《失乐园》百度云：肉体的缠绵心理的痴恋

禁恋之所以为禁恋，在于其偏离了社会允许的范畴，逸脱了道德制约的框架，无论老少恋、同性之爱、师生恋，总难免引人侧目，认为这不是「正常恋爱」该有的样子。

然而，恋爱终究是两个人的事，如果没有妨碍到他人，实在不应该只因为她们年纪相差悬殊、性别「竟然」相同，或是只单纯觉得老师不应僭越本分，就曲解了她们做为人的独特性，和限缩她们本应享有相爱自由的空间。

然而，即便时代改变了，打量的眼光和挞伐的话语，从来不曾减少，禁恋中受到最严格检视的，当属外遇。

外遇之所以难被容忍，在于他破坏了婚姻的神圣性，一夫一妻制的圣洁在于我们当初许下誓约，两个人只能爱对方一辈子，无论任何一方破坏了这样的山盟，都是对当时情深场景的反讽，任谁都无法接受这样的变奏曲。

01

「失乐园」，即在刻划出版社编辑久木祥一郎（役所广司饰）和书法老师松原凛子（黑木瞳饰）两人刻骨铭心的禁恋：两个都有家室的人，为何要甘冒随时可能被揭穿的风险，随之而来的责难，仍不顾一切相爱？

久木祥一郎（役所广司饰）是一家出版社的资深总编，与陶艺家妻子相敬如宾，已成年的女儿（木村佳乃饰）在医院工作，很少回家。

尽管拥有事业和物质上的成就，祥一郎对平静无波的生活感到窒息。祥一郎有个情人，是业余书法教师松原凛子（黑木瞳饰）。凛子气质高雅，聪慧美丽，是位有夫之妇，然而医生丈夫对她的冷淡忽视，让她的婚姻人前风光，人后凄凉。

祥一郎与凛子在这样的情形下相遇，两人之间迸发激烈的爱情，以疯狂炙热的性爱救赎彼此。

最后不伦之恋被揭发，祥一郎失去工作，并为了爱情与太太离婚，凛子则离开了丈夫，然而各方压力依旧排山倒海而来，两个人奔至被大雪覆盖的别墅，在那里一同服毒自杀。

第二天，人们发现了他们俩紧紧结合在一起的尸体…

02

现在再回头看，中间已经有太多太多香辣重口味的戏码每天不断上演，就连电视戏剧的尺度也都不容小觑；虽然号称是当年情欲经典大作，但若与现代相比究竟还有何厉害之处呢？答案在个人第一次看到此片后便获得了解答。

姑且不论它在日本电影史上的历史价值，或是导演森田芳光介于商业与艺术之间的平衡成就、以及原著小说作者渡边淳一的经典地位，光以观众最感兴趣的「情欲」看起，日本电影惯有的内敛缓慢情绪，在电影里却能让肉体交缠更加情色的魔力。

从前戏互相爱抚的画面不仅撩人，更借此表现出男女主角两人之间那已深入骨子的爱恋，毫无保留地将互相的情意藉由肢体的接触传达给对方；证明两人的爱不只是肤浅的肉体快感，更是一种身心灵契合的相依。

从一开始以瀑布镜头预示两人不断汩汩宣泄的情欲后，导演即用了非常多光影不断交错在两人脸部的头写镜头，有时是久木的绮丽回想，有时是松原的脑中温存，共构了两人难舍难分的美丽倩影。

那缠绵到不行的情话，露骨直白的情爱宣言，乃至缓慢悠长的性爱调情，彻底构筑了「我眼中只有妳，妳就是我的世界」的情/性爱乌托邦。

然而，光和影究属并存之事，乌托邦也不存在于现实世界，回到现实两人都是有家室之人，这个禁恋要如何走下去，终非易事。

我们在还没来得及探到她们的果之前，先回想她们走到这一步的因：为何看来都有不错另一半和子女家庭的她们，会选择外遇？

松原老公在处理完岳父丧事后回到家求欢被拒，他看着当初两人的照片说：「为何我们当初感情这么好呀？」反过来说，何以现在感情会如此无进展？甚至不进反退？

曾经的浓情蜜意，到后来老公竟习得一种茶来伸手的老爷习气，老婆变成了奴仆，家只是一个没有温度的住所。

这样深沉的叩问我想不仅是老公会有的纳闷，想必也是隐忍许久的松原，选择毅然求去的理由。

然而在久木的家中，感觉到这个家的样貌，似乎比松原要完整一些，最少他老婆泰半时刻流露出的，是温柔和蔼的神色，何以他也出轨？

电影中有一次久木出门前叫了老婆，却没有立即得到回应，感觉也只是老婆当时沉浸在自己的世界中，据此推断久木觉得被冷落而出外求欢，似也太过。

后来我想到了，松原曾说道：「我也想一直爱我老公下去，但人的心会变。」当生活只剩柴米油盐，没有热情不再激情连感情都变的扁薄，它渐成了一摊死水，激不起半点涟漪，那么，心会变异，也并非曲折难解。

不仅对松原是如此，对久木或红尘俗世中的我们来说，又何尝不是如此？我们谁能担保，我们懂得如何好好经营感情，让它永续不变？我们又真可相信，我们必须也只能爱一个人一辈子？

假使是因为我的心变了，我爱了我不能爱却应该(也只能)爱的人，就要被说贱骨头，就连妈妈也不认我，那么我这个千夫所指的淫荡女人，充其量也是普天下淫荡女人的其中一个。

电影中这么铿锵有力的台词(稍微转译了一下)，从黑木瞳这个全日本最美丽的阿姨口中说出，不管当时或现在来看，都是非常震撼，无可辩驳。

看到后面也许你碍于社会成规难以同情她们，却能稍稍理解，那种想松绑的自由，和只想爱你的渴望。

03

要说到现代最引人注目的情欲系的电影，你我绝对不会忘记兼具性虐纯爱的电影《格雷的第五十道灰》，但两者相比最不同的是《失》有众多特写镜头，像是在慢慢放大你的感官，让你我可以零距离的接受那些令女主角好有感觉到触摸，仿佛掌下温柔被爱抚的是自己的肌肤；

反观《格雷》或是其他情欲片较多的刺激感观是来自于「欣赏」，欣赏美丽肉体以及美丽脸孔所带来的视觉飨宴。

虽然各有千秋，但日本电影总是会带给个人深邃的后韵，能够将电影反覆在观者心中咀嚼，并让发酵后的省思与获得源远流长。

个人认为这部片的性感程度完全不输现代任何一部电影的情欲情节，唯一可比拟的是《 下女的诱惑 》中指套磨牙的那段。

而电影中许多画面藉由光影明暗所带出的两副肉体交叠，两人上下体位的不断翻转，除了展现了对于性爱的大胆追求以外，似乎也借此翻转着男女主角在婚姻感情中的地位。

女主角凛子在面对医生丈夫的唯唯诺诺，扮演的是遵守妇道的贤淑妻子，在身处于地位男尊女卑的父系社会家庭中，像一道永不得翻身的金箍魔咒。

男主角久木在家中虽然同样也有一位像凛子这般乖巧妻子，但相敬如宾相处让观者感受不到一丝情感存在。

有趣的是在双方的家庭中分别能看见男女主角的影子，九木之妻与凛子的形象重叠，乖巧却又在一些细节中窥见自主思想(如元配从事具有创造力的工作、凛子对爱情的追求)；

而凛子的丈夫也与久木相仿，同样具备一种大男人的独断，但却都无法在各自的家庭中获得满足，让这部不伦电影非但不具批判性，不存在所谓谁对谁错的因果关系，而是更注重于纯粹的爱情关系。

就像在这样的婚姻关系之中，观众可以明显察觉出一种不对等的状态，而这种不对等就像阻断双方交流的可能，无法平行的两方亦无法拥有相同的方向。

而体位不断反转的凛子与久木两人于是有了更深层的交流，无论是体液、爱液/意、还是情意，彼此流向彼此的方向，因此在这种对等关系中才能产生出无数的交流。

本片另外一个特别之处在于片中出现的所有女性角色，包括男主角之妻、女儿、甚至是女主角的友人，都是意外的展现出女性的坚强一面，尤其当女主角的友人又是位单亲妈妈，在鼓励女主角之际也勉励自己应该要快为孩子而找到自己的幸福，

此时电影便不再单纯只关于这对不伦恋偶的纯爱情事，而是扩大至社会的位置的翻转，竟然藉由一场违背道德规范的爱情，让周遭的人们寻回坚强的勇气，透过不断的翻转、不断的颠覆社会道德常理，这点个人认为是比禁断不伦要来得惊世骇俗些。

简而言之《失乐园》是一部通俗至极并且写实无比的爱情故事，纯爱的程度绝对不亚于同样也是日本经典大作《情书Love Letter》，只是花了更多篇幅在传达深刻露骨的性爱，

但正因此才能显示每段爱情都存在的真实样貌，毕竟哪个不是在脱光后才得以更加认识对方每吋肌肤、每一种生理状态的样貌无论高潮或是低潮、才能够爱得完整？

想看此片。看一下我的个人简介吧。