韩国电影又双叒叕拿奖了！

前些天，第70届柏林国际电影节落幕，获奖名单一一揭晓，韩国导演洪尚秀凭借新作《逃走的女人》拿下最佳导演/银熊奖。此前，洪尚秀曾分别四次入围戛纳和柏林国际电影节，此次是他首度在欧洲三大电影节的主竞赛单元摘下个人奖项。

而不久前，韩国电影《奇生虫》在第92届奥斯卡颁奖典礼上拿下最佳影片、最佳导演四项大奖，成为当晚最大赢家。而在奥斯卡之前，《寄生虫》就曾横扫戛纳电影节，拿下金棕榈大奖，风头无两。

从《寄生虫》到《逃走的女人》，韩国电影频频在国际影坛斩获大奖，俨然成为韩国最耀眼的名片，吸引来自全世界的关注。“开挂”的韩国电影为何这么牛？

想来，大家对《寄生虫》在奥斯卡斩获大奖的后续有所了解。韩国总统文在寅第一时间发文祝贺《寄生虫》奥斯卡获奖，并表示“今后政府将进一步为广大电影人提供能够尽情发挥想象力并放心大胆制作电影的环境”。

韩国电影自进入21世纪以来，发展突飞猛进，文艺片、犯罪片、喜剧片自成一派，其中离不开其宽松的创作环境。

为了保证韩国本土电影的竞争力，韩国政府陆续出台多项政策，开创了“义务上映”制度，极大的保障了本土电影在上映影片中的配额；此外，韩国政府给予发行、放映本土原创电影的公司和影院以税收优惠，从而提高韩国本土电影创作者的热情……当然，从这一方面来看，我国也有相应的政策支持，给我国电影工作者极大的创作便利。

其次，韩国电影的飞速发展离不开其对美国好莱坞、香港成熟的商业制作的学习与模仿。比如，电影《新世界》就致敬了刘伟强的《无间道》，《老手》则充满香港警匪片的套路。

就拿《寄生虫》来说，这是一部非常成功的商业犯罪类型电影，电影对于社会贫富差距进行探讨，怜悯与关注社会底层的生存困境，用好莱坞式的完美的剧作结构和叙事节奏进行阐述，真的将类型片做到了极致。

在“拿来主义”的系统学习下，韩国电影产业不断完善，尤为重视电影中商业价值与艺术元素的平衡，极好的兼顾了两者，让影片在取得商业成功的同时，也不乏对本土社会问题的思考与洞见。

因此，韩国电影不仅征服了韩国观众，也开始走向世界。如近些年备受认可的《雪国列车》《釜山行》。《雪国列车》中的特效堪比好莱坞制作水准，却是地道的韩国本土影片。更遑论有“亚洲第一丧尸电影”之称的《釜山行》在国际影坛引起的轰动。

此外，韩国电影在商业模式上不断摸索，探索出“一本多拍”的商业模式。“一本多拍”，即是同一个剧本交给不同的国家的制作团队拍摄制作，团队根据本土化差异进行修改，拍出不同的版本。

比如，韩国电影《奇怪的她》就有三个版本，中版是鹿晗主演的《重返20岁》。姚晨、马伊琍主演的现实题材电影《找到你》也是一本多拍，与韩国电影《消失的女人》共用同一个剧本。

目前，韩国电影俨然驶入快车道，这是亚洲电影的胜利，我们祝福并憧憬。