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谢谢大家的观影,批评和表扬都感谢你们,这是观众的权利。
电影是去年夏天拍摄的,导演也是演员出身,所以我们每个演员和导演沟通起来都比较容易。剧本因为涉及的角色很多、事件很多,想把故事全部讲清楚有一定难度。从目前的放映版本看,应该是做到了。但因为电影长度有限,也丢失了一些我在现场创作时赋予角色的细节和情绪,这是有一点点遗憾的。
有观众私信给我,问里面我和姜武老师的对话听着舒服,比较生活化,问演员在表演时需要背台词还是可以加以修改,我试试来回答这个问题吧。对于演员来说,除了一些行业用语、严谨的历史题材,或是执念很深的导演和编剧,大部分台词不需要一板一眼地照背,演员可以进行二度创作,更改成自己舒服又吻合角色的台词。但有个前提:不管怎么修改,不可以改变一场戏原本的最高任务,不可以导致前后无法衔接。
再次感谢大家的观影,五一快乐。
起初以为《扫黑:决战》是部慢节奏的电影,可看完之后,不得不为之拍烂手掌。
这是部好电影,而且像这样的电影越多越好。
巧立名目下的堕落、坚信爱情的江湖女人、鳄鱼的眼泪、反贪反腐的重重障碍,还有那躲在暗处的冷枪,血泊里的牺牲。
打破刻板印象,姜武能武
坊间一直有这样一句话,评价“姜文兄弟”,姜文不文,姜武不武。哪怕是《让子弹飞》里的团练教头武智冲,姜武还是有股柔劲在里面。
《扫黑:决战》里的姜武,在影片中饰演一名“扫黑除恶专案组组长”—宋一锐。
这次,索性不再纠结于这姓名里的“符号”,直接倒映出一个外柔内刚的汉子。表面里客客气气,但每一台词都掷地有声。
比如在公安局里和魏局长谈拘捕孙志彪,姜武挥手把显示屏推倒在地,让这一段小故事的情绪到达顶点。
这是一件在《扫黑:决战》中极具反差的事,之前的姜武是“不动手”的,身边一直有周全等人帮助协调问题,于是姜武给人一种谈吐霸气,可依旧在分寸控制内的感觉。
但当他把显示屏推到地上时,姜武所饰演的宋一锐第一次完成了情绪“迭代”,这一次情绪的改变为后来群众事件中,姜武挡在众人前面,并出手控制住“非法闹事”的群众做好了铺垫。
观众的心理预期,因姜武的两次动作戏,有了迭代的递增,于是到了最后小屋里和孙志彪的械斗时,姜武完成了全片的第三次情绪“迭代”。
从“推”到“挡”再到“全身肉搏”,这种推进是给观众埋了合理的预期。当姜武饰演的宋一锐在苦战中打败孙志彪后,观众对这个角色的成长,毫无理解上的困难,多方面的压抑到爆发,也让姜武摘下了“姜武不武”的帽子。
疯魔的金世佳,还有更长的路
金世佳在《扫黑:决战》中,有观众说他贡献了银屏最佳。这两年金世佳的进步肉眼可见,但在他这个年纪,他还有更广阔空间,更长远的路要走。
影后讨论时,有影迷说金世佳试验的孙志彪有点joker的味道,从混不吝上的疯魔来讲,金世佳的确演出了这个味,这也是他所饰演的孙志彪魅力所在。
我们在讨论孙志彪这个角色时,先要把他当做一个人。至于好、坏,我们随之后的行为逻辑,再去推倒,因为在金世佳眼里,他所饰演的孙志彪,只能说是坏,但不能说是反派,如果表演者把自己当作反派去表演,而不是一个活生生的人,那么他所诠释的角色必然是被提线了的木偶,不得自由。
因此,我们看金世佳饰演的孙志彪,从简单的人物关系上,能马上判断出他是一个仗着父亲宠溺,哥哥保护,童年缺失对社会产生报复心理的二代。
基于这些条件,孙志彪的地痞、富豪、二代身份相互叠加,才堆积出了这样一个混账角色。
杀人放火在他的认知里都是可行的,可被原谅的,这座小小的县城,近二十年来,都是他们曹家父子的天下。官僚主义作风进一步弥漫成了乡绅对区域的绝对控制,官商勾结,终是他曹家的一家利益。
飞扬跋扈的孙志彪其行径,在这个大背景下,自发的堕落成了一个变态,一个草菅人命,逼良为娼的变态。金世佳为了诠释好这个变态,在动作和微表情上,下了不少功夫。
老爷子大寿,孙志彪被哥哥曹志远拉在角落上打这场戏,可以说完成了这个变态的心理构建。
他面对哥哥的愤怒绝不还击,任由哥哥捶打,并笑脸相对,这种反常规的情绪,结合台词,倒逼出是曹家父子欠这个私生子的孽缘,是父亲曾经的过错,缺乏哥哥的管教,导致孙志彪走上了这条路。
末了,孙志彪在一反常态,以哥哥曹志远的黑手套自居,其嚣张的性格外,也表现出曹志远的自甘堕落,这一对兄弟并没有谁拉谁下水之说,而是堕落里,彼此成全。
自以为是的男人,终是堕入无间
张颂文饰演的曹志远可以说是整部《扫黑:决战》的“核”,这一角色冲突的自我内心构建,完成了这部电影对贪污腐败人员直击人心的审问。
曹志远到了再被调查组带走时,他都是一副自己“没错”的样子。他无视了自己人民公仆的身份,将自己转化为“县太爷”,从认知上来讲,这是一种极端自负下的自以为是。
自以为是的愚孝,面对徇私枉法的父亲,他选择站在父亲这一边,他表面上批判黑势力弟弟,但实际上却和他站到了一边。
任何需要黑色处理的事情,都会让自己同父异母的弟弟出马,这是一种保护,曹志远对自己天然的保护,对自己蝇营狗苟之事的保护。
所以当他在家里,展现出对父亲唯唯诺诺,对弟弟重拳出击的戏码时,是让人可笑的,这就是一个伪君子。
曹志远对爱情也是自以为是的。林巧儿自首,担下所有责任,孙志彪出逃,咬死不放,反而是最优解。
但曹志远始终不相信林巧儿。
自以为是的男人往往低估了女人对爱情的勇敢和决绝。
林巧儿愿意拿八年的岁月,去换一个出狱后,和曹志远远走高飞,但是曹志远对待林巧儿的爱,只是那政治筹码下的一瞬。他爱林巧儿,可这和他的政治生命比起来又算得上什么呢?
男人有时真的太无知,无知到不愿意相信这爱情背后的决绝。
张颂文老师很好的拿捏到了曹志远这类贪腐人员的性格,他们失去底线,愈发膨胀,道义给心中的魔鬼让路,每一滴眼泪,其实都是鳄鱼的泪水。
看完《扫黑:决战》,我心里就在嘀咕,像这样的电影如果更多就好了。
这和主旋律有关系,但更多的是在主旋律下,他有着一定的商业价值。这不同于香港电影的标志“廉政公署”,这是在新中国当下背景里的真实事件所拼接组成。
影片的末尾,曹志远文宋一锐,你抓了我,但你就能保证下一任县长是清官吗?
宋一锐没有陷入曹志远的诡辩,反倒是同一种“使命必达”的果决,以小见大、体现了国家对治理贪、腐的决心。
《扫黑:除恶》没有说教,也不刻意煽情,它就是在哪里,讲述着人民公仆与腐朽堕落、鱼肉乡里的恶霸贪官之间的斗争。
这是警钟,这警钟长鸣!