《回魂夜》影评
当年，就是我还小的时候，头几次看《回魂夜》， 是挺不喜欢的。可能是从小受的教育吧，对鬼片啊，神神怪怪的东西就很反感。 现在重新看，才明白作者的真实用意。 头绪很多，不知从何说起，就按照戏份挑人讲吧。 第一个当然是周星驰演的精神病人。 实际上电影并没有正面去表明：他就是能通灵。 电影里也没有明确表明立场：这世上到底是有鬼还是没鬼。 如果你相信世上有鬼，那么就按照字面上的意思去看这部片，当作恐怖片看，也挺好。 如果你跟我一样认为世上没有鬼神，那电影的内涵可就丰富了。 首先，周星驰出场时已经是精神病院里的病人。他对着一盆花自言自语，在无神论观众看来，他自己就有幻觉，他确实有病；在莫文蔚等人的眼里，他就是藏身于精神病院里的高人。 但周星驰这个病人很特殊，他可以自由出入精神病院，这里可以理解为香港对精神病患者很人道，也可以理解为电影在讽刺香港的。。懈怠，。 更有意思的是，他居然有枪！在电影里开了很多枪，没人去管这个事，也没人去追究他的枪从哪里来。
下面，我试着从“没有鬼”的角度去猜测一下周星驰的前史。 根据周星驰在同时期演的其他电影，我猜测这个角色在入院前是一个警察，第一是因为他懂得使用武器（虽然对枪械不是很纯熟），他的飞刀很准，他自己也说“我亲手杀死的人是不可能活的”，证明他在患病前就受过相关的训练，不是一般人。
还有什么证据证明他之前是警察呢？成龙演过一部电影叫《重案组》，他需要经常跟一个心理医生（女主角）打交道，因为他开过枪，杀过人，所以内心非常需要抚慰。 在香港的警匪片里，经常会有心理医生出场，比如《无间道》里的陈慧琳。现实中的香港我不了解，但在电影里，心理医生、社工、神父经常扮演很重要的角色。 假如我把成龙的《重案组》当作《回魂夜》的前传，那我猜测周星驰过去在执法中打死了人，背负巨大的心理压力，害怕被他杀死的人变成鬼魂来找他索命，所以精神错乱，最后直接变身成一个神棍。 另一种背景猜测就是他的童年。他对莫文蔚说他小时候见过怪兽见过飞碟，一天坐好几次过山车。。。谁的小时候能这么奢侈？能满足这种条件的，只有两种人，一种是有钱仔（富二代），比如同一年的作品《百变星君》，周星驰的角色背景就是巨有钱的家庭。 另一种可能就是孤儿了。他一出生就看见“飞碟”，可能是因为他刚出生就被遗弃在游乐园里（当然也搞不好他的父母在游乐园工作。。）
我比较倾向于后者。理由是，如果出身于大富之家，就不太可能去当警察，而且有钱人一般会接受良好的高等教育，而《回魂夜》里的角色大多数是底层人，台词里有多处讥讽知识分子——
“高等教育”这四个字在多部周星驰电影里都出现过，我没做过严格的统计，周星驰很少、甚至几乎没有扮演过专业人士。他有时的身份很牛逼，但这种牛人往往不专业。比如《国产凌凌漆》，确实是高手，但只会使刀（代表落后的冷兵器），而对于手枪、高科技产品，凌凌漆就很陌生，可见是“草莽英雄”。 （这种情况——啥都懂一点，但啥都不精——在广东话里叫“周身刀，冇张利”，也叫“万金油”）
如果你认同前面的设定：周星驰演的是一个精神病人，世上没有鬼，电影里也没鬼，那这个故事就是这样的： 香港某大厦发生命案，由于种种原因没有人选择报警，恰于此时，精神病人小黑出现在楼道里（遇到莫文蔚）。 凶手是死者的亲生子（人伦惨剧），而死者的孙子、凶手的儿子目睹了凶案过程，不敢说，自闭，心理受到影响，可能是出于想替奶奶报仇的想法，然后假装鬼上身。
当保安们和小黑无意中卷入这起案件时，大家都选择了相信有鬼。因为解释为有鬼的话对大家更有好处。剧中人宁可相信有鬼，也不肯面对凶案本身，他们觉得警察来了比闹鬼更麻烦。
在这出闹剧里，小黑失手害死了凶手夫妇，等于间接帮奶奶报仇了——小孩的心愿实现了，然后他就再没出场了。 其实这个故事到这里就算结束了！小孩是整个事情的主谋，而且他借助精神病人小黑帮奶奶报仇了，而所有人都没有负刑事责任。。。其实小黑一直处于半清醒状态，他是知道自己犯法了，所以他让莫文蔚用电锯杀死他——又是借他人之手取代法律。。。
故事的结尾，小黑也“鬼上身”了，一体内有善恶两个小黑，恶的那个被解释为之前弑母凶手的鬼魂，但这时候你也可以理解为这个作恶的是另一个小黑，就是他经常越俎代庖，用自己的标准去伸张正义，无视法制。。。最后的忏悔，就是请女主角用电锯把他杀死，以求救赎。 小黑死后还出现在莫文蔚的幻觉里，电影结束。
发现没有？周星驰在整个事件里只是一个催化剂，是个配角；而真正的主角是那个小孩！
——这就是整个故事细思极恐的地方。 再从剧本的角度去解读人物。 我认为这是一个“圆形结构”的故事。 要把两个时空倒错去读。
在小黑对莫文蔚讲述童年往事时，这一段画面没有作泛黄之类的处理，色彩和现在时空是完全一样的，唯一的区别是，现在时空的故事大多数发生在夜里，过去时空（童年）的故事都在白天。 还有就是，根据角色的形象、年龄感，六十年代的香港并没有这么先进的游乐设施………… 不信的话去查一下荔园的历史。恐龙屋和赛车是哪个年代出现的? 那如果把现在时空的小孩和童年小黑连在一起去看，故事就是酱婶的： 小黑一家四口住在一个逼仄的单位里，邻里之间关系冷漠，婆媳之间吵闹不断，一次，小黑的母亲和奶奶吵打起来，小黑的父亲想把她俩拉开，却不慎把小黑的奶奶弄死。最后，小黑通过某些手段报复了自己的父母，把自己变成一个孤儿。幼小的心灵开始扭曲，但还基本属于正常儿童，而且智商略高于同龄人。 香港的屋村有多恐怖？看过古惑仔系列的《九龙冰室》《友情岁月》吗，古惑仔系列的主要人物基本都是“屋村仔”
在奶奶，父母死后，小黑成为孤儿。情况有点像《哈利波特》被海格带去古灵堡取钱之后，作为一个没有监护人的孩子，他选择每天去荔园游乐场，一天玩好几次过山车，用感官上的恐惧去掩盖内心深处的悲凉。 成长中，小黑通过自身的努力和天赋，成为警队中级别较高的人物——为什么说他级别较高呢，因为他在精神病院里享受着比较好的待遇，说明五险一金是不错的，但因为精神失常的原因，所以对财物没有自主权。
精神失常的原因我就不用解释了吧，自己脑补。。
入院后，小黑依然保存着手枪（或者是生病前就买好藏起来的），然后在幻觉中成为一个神棍 ，继续“执法”。 小黑表面上是在对付“鬼”，其实是用一种扭曲的方式去惩罚现实中的“鬼”——
比如这位“道友”，就是受惩罚的对象之一。 他在电影里被众人通过各种方式作弄了很多次，就是死不了。 为什么要这么整他呢？ 这里就要解释一下香港法了。
根据剧情，这位道友（吸毒者）是不用坐牢的，他毒瘾发作，没有毒品在身，全片中都没有吸毒的过程展示，所以不犯法。 香港的百姓恨这种人，但根据法律却拿他们没办法，所以电影就用这种荒诞的方式去“替天行道”。 同理，剧中的其他人也不干净，也是被相似的方式去作弄，观众看了才不用管有鬼没鬼，就觉得痛快。
这部电影里的人物几乎没有一个是干净的。
现在试着用“无神论”的角度去看这部“鬼片”，就发现片里几乎没有一个是好人，而且每个作过恶的人都或轻或重地受到惩罚——说白了还是一种因果报应的思想吧，因为香港没有死刑，如果按照法律，那些杀死母亲的凶手顶多就是无期徒刑，受害人及家属都觉得不解气，那么通过这种荒诞剧得到了宣泄，这也就是九十年代的港片、周星驰电影百看不厌的真正原因吧。 PS:周星驰的电影（尤其是他跟李力持、谷德昭合作的那几部）给我的观影效果大体都是：初看很荒诞很搞笑，仔细一想又觉得很现实很有道理，但是再仔细去想又觉得主观色彩很重。。。然后我作为一名观众，就在这个反复的过程中坠入云里雾里，根本分不清真假对错——这就是周星驰电影高级的地方，就像《红楼梦》——“除了门口的石狮子没有一个是干净的”这句台词，除了石狮子，包括主角贾宝玉，也是不干净的……
那你觉得曹公真的是把贾宝玉当作正面人物去塑造吗？ 又及：假定剧中的配角——保安们——其实根本不信有鬼，那为什么一直在配合小黑呢？因为“说破没酒吃”…… 为啥要吃酒？因为鲁迅先生曾经说过，最恐怖的事，就是清醒之后发现无路可走。 从鲁迅的角度看，《回魂夜》确实是一部“恐怖”片儿。 人类最恐怖之处，不是遇到比自身更强大的 他者 不知所措，而是不敢面对现实，害怕真相被揭穿，甚至要加害戳穿真相的人。很多鬼片都反反复复地强调：鬼是无法直接害人的，鬼只会使人产生幻觉。 有一个鬼片（忘了片名）也是这么说，他说鬼让受害者产生幻觉，受害者看到绳套里五色斑斓的美好世界，里边有他迷恋的人事物，于是他就把头往里钻………… 千古以来各种奇幻玄幻……乃至科幻，很少直接表现恐怖的后果，而是一直在渲染恐怖来临的前夕。《权力的游戏》从第一季第一集开头就发现了异鬼杀人，后边六七季了，正面表现异鬼的很少很少，直到前年才正面扛。而此前为了说服各方势力团结一致对抗异鬼，费了老大劲了。
片头看到异鬼后生还的逃兵被史塔克亲自处决了，他虽然时刻念叨着家族遗训“凛冬将至”，但唯一的目击证人出现在他眼前他就非要杀之而后快………狼家兄妹数人后来的悲惨际遇，可能就是这一举动的报应吧。
（截图不是很清晰，右边红底菜牌上写的是召盐鸡翼） 多得热心知友 @本杰明·巴克 追问，提醒了我“报纸”这个梗是什么意思—— “95年最新发明”的时候周星驰问如花有没有“马经”，片尾的时候黄一飞申请专利拿出的是《东方日报》，经查，发现背后隐藏的历史：
1978年，马家案发。香港警察得到美国缉毒局、国际刑警组织以及中央情报局的协助逮捕马惜如、马惜珍，罪名为“经营香港殖民地前所未有的最大贩毒组合”。马惜如在案发前几天离开香港潜逃台湾，留下妻子及四个子女。马惜如逃台后一直在台北市仁爱路与其情妇同居，在数十年来一直被香港政府通缉中，通缉令至今有效。所以有部份港人都将《东方日报》和《太阳报》称为“白粉报”，而马氏后人亦被统称为“白粉马”，而马惜如于1998年病逝。
刚刚看到 @Duke Sean 在另一个问题下的答案，深有同感
《回魂夜》里最好笑的地方，窃以为是锯竹竿那一段，周星驰用随身的佩刀去锯，发现只是徒劳，于是莫文蔚就拿出指甲刀给周星驰——一般人第一反应肯定是“你他喵有病啊”——但周星驰不但接了过来，而且还很认真地去尝试这个指甲刀，绝不是敷衍了事——这在表演上叫“真看真听真感受”，深得斯坦尼斯拉夫斯基的真传——在努力尝试后，他才丢掉指甲刀说“留返俾你剪脚甲啦扑街” 这一段我每次看都是忍不住笑，实在太好笑了，如果换作别的演员也许很难把握好这份态度，因为别的演员实在太聪明了，就算他百分百照导演说的去做，他的内心实在无法去相信。
用指甲刀锯木头真的很蠢很好笑，但蠢事只出现在搞笑片里吗？ 普通人的一生其实很少有机会经历生死，但我们经常会在着急的时候做一些蠢事（虽然后果各有轻重）。
周星驰在《回魂夜》里总是强调信念，团队之间的信任感，并多次diss李力持，想传达应该是生活中的感悟吧。
PS:我多次把本片的导演说成是李力持，后来我搞清了，导演和编剧都是刘镇伟（技安），在此一并纠正，致歉！ 【技安是港版《哆啦A梦》里胖虎的译名，刘镇伟经常使用这个笔名。并且在电影里也有很多哆啦A梦的元素，比如“飞行器”的造型，就出自竹蜻蜓等法宝。】
经 @刘尼玛 提示，又看了一下外籍保安
上身后用电锯杀了卢队长，道友明目睹了杀人过程，而其他人在天台上，这中间越南帅哥没有遭遇过抵抗，但是再出场时——
脸上的伤是从哪来的呢？
莫文蔚的亲生母亲在阿根廷首都。。。 与此同时，这个城市有个电影节：
但我对这个城市的理解不是地域文化方面的，而是时区。 香港和布宜诺斯艾利斯的时差是11个小时，在这个回魂夜里，那边是青天白日朗朗乾坤~我觉得这是一个隐喻，指的是地球的另一端——天堂，也就是说莫文蔚的生母已经去世了——下一句，“鬼”说“照我看离地狱最近”——其实一个意思，总之不管天堂还是地狱都是死的意思，包括黄一飞说的南极，也是人类无法生存的地方，这些对话都发生在“飞”的时候，其实这几个人都知道此去必死。（如花说的是“我们是在做梦吧”，总之没有四个人四句话没有一句是到一个靠谱能活人的地方）
黄一飞想取代莫文蔚“成全”周星驰，遭到拒绝。 回顾开头，莫文蔚求上帝给她一个新的开始——
再往前一点，有个人在防盗门外对莫文蔚的爸爸说有新的提示
粤语原版我听好几遍都没听出他说啥，maybe是越南话。然后国语版的很清晰说是跑马的内幕资料。
周星驰说的这串数字是94136，后面的墙上又有个9字，变成941369，查到的是
從1963年開始, 金城營造集團 與香港共同成長半世紀,致力在城市基礎設施的管理、營運...
与电影同年，曾荫权成为香港首位华人财政司
《回魂夜》翌年，曾荫权赞助了一个社团——
这个话题到此为止！
讲讲香港的精神病院。
被欺负也不张嘴，因为怕丢了好工作！可能这就是为什么周星驰可以自由出入的真正原因吧！ 另外莫文蔚和周星驰一起离开重光精神病院时，那个站着睡觉的保安，我觉得是Jonny，但不是很确定，你觉得呢？
本文前半段是从周星驰的角度去解述的（使用了化名 小黑），现在再试试从阿琴的角度来看这个故事：阿琴的生母在她很小的时候去了天堂，几年后阿琴的父亲续娶了阿琴的继母（时间是从姐妹的年龄差推算的，当然不排除妹妹是继母和前夫生的）阿琴患病后，家人送她去精神病院（扔行李箱代表从家里搬出来，入院。怎么看出来的呢？阿琴扔的东西都是生活用品。扔行李箱还情有可原，那么大一个冰箱怎么会在阿琴房间里？他们家是小单位，姐妹俩共用一间房，冰箱肯定是在厨房在厅里，怎么可能在房间里）在重光精神病院，她结识了病友周星驰 黄一飞 如花，四个人经常一起玩，后来阿琴病发杀死了病友Leno。。。
看他们跌落的位置
竹棚毁坏——飞天，明明看出他们飞出好一段距离，为什么坠落时还在这栋单位？ 证明 飞 是幻觉，其实就是四个人一起玩跳楼。 还有黄一飞有自杀的意图，说明他也是患者（中度抑郁症吧）。 如花的性格最捉摸不透，这是我唯一分析不了的人物。
