谷兴云教授

创作于1918年4月的《狂人日记》，是鲁迅创作的第一个短篇白话日记体小说，也是中国第一部现代白话文小说。正在央视热播的《觉醒年代》第14集里有这样一个场景：鲁迅和朋友吃过晚饭后回到绍兴会馆，弟弟周作人对他说起同学杨开铭毕业后回乡教书，时常接济一名寡妇，却遭到寡妇族人的非议。有一次他喝醉了，在寡妇家住了一宿，被人告密。结果寡妇家的族人一怒之下，就把寡妇沉塘淹死。

杨开铭因此失心发疯，整日疯疯癫癫游荡街头，再也不认识人。鲁迅听罢，愤然地说人疯了，天也疯了。正在这时，表弟阮久荪闯进来，嚷嚷着外面有人要杀他。后来经人解释才知道，阮久荪在来的路上，看到了很多饿死的人，遭受刺激导致神经错乱。鲁迅目睹这一景象，想到杨开铭的失心发疯，还有菜市口行刑场面那蘸着人血的馒头……便凝神构思，随即提笔撰稿，创作出他首篇白话文小说《狂人日记》。

对于这样的剧情安排，鲁迅研究学者谷兴云教授在接受北京青年报记者采访时说，编剧制作团队在考证历史方面下了很大功夫。他自己曾于多年前在《河北学刊》上发表题为《关于〈狂人日记〉中“狂人”的原型阮久荪》的学术论文，从鲁迅保存的四封阮氏书简中考证了这一原型人物。

讲述

“狂人”原型是鲁迅表弟阮久荪

谷兴云告诉北青报记者，著名学者和作家王士菁在《鲁迅传》中叙述“狂人”原型发病情况之时，引述了一封病人所写的绝命书，说此信现在保存于北京鲁迅博物馆。谷兴云看到后，随即向鲁博求教，很快得到该馆珍贵藏品，即鲁迅保存的“狂人”原型阮久荪的四封书简（包括上述绝命书在内）的抄件。

四封书简中的第一封，是致“母亲大人”的，写有神经错乱的内容，而信末尾未标写信时间。据《鲁迅日记》1916年10月30日记载，“上午得久孙信”，晚上“久孙到寓”。31日，“下午久孙病颇恶，至夜愈甚，急延池田医士诊视，付资五元。旋雇车送之入池田医院，并别雇工一人守视。”（按，久孙即久荪。）谷兴云推断，从日记这些内容可知，阮久荪这封信写于他抵达北京后入池田医院前，即1916年10月30日夜，或31日上午。信封上面写有“自北京缄寄”字样，但未贴邮票，无邮戳，故知未曾投邮。

众所周知，绍兴以出师爷（任州县等衙门文秘、谋士、诉讼等职务）闻名于世。谷兴云介绍，阮久荪兄弟当时都在繁峙县县衙做“师爷”。因经常帮知事出主意，所以遭到别人忌恨，以致绅商人等密议，通过沿途贿赂，设计陷害他们兄弟二人。“或许是因为在官场遭人陷害的缘故，阮久荪压力太大，以致精神失常。到北京后，鲁迅见他神情恍惚，遂送他到医院治疗，还帮他付了诊金。”谷兴云说道。

佐证

周作人著作记述“狂人”确有其人

北青报记者注意到，周作人在其所著《鲁迅小说里的人物》“狂人是谁”这一节里，对此也有详细的记述。周作人说，这人乃鲁迅的表兄弟，“我们姑且称他为刘四，向在西北游幕，忽然说同事要谋害他，逃到北京来躲避……鲁迅留他住在会馆……带他去看医生，车上看见背枪站岗的巡警，突然出惊，面无人色。据说他那眼神非常可怕，充满了恐怖，阴森森的显出狂人的特色。鲁迅给他找妥人护送回乡，这病后来就好了。因为亲自见过‘迫害狂’的病人，又加了书本上的知识，所以才能写出这篇来。”

对此，谷兴云表示，周作人笔下的“刘四”便是阮久荪，久荪在阮家兄弟里排行老四，他的母亲是鲁迅的姨母，比鲁迅小好几岁，但比周作人要大。他们姨表兄弟之间关系很好，常有往来。“1916年10月底阮久荪在北京发病时，周作人还在浙江老家中学教书呢。所以是当时在北京的鲁迅，将久荪送到医院诊治。我推测，在周作人1917年到北大工作后，鲁迅于1918年创作《狂人日记》时候，向周作人聊起这段往事。于是，后来周作人在所著书中，转述了鲁迅的这些说法。”

讲述人物

曹磊：焦油抹手扮“烟民”鲁迅

在热播剧《觉醒年代》中扮演鲁迅的曹磊，近日在北青报记者专访时透露，为了真实表现出鲁迅手指被烟熏黄的情形，他把焦油均匀地涂抹在指缝中间，呈现出熏黄的效果。

增加台词表现幽默风趣

有网友在观剧时弹幕留言说剧中的鲁迅很高冷。对此，曹磊解释说，鲁迅先生有很多面，高冷、犀利都是他的一面，同时他也是一个幽默风趣的人。

《觉醒年代》中有一场鲁迅在北大演讲台上痛批复古派学者林纾创作的小说《妖梦》、声援新文化运动的戏。在曹磊看来，这是表现鲁迅幽默风趣一面的好机会。他透露，剧本台词上有关这段戏最初只有三行字。他觉得有点单薄，就想着能不能丰富一下。在征得导演同意后，曹磊回去翻阅资料，发现鲁迅有这样一段论述，“任何人不能企图去阻挡历史的车轮，非要挡，结果只有一个，被碾着腿吧！”他把这句话补充到痛批《妖梦》的台词中后，鲁迅的幽默感就出来了。在曹磊看来，鲁迅看到了生活中太多血淋淋的本质，幽默作为一种自我保护的方式，传递给大家一份悲哀，这才是幽默的底色。

模仿鲁迅笔法  戏里亲自上阵

曹磊介绍，为了演好这个角色，他翻阅了鲁迅先生的很多文章——尤其是鲁迅写的那篇散文诗《秋夜》里的那两棵枣树，对他启发比较大，“秋天的枣树是萧瑟的、惨淡的。在我看来，两棵枣树代表了先生的精气神，枣树虽然被风雨无情抽打，所有叶子都落尽，树干却直直地挺拔着。这象征着他对旧社会黑暗势力的不屈服、不妥协。”

曹磊还发现，鲁迅这样一位个性分明的文豪，字迹却比较圆润。这样的反差，也提醒曹磊不能只演鲁迅的愤怒、抑郁。曹磊透露，“为了饰演好鲁迅，我还学写鲁迅的笔法，在《觉醒年代》中有关鲁迅挥毫书写的镜头，都是我提笔上阵，没用替身。”

拍戏前，曹磊还到了北京鲁迅故居、绍兴会馆，以及鲁迅住过的屋子去感受他的气场和气息。在这些地方，曹磊没有找讲解员，就那样静静地坐在门口，隔着时空想象着鲁迅那时在这屋子里都在做些啥、想象着如果自己是鲁迅又会怎样在这里静心搞创作。

鲁迅坐圈椅上沉思戏拍了一整晚

曹磊介绍，化妆造型师和导演张永新为他的造型费了不少心思，化妆师将头套勾好后，粘在他的头上，对照着鲁迅照片上的头型修剪。剪好后觉得不太像，又粘第二个头套，就这样一个星期连续弄了三个头套，最终才定好头型。同时，鲁迅的胡子也很有特点，在该剧中，鲁迅的胡子起码换了两三个。

曹磊还透露，《觉醒年代》中鲁迅坐在圈椅上拿着笔沉思的场景，是导演拿着鲁迅先生当年的照片，对着监视器，一点一点找的：腰板挺直一点，手臂再高一些，头抬高一点……最终达到了照片还原版的效果，“那场戏整整拍了一晚上”。

根据国家有关规定，电视剧中不能出现抽烟的镜头，但历史上的鲁迅烟不离手，靠着吸烟来提神写作的。为了体现他的这一生活习性，曹磊将焦油均匀地涂抹在指缝中间，看上去有点被烟熏黄的样子，就像一个常年抽烟的老手。

本组文/本报记者  张恩杰

统筹/刘江华