高远垒老师访谈（三）：漫画家出道和格斗技的黄金时代

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采访者：zyy；整理：酱牛腱

封面来源：《九龙杀手少女》台版封面集合

AT：那么我们接下来谈谈老师的出道后的作品吧。

高远：这方面中国读者会有兴趣吗？我总觉得没谁读过…

AT：应该不会。光我所知范围内，人气最高的是《ミカるんX》。

高远：那个啊，在台湾被翻成了《巨乳战队》…

AT：您看这首先就不是战队，人数也不是五个人…要不咱们按顺序来，先谈谈您的出道作品《九龙杀手少女》吧。一出道就是长篇连载，能否给我们介绍一下从构想到连载的相关故事？

高远：说一下连载前的事吧。因为刚才提到的，我画游戏同人漫画那家公司决定出原创漫画杂志，现在叫做一迅社，当时是由DNA工作室和一赛舍这两家公司合并成的（一赛舍的“一”加上DNA的“gene”同音念成日语中的“迅（jin）”）。《九龙》就是刊载在这家的新杂志上。当时杂志有哪些人呢，有高河ゆん老师和峰仓和也老师。她们当时连载登在一个女性向漫画杂志《ZERO-SUM》上，当然似乎现在《最游记》还在连载。我的作品就准备登在《ZERO-SUM》的增刊上。当时就好多人说我，你这漫画鲜血淋漓啊。总之我当时就决定故事背景要挑现代，主人公要挑个小个子姑娘。虽然我不知道这个能不能算功夫漫画，但是我内心是想画那种“香港风格”的莫名其妙的漫画。

AT：第一卷感觉是各个角色分别登场的短篇集。

高远：没错。因为这个《ZERO-SUM增刊》一开始是季刊，三个月一本杂志。所以当时我是按照每个角色的单独短篇的构思去画的。之后再把他们强行凑一块整到一部漫画里面。

AT：季刊之后就决定要长期连载了吗？

高远：增刊从季刊变成了月刊，《ZERO-SUM增刊》变成了《REX》这本杂志。刊登的有名漫画比如有美川べるの老师的《学园天国Paradoxia》和《神薙》等等。那个时候我就在REX开始连载，想想已经挺久了。

AT：您当时的想法是把《美少女战士水兵月》的女生和刃牙的男生凑一块…

高远：对对，人物是从美少女战士和《魔法骑士雷亚斯》的魔女那边获得的灵感，动作戏则是从板垣老师和猿渡老师的技巧而来。漫画本身是整合这些要素的实验，现在想想那时候真有点脑抽（笑）。

AT：（采访君）读着读着就觉得，咦？女主超弱的好不好？

高远：对啊，辛西娅就是很弱。不过她是个好姑娘，而且努力。

AT：因为第一话登场的感觉这是个强角色，结果之后到处被吊打…

高远：我是喜欢她那种，虽然弱，但是性格坚强的地方。有点接近那种本来是杀人机器的角色通过思考，通过和人交往，结果反而变弱的故事。就好像给机器人配一颗人心的感觉。不过你看，这类型的故事早就有《黑街二人组Noir》和《神枪少女Gunslinger Girl》这些在前：最开始性格冰冷宛如机械的女孩子，简单说就是绫波零，之后一下子增多的女生为主角的故事。这类故事当时到处都是，我就想读者估计都厌了。所以就给辛西娅加了那种搞笑感的外貌，有意破坏那种刻板的印象。不过现在想想那个漫画还是失败了，商业上失败了（笑）。当然漫画本身还是挺有意思的。

AT：您非常喜欢辛西娅这个角色吧。

高远：那还真是。不是我自卖自夸，辛西娅的人设真的做得很好。画起来又简单，特征又明显，现在在我作品的各种宣传中还有继续登场，如果别人让我签名又不注明画谁的话，我肯定就画辛西娅，就是这么喜欢她。

AT：《巨乳战队》里面都当上了北京市市长了。

高远：是啊，那时候正好是北京奥运。我看到鸟巢就想，这肯定得有个巨鸟怪兽住里面啊（笑）。然后就画了这个段子。

配图：《巨乳战队》第五卷中袭击北京鸟巢的宇宙怪鸟。

AT：老师您画的漫画格斗技的出镜率非常高，您自己有没有格斗训练的经验？

高远：确实格斗技画了很多，不过我现实中的格斗经验有限。大学时拳击和合气道各学了一年。合气道真就是学校里的体育课水平，拳击也只是在家附近的健身房练练而已。然后过了几年，向一个我认识的怪叔叔学了点所谓MMA——带寝技的综合格斗技，但也就是浅尝辄止，业余得很，水平完全不行。

AT：您有喜欢的格斗家么？

高远：具体说谁可能有点难。日本的话，从九十年代到21世纪的00年代，有K-1和Pride所带来的格斗技热潮。这也是九十年代美国的UFC起来之后，日本也跟着赶流行，造成格斗热潮愈演愈烈。然后那个时期正好和我的少年时代重合，所以说不是特别喜欢某个谁，而是喜欢那整个的时代潮流。现在日本的赞助商不再重视格斗，格斗技热潮退了。但是看到当年在日本无敌的选手跑去UFC，被人吊打，我心里还是挺伤心的，毕竟美国那批人还是厉害。所以现在我还是会看相关新闻，UFC和STRIKEFORCE的新闻。

AT：那您是不是读格斗技杂志呢？比如《格斗技通信》。

高远：有看有看。另外当时K-1的技巧派高手们被不知哪冒出来的鲍勃萨普打爆的时候还是很受打击的。我当时就想，赫斯特和雅兹居然打不过这种靠类固醇堆出来的肌肉棒子？然而后来这个鲍勃萨普学了点技巧反而变弱了。怎么说，以一个时代的角度观察当时的格斗界是很有意思的。采访君也有看日本的格斗技吗？

配图：《格斗技通信》中国武术增刊，本期有堀边正史介绍骨法与中国武术的区别

AT：采访君为了写论文有研究这方面。我有一个论点就是，因为有《格斗技通信》这些杂志，读者学到了格斗技的知识后才能参与到格斗技的热潮之中。所以有当时那些格斗技杂志，才有后来的格斗技业界。

高远：确实。从漫画角度而言，格斗技最盛的时候，《刃牙》、《Tough》、《修罗之门》这些作品开始登场。我觉得是那些过去不为大众所知的格斗技巧，在那个格斗技盛行的时代，被“翻译”为漫画的形式走到了大众眼前。

AT：然后还有另一种情况就是漫画原创的技巧，现实中的格斗家会拿来尝试。

高远：对，我想到个类似的情况，那个估计也是编的。有种武术叫做“骨法”，新日本摔跤的兽神莱卡和船木学的武术。堀边正史坚称那个是日本古来的武道。

AT：我记得他们去参加格斗比赛被打成了渣渣…

高远：是。骨法恐怕是堀边把咏春拳和俄罗斯桑搏等等技巧组合起来的原创武术。然而他坚称这是日本自古以来的传说中的武术，然后和永井豪老师的Dynamic Pro工作室搞合作，通过漫画给骨法追加神秘色彩，结果使得它在八九十年代成为了一股热潮。那个时代的漫画和摔跤的关系——往大了说——虚构的媒体和现实的格斗技的关系是互相依存互为整体，那真是个非常有意思的时代。我就是在那个时代中，看着那些东西成长的。但是到了我画漫画的年纪，那些格斗技技术都已经普及到头，没东西好挖了。格雷西的技术已经不再是他所独有的了，已经不再是一个扑倒在地比赛结束的时代了。在过去的时代，选手互相间都很陌生，需要一个不知互相底细的状态下交手试探，而现在大家对MMA该怎么打都了若指掌。所以从这个角度而言，我还在读《刃牙》和《修罗之门》的时代，现在想来真是个格斗技充满神秘感的幸福时代。