1926-1928, Srassburg.

作为室内建筑师的杜斯伯格充分的实现其风格派理念的唯一一次实践。原作已毁。

同时， 《风格》杂志还发行增刊向达达开放。随着阿尔普等人的加入，该团体变得松散而庞杂。这种“歪门邪道”惹恼了蒙德里安，于是，他在1924年在《风格》杂志发表最后一篇文章以后，便与之分道扬镳。以后的日子里，蒙德里安一如既往地探索新造型主义，直至离世；杜斯堡则去搞他的基本要素主义实验。1928年， 《风格》杂志停刊。1931年， 风格派在1931年因为杜斯堡的英年早逝而解散无踪，不过风格派依上述原则所发展出来的字体 对西方现代〞字体〞有绝对的影响 。 不可否认的是， 《风格》杂志对欧洲前卫艺术有过重要的影响。

杜斯堡字母表

*数据来源： 《Tile International》（瓷砖杂志国际版） 2018年第2期,40-50页

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