之前看过余华的这部小说，很沉重。这是真的，在没有接触这本小说之前，我认为基于一个传统上的认知，小说或者故事的结局至少应该会有一个比较圆满的解决，让人感到痛快，但是余华的这部小说恰恰没有满足大部分人的这一心理，这是让我万万没有想到的。但是不是可以这么说，这也是人生当中的一种现实，只是我们有时候刻意的回避，没有用一种宏观的角度和视角来审视过人生当中的这样一种情况，当这样活生生的现实有人愿意为你展现在面前的时候，你感觉很不可思议。

《活着》这部小说被张艺谋导演拍成了电影，我很佩服张艺谋导演的这样胆识和能力，敢于将这样的小说进行拍摄已经是一件很不容易的事情了，拍成经典就更是难上加难，但看完这部电影，我们不得不佩服导演的能力，不仅忠于原著，而且在余华原有的思想境界上进行了升华和提高，这是难得的，在余华原著中，我们感觉到一种深深的压抑，但是在电影中，我们感受到了一种突破重重迷雾的一种的希望和信仰。这就应该是生活原本的样子，虽然苦难重重，但是一定是有希望的，一定是值得为他去奋斗的。

我们从剧中人物的对话中，也能感受到这样的情感，虽然他们经受了无数的苦难和折磨，但是在最后的时光中，他们仍然对未来怀有一定的信心：等牛长大了，馒头也就长大了。福贵是这部电影的主角，不管是小说也好，还是电影也罢，都是以他的一生为主线来展开。我们对他遭受的一切感到难过，怎么无数的打击都到了他一个人的身上，这种生活还怎么过，这是一个难题，也是我们现在都无法回避和逃避的一种现实。他从一个富贵人家的子弟沦落成一个穷苦老百姓的身份，这种艰难的转变已经给他造成了很大的困难，更别说在之后的生活中还需要完全过上那种饥一顿饱一顿的生活。不是说这样的生活就是最苦的，也不是这样的生活没有人体验过，只是这样巨大的落差形成之后，我们为他着急和担心。

原以为在经受了这样一个巨大的灾难之后，福贵的生活会好起来，却没想到打击接踵而至。他身边的亲人一个又一个的离他而去，妻子、孩子，生活刚有点起色就又瞬间坠落下去，但还好，张艺谋导演在电影的最后将家珍和馒头活下来，给观众和人们留下了宝贵的希望。

其实这样的留下来，不是简单的说是自己有了后人，只要活着就好，而是在生与死的较量当中，在朝阳和夕阳的抉择下，未来是有希望的，生活会越来越好。这是导演在原著的基础上给我们看电影的人留下的最好的结果。

在电影讲述每一个故事的时候，导演都会在前面放一段简要的介绍将故事放在一个合理的环境中来呈现，这样的背景是沉重的，让我们易于理解，也做好了心理准备。导演张艺谋熟练的运用各种的拍摄手法，将如此种种的技巧融汇到一部电影当中，不仅将故事的完美的呈现出来，也让我们在多种场景的切换中更加体会到了福贵的辛苦和艰难。

但是在这样的艰难中，他们也没有失去了做人的底线，他们感到痛苦，他们也有憎恨。就像影片中的福贵的妻子家珍在自己的儿子因为春生死去的时候，感到十分的痛苦，用手指着春生的脸就说：你欠我们家一条命。这样的恶狠狠感觉此仇一定要报。在后来春生遭到迫害而精神崩溃的时候，本是家珍报仇的最好机会，但是家珍却轻易的放弃了，这样的放弃好像没有什么过多的考虑，站在一个基本的做人的角度考虑，现在他遭受到的苦难已经很大了，家珍心里也没有了往日的那种嫉恶如仇的必然。这是家珍的宽容也是人与人之间最为至诚至爱的情意，虽然这部影片是描写福贵一家的活着，但是这样一个插曲的描写。也从另一个侧面使整个的主题进行了升华，不仅是福贵一家要好好活着，整个他的周围的人都应该要好好活着。

《活着》这部影片让我带着复杂的感情观赏完，里面也带着深深的张艺谋导演的影子，关注小人物的生活也是张艺谋导演一直以来比较重视的。我们人类的生活很复杂，但是也很简单，在这样的一些曲折的生活中，我们不断的向前，我相信看完这部电影，虽然我们的心情很沉重，但是我们一定会更加的热爱自己的生活，因为比起剧中人物遭受的命运，我们的生活确实还是太好了。我们一定会好好珍惜。