奉俊昊，他有点像是韩国版的杨德昌。

他们的电影作品都像手术刀一样，剖析着社会的方方面面，只不过两人的风格和方式不同罢了。

韩国的第一座戛纳金棕榈，被许多人圈定为“韩影第一”的《杀人回忆》，“韩国本土最具票房号召力的导演”称号，这一切把奉俊昊捧到了一个至高无上的位置。

中国的杨德昌已经仙逝，他的电影世界已被封存；

而韩国的奉俊昊，他的电影世界，仍在继续扩建。

NO.55奉俊昊Joon-ho Bong

01 电影社会学家？

很好很社会。

综合奉俊昊截止至《寄生虫》的7部独立执导的电影长片，都可以用这么一句话来评价。

处女作《绑架门口狗》，奉俊昊就奠定了他“电影社会学家”的作风，由一宗“一条狗引发的血案”，引申出韩国当代激烈的社会竞争，身处其中的人民承受着巨大的精神压力。

等成名之后，他就更加大胆了，不仅黑色地暗讽，还赤裸裸地批判。2006年《汉江怪物》，韩国当局的低效无能令人啼笑皆非，又不禁感慨万千。

到了美国拍片，他更开始拿整个资本主义社会当靶子，“资本三部曲”揭露着阶级分化的残酷和悲剧。

翻看他的履历，大学社会学专业毕业，难怪他的电影总是与社会议题有关了，原来他的专业就是学的这方面。

然而2014年在接受“南都周刊”采访时，他却说：

“其实我不太懂社会学。”

大学时期，奉俊昊并没有把精力集中在他不喜欢的功课上，而是专门去参与了校外的电影社团。那时候他已经决定，这辈子就要干电影这行了。

所以他不停地阅片，并尝试拍摄自己的短片作品。

毕业之后，没有找工作，而是去了韩国电影学院学习，以便能够更顺利地入行。

他不像李小龙，把电影视为“推广道具”。他是实打实的电影迷，社会议题只是有意无意的，结合他自身经历的，被加了进去。因此他的电影和类似《熔炉》等真实改编电影比起来，视听语言更加独具风味。

“我知道不少影迷和学者爱过度解读我的电影，对我来说，我不会刻意地往电影中增加什么深刻的艺术性。”

奉俊昊亲口给不少想象力丰富的影评“打了脸”。

02 御用演员

最先进入到奉俊昊“御用演员”名单的并不是耳熟能详的宋康昊，而是如今已成功闯进好莱坞的裴斗娜。

她的成名作，就是奉俊昊的处女作。

凭借《绑架门口狗》里的全素颜表演，她拿到了演艺生涯的首个重要奖项——青龙奖最佳新人女演员。

至于宋康昊，坊间流传着这么一个有趣的故事。

当时还在四处试镜的龙套演员宋康昊再次被拒绝，不过那位助理导演却说很喜欢他的表演，希望以后可以合作。

等宋康昊凭借《共同警备区》斩获大钟奖最佳男主角奖，奉俊昊的处女作票房惨败。

想要得到好演员的奉俊昊抱着“博一博单车变摩托”的心态，邀请小宋参演他的第二部导演作品。

小宋一口答应，因为他记得多年前拒绝并鼓励他的助理导演，就是奉俊昊。

结果，两人便合作了一部电影，叫《杀人回忆》。

不过两人在谈到怎么认识的时候却说，十几年前的事情不大记得了。坊间传闻的真实性有待考察，反正他们确实是很早就成为了朋友。

第三部片子，他把宋康昊和裴斗娜都找了过来，《汉江怪物》大获成功。

两位韩国演员都以他的电影作为跳板，一跃成为了韩国的顶级巨星。经过奉俊昊作品磨砺，他们在演技上都有了不少进步。

《汉江怪物》后，裴斗娜在是枝裕和的《空气人偶》中演了一个“充气娃娃”，并获得日本电影学院奖的影后桂冠。

宋康昊更不用说了，每一次和奉俊昊合作都是一次生涯跃进。

可见，奉俊昊具有超强的演员调教能力。

宋康昊就说，拍《寄生虫》的时候，奉俊昊都亲自上阵教他怎么演了，他只要简单照做就行。

到外国拍片的时候，奉俊昊也没忘记对韩国本土演员的推送。

《雪国列车》，他把宋康昊的演技带到了好莱坞的舞台，即便他不承认这是一部好莱坞电影。

2017年全欧美卡司的《玉子》，他也要挖来了90后演员崔宇植露露脸。

崔宇植也不负期待，接着主演《寄生虫》赢得赞誉。

可以说，奉俊昊的成功，离不开他对演员的精准使用。

03 反类型

奉俊昊的电影特点不难总结。

善于用家庭视角来审视社会；

黑色荒诞又通俗易懂的故事讲述方式；

去英雄化的小人物角色；

悬而未决的开放性结局等等。

不过要是只能拿出一项他最为惹眼的特色的话，那应当是什么呢？

应当是“反类型”三个字。

《绑架门口狗》，超现实的黑色幽默故事大胆而新颖，在当时的韩国影坛上凤毛麟角。

《杀人回忆》，混杂侦探悬疑，真实事件改编，喜剧元素，人性探讨的一部“反类型杰作”。

《汉江怪物》，怪兽家庭片。

《母亲》，母爱犯罪片。

《雪国列车》，密室反乌托邦电影。

《玉子》，科幻动物保育片。

《寄生虫》，家庭悬疑喜剧。

他目前的所有电影，都混杂了至少两种类型片的特点，很难划入文艺片范畴，又不全是商业片性质，可谓是游走于商业与艺术之间。

很多人都说，他的片子难以被界定。

对于这个评价，奉俊昊本人表示，非常享受。

他没有刻意去混合各种电影的类型，一切就是这么自然而然地被拍出来了。

他着实是一个拥有很多复杂情感的人，很难得的是，他有能力把他想表达的东西都拍了出来，凝结成了一部部优异的电影作品，流传于世。

在技术上，他也是纷繁复杂的。

他有着斯皮尔伯格的商业触觉和票房号召力，《汉江怪物》在韩国如同当年《大白鲨》在北美那般受欢迎；

有着大卫·芬奇的悬疑气息和细节把控，《杀人回忆》无异于是另一个版本的《七宗罪》；

有着詹姆斯·卡梅隆的强硬态度和“控制欲”，对自己导演的电影一定要有绝对的创作自由，否则就跟制片公司吵个没完。拍《雪国列车》时他就曾让“老油条”哈维·韦恩斯坦的米拉麦克斯影业无奈妥协。

他不是纯粹的商业片大导，又不像李沧东那样钟情于文艺片，也不是类似王家卫那样的“作者导演”。

用形容昆汀、姜文之流的“鬼才导演”来形容他也不是。

考虑良久，才终于找到一个词。

奉俊昊，“怪才导演”是也。

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生活就像大便，有时努力了很久，却只是一个屁。——《汉江怪物》

2019-10-15 阅读 231