原标题：我好想爱这个世界啊——藤井风爱翻唱

伴随着春季，音乐届的各位都纷纷复苏，在地铁爬行的妓女与白老壮铁T进入人们视野的同时，来自日本乐坛的流行男帝 Fuzii Kaze AKA 藤井风 ，释出了他的第二张翻唱专辑: “好想爱这个世界啊” —— LOVE ALL COVER ALL

或许还有观众不熟悉“藤井风”这个名字，更有甚者已经带上了对JPOP的歧视眼镜来读这篇文章，但这并不妨碍以藤井风为代表的日本乐坛新生势力的对外扩张。专辑在日本老家大卖的同时，收录于首专 HELP EVER HURT NEVER 的曲目 死ぬのがいいわ 在去年成功通过Tik Tok走红，通过抖音一举拿下“世界热单”，顺带着收割了大量东南亚乐迷的喜爱，这可是近年来固步自封的日本乐坛极为少见的“出圈”现象。

“复古”这个词如今已经被一些泰国巴士撞得七荤八素，但除了广场舞之外，爵士、古典、蓝调这些相当“过时”的音乐元素被一位日本的年轻歌手用一点 Charlie Puth 的罪恶快感加上一些 Harry Styles 的中性擦边 融合成了一盘日式快餐， 在 NEWJEANS 与 XG 等KPOP女团复制千禧年R&B之前，藤井风就已经 促成了日本本土的90年代R&B回潮，去年 死ぬのがいいわ 成功翻红，也让我们今天的主角藤井风有了可谈论的一席之地

翻唱其实是检验一个歌手实力的最好方式，成功的歌手都会把别人的歌手唱成自己的代表作， 例如 蕾哈娜 的Hero、 艾薇儿 的Tik Tok或是 可你死定啦·阿鬼来啦 的过完冬季 ，藤井风更是把跨越40年的歌曲整合成了自己的翻唱集，11首曲目与第二张专辑 LOVE ALL SERVE ALL 一一对应，通过这些翻唱完成了 音乐人格的“补全”计划 ，成为流行男帝的野心昭然若揭 。

Sunny

故事还要从70年代说起。 Sunny 的原唱是流行组合 Boney M ，这支乐队成员来自五湖四海，从西印度群岛到牙买加，洋溢着70年代Euro-Disco的自由奔放，如同一首宝莱坞神曲。 Sunny 于1976年发行，曾经作为中国电影《长江七号》的片尾曲和韩国电影《Sunny》的 主题曲，他们也是中国人心目中西方迪斯科文化的缩影。同样沉迷印度文化的藤井风选择翻唱这首这首带有世界风的印度神曲再适合不过，与 Sorry 、 Just the Two of Us 作为单曲 へでもねーよ 的B面曲发行，为之后转型印度舞神的 まつり 奠定基础，与二专中开场曲 きらり 交映，很好的突显了作为商业歌手表现出的“阳光”与歌手本人从小学习爵士乐而熏染的“忧郁”。

No Tears Left To Cry

从 Be Alright 到 No Tears Left To Cry ，翻唱前任日本女帝 Ariana Grande 的JPOP名作已成惯例。由纯正的日本人演唱就能很好地发掘出这首歌中的J-POP与Anime属性，从对Ariana的翻唱可以感受到从小练习声乐对于扎实的唱功有多么重要，希望某位包皮男帝好好地学学。“无泪可流便是乐”的平权元素也与 まつり 中“无事可做上上签”的颂歌仪式很贴合，这种隐隐约约倒贴同性恋的方式你发现了吗？

Hot Stuff

Donna Summer 是向东方传播Disco的第一女皇， 邓丽君 就曾在1982年演唱会上翻唱 Hot Stuff 让国人感受到这份热辣快感，韩国女团和日本艺人都常常表演这首歌，连羊水天后 倖田来未 都有一首同名曲 Hot Stuff 。选择翻唱这首露骨刺激的Hot Stuff是比某些女团采样I Will Survive更大胆的选择：对性渴望的青春期、最原始的冲动，这些才是青少年真实的样貌，当我们连“做爱”两个字都难以启齿，又如何实现一家三胎的美梦？同样，以“天才少年”为人设的藤井风也有追求刺激的权力，翻唱Queen of Disco的作品暗示下一张专辑中他会更“出格”的跳舞，略带阴郁的钢琴中， “Dialed about a thousand numbers lately” 其实是当下 “I just want you call my phone right now” 的现实版本， 这首 Hot Stuff 与 へでもねーよ 都是他的叛逆与对舆论的反抗。

Sorry/Good As Hell

对于前任流行天王 Justin Bieber 的翻唱完全恰到好处，毕竟两个人都在差不多的年纪在YouTube上卖唱从而走红，这个世界从来不缺少有才华的人，更多的人是怀才不遇，很幸运的藤井风有了这个机会。不插电的翻唱形式将一首电子流行压缩到不到三分钟，对应了 やば。 这样无聊的流行小情歌，只不过我们知道Justin Bieber与Selena Gomez的肾奇庙缘，却不曾知晓 やば。 在扮演什么深情男主角。

翻唱新任黑人女帝 Lizzo 的 Good As Hell 就很好地揭示 Justin Bieber 从流行男帝到R&b天亡的蜕变过程。比起前一张专辑营造“大艺术家”人格一本正经的黑白封面，涂上红色眼影自信的漏齿笑或许才是他真正想要的模样， 这种感觉确实 Good As Hell，Mo-e-oh！

Just the Two of Us

1981年发行的 Just the Two of Us 由 Bill Withers 演唱， Grover Washington, Jr. 担任制作人，作为R&B/Soothe Jazz的代表作品，并且是 连续三周卡二的老二神曲 ：先是被 Sheena Easton 同样 引入萨克斯的 Midnight Train (Nine to Five) 压了两周第二，接着被 Kim Carnes 的 Bette Davis Eyes 再次 压了一周。 但我们知道歌曲的伟大，从来不是靠84首混音换来的冠单，也不是靠十分钟的佛经超度时长。 尽管没有拿下冠单，这首歌的影响力依然经久不衰，先是被 Will Smith 在1997年的同名单曲采样成了一首献给儿子的真诚说唱；之后 Eminem 在 The Slim Shady 中的同名收录曲同样采样了 Just the Two of Us 并作为97 Bonnie & Clyde电影插曲。

这首歌对于东亚听众也有不小的影响，由 Grover Washington 演奏的萨克斯完美契合亚洲听众的喜好，中国台湾的 王若琳 与日本的 久保田利伸 都翻唱过这首 Just the Two of Us ，你可以将这一类曲风当作如今所谓City Pop的前身。从Sorry、Good As Hell到Just the Two of Us，从流行男帝又回到了听众熟悉的R&B/Jazz才子模式，静谧与慵懒的感觉与对应 ガーデン 。

1990年成立的纽约女团 SWV 是“Sisters With Voices”的缩写，即“美声女孩”，最初是一支福音组合， 制作人 Teddy Riley 听到了她们的demo之后，她们立刻与RCA唱片公司签约。此时的Teddy Riley已经是初代流行天亡 Michael Jackson 的制作人，他参与了 Dangerous 一半的歌曲制作，在Teddy Riley的帮助下，组合于1992年发行了处女专辑 It's About Time ，专辑获得双白金销量，在某丝和她的伴唱们出道之前，SWV曾是一度的真命天女。这首 Weak 是她们第一支也是唯一一支Billboad冠单，被另一位流行公主脚安娜JoJo翻唱收录于出道专辑中，也被 Lil Wayne 和 Muni Long 采样， Leona Lewis 也翻唱过她们的 I'm So Into You 。

Weak 的作者兼制作人 Brian Alexander Morgan 后来为 Mariah Carey 的 Always Be My Baby 制作了混音版本，并为 Usher 和 Matha Wash 等人提供资源，如今他已经先后与流行天王 Drake 和 DJ Khalil 合作，Weak正是他的梦幻起点。藤井风本人表示这首Weak是他对90年代R&B的最初记忆，是他的最爱，承接在 Just the Two of Us 之后唤醒那些被 “To the left To the left” 封印在过去的美好记忆。是的，在排行榜被呼喊 “给我打钱” 的包租婆催账与 “我给我自己买钻戒” 的刚果女权霸占前，温润如水的R&B女团曾经是一片盎然生机。当我们被迫披上独立强大的成人外皮，软弱的感情反而显得格外珍贵，so damn so weak， it's about damn time!

Overprotected

90年代的R&B回忆过后，我们迎来了Teen Pop热潮，所有人只会记得 Britney 的裸体和疯狂，但藤井风却选择翻唱被这首“被遗忘”的 Overprotected ，这首Teen Pop与R&B、电子流行杂交的过渡产物彻底被榜单所抛弃，因为人们并不想听肤白貌美、金发大波的美国梦讲述自立自强的故事。开头的自言自语被藤井风一字不差的复刻， “Action！” 过后的重音三连被钢琴完美再现，藤井风的歌唱实力让这首歌焕发出了全新的生机，第二段Pre-chorus里那句 “God I need some answers” 的转音相当精彩，秒杀AI。当他本人灵巧的宗教取向被指责时，他给出了自己的回应： “How am I supposed to know what's right?” ，印度的乐迷希望他支持印度教、国外的粉丝笃定他信仰基督教、日本人又质疑他不说日语，当藤井风第一次接触到媒体与舆论的可怕时， “But my life has been so overprotected” 的警醒或许只是开始，过度保护的结果只能是孤独。

Teenage Dream

Katy Perry 最好的歌是什么？藤井风带着我们再度回忆了 Teenage Dream 青春的心跳，用吉他Riff模拟的鼓点变成了溪流淙淙一般的钢琴声，如此悦耳。 我们总是被告诉什么该做、什么不该做，应该好好学习、应该努力赚钱，不能早恋、不能这样和那样，什么时候 “Let's run away and never look back” 已经成了一种奢望？ benny blanco、Dr.Luke、Max Martin这些人打造出最甜美的Bubblegum Pop，什么文艺复兴与流行艺术都敌不过 Teenage Dream 里带给你的悸动，因为你的初恋永远是最伟大的， Teenage Dream 则永远会让你回想起那时的心跳，还有 “No regrets Just love” 背后淡淡的苦涩。

Eh, Eh (Nothing Else I Can Say)

经过了光头公主和塑料袋天后，我们又迎来了真正的流行天后，是的， Lady Gaga与藤井风，一个是爱白人老头的爵士天后，一个是被日本老头爱的爵士天王，真是爵味相投爵爵子！ 可你知道歌曲开头的 “ Cherry Cherry Boom Boom Ga Ga ” 是什么意思吗？ 作为Interscope唱片公司的主管和子公司 Cherrytree Records的总裁， Martin Kierszenbaum 于2007与 Lady Gaga 签约，两个人一拍即合创作了歌曲，包括 The Fame 中的 同名曲、Starstruck、I Like It Rough 并制作了Lady Gaga的第一张现场EP The Cherrytree Sessions， Cherry Cherry Boom Boom 正是他的化名 。作为两个人的定情曲， Eh, Eh (Nothing Else I Can Say) 灵感据说是来自于 Lady Gaga 遇见两个自己同时在约会的男人，哑口无言只能发出鹅叫声。。。当然脚踏两只船的行为我们并不提倡，在 “青春病” 里更多的是对恋情流逝无可奈何的释怀。

Circles

来到 “FuziiLoves2Sing” 藤井风爱唱歌的终点，是 Post Malone 的 Circles ， 暗示我们流行男帝的终点永远是“无聊的白皮顺直男” 。用“轮回”的方式来结尾对于藤井风再合适不过，无论是首专中向死而生的 帰ろう 、时过境迁的 Time After Time， 亦或是二专中 旅路 ，我们从母胎的羊水中降生，又将化成灰烬撒入大海，那些偶像的荣耀和成就终究不是你的， “僕らはまだ先の長い旅の中で我们在漫长的旅途中/誰かを愛したり 忘れたり爱过谁又忘了谁” ，浮生几十载的旅途有什么意义？但不妨想想看： “我们或许是为了得到幸福才来到这个世上的吧” ，所以每天上网冲浪、为了素不相识的人厮杀会得到什么呢？最值得恭喜的不是嘎嘎不是交交，是你自己的人生。

LOVE ALL COVER ALL

评分：7.7

CUT: Just the two of Us/Weak/Overprotected

LOVE ALL SERVE ALL

评分：7.3

CUT: まつり /damn

LOVE ALL COVER ALL 延续了藤井风一专两发的传统，与首专 HELP EVER HURT NEVER 收录的首张翻唱专辑 HELP EVER HURT COVER 相同， 所有翻唱曲目都作为B面歌曲收录在第二张录音室专辑 LOVE ALL SERVE ALL 之中，最初只有购买到实体专辑的人才能听到这张翻唱，如今已经 免费 ， 真正的艺术从不吝啬与世人分享 。虽然翻唱专辑制作并不精致，只有藤井风的钢琴和简单的合成器制作，但选曲已经比上一张好了太多，展现出一条70年代Disco、80年代Synth Pop再到90年代R&B与千禧年Teen Pop的流行演变史。总之，会唱爵士的Ed Sheeran还是强过只会漏脚的Charlie Puth或者只会舔脚的Shawn Mendes之流，这种Justin Bieber早期青涩的街头卖唱感已经越来越少见了，今年3月10号他的第二次日本巡演将在 Netflix公开 免费 给大家欣赏，不要钱的流行男帝还不快来支持？

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