《花样年华》剧照 旅馆房间中的三折穿衣镜

戴锦华在赏析作品时，往往会讲到一些被常人忽视的内容，除了这种细节巧思，还有她反复强调的“ 电影片头 ”。她说：

“ 我一直在各个影片当中提示大家说，如果你们爱电影，如果你们想以相对专业的方式去观看和研究电影，如果你们想从电影当中得到更多的乐趣，请你们千万不要忽略片头字幕。 很多电影的叙述，电影的意义的确立，电影艺术的挑战，和电影视听结构的确立，是从片头字幕衬底的那个时刻就开始的。”

她分析《秋刀鱼之味》的片头时，说到导演小津安二郎一直使用的作为他个性标识的片头字幕衬底，是一块极具质感的日本麻布，“ 它像是一个平凡的日式的门帘，带着一种朴素，带着一种温馨，带着一种关于手作或者匠人的想象和记忆 ”。

电影《小武》剧照， 这大概是中国电影第一次以小偷作为主角

三联曾对戴锦华做过一次采访，问她对于这种讨论的看法，她的回应冷静而不失思考：

这种故事一直在讲。 不光是对贾樟柯，也不光是对中国导演，其他国家的一些导演，凡是在国际电影节频繁得奖的，都会面临这类议论。比如说他们是“某一个电影节的宠儿”，是“某个电影节的嫡系”。所以我觉得这种讨论没有太大意义。贾樟柯受到戛纳电影节持续的认可，这与他跟法国艺术电影趣味不期然的吻合有关。

“第六代”导演最早的创作，呈现出来的是独立电影的基本特质，比如对社会边缘群体的关注。 而贾樟柯，打开了电影叙事或者说电影关注的新面相，就是小城。这些四线以下小城小镇的生活图画，与此前“第六代”共同关注的社会边缘人又有不同。 而且，贾樟柯从《小武》开始，又一直在坚持，不断地把这种生活画卷开掘下去，它和法国艺术电影倡导的作者电影就形成了呼应。

戴锦华的任意一则影评和分析都是复杂的， 就像一杯陈年的老酒，这杯酒经过老练的酿造与时间的沉淀，是浓缩而成的佳酿。

她不像快消的业余影评那般轻松 ，只读一次其实难以吸收全部，却让你不忍释卷，这一句还没有读透彻却又被下一句吸引了，正是因为这样，她的影评才值得反复地听，反复地读，直到内化于心，直到你也能借她的视角去评价一部电影作品。