《人之怒》肯定不是盖·里奇最好的电影，但可能却是杰森·斯坦森的表演最佳。从制作体量来说，该片大有制作经费不足之嫌，没有给杰森·斯坦森从头打到尾的机会，除了一场秒杀劫匪的戏，就剩高潮安保公司内部大火拼了，而且火力并不集中在杰森·斯坦森之手。从动作片的角度来说，杰森·斯坦森这次偷懒了，但从作品角度，他收获了一部有表演维度的作品。从神秘同事到悲情老爹，从怒火大佬到低调潜伏，最后是冷峻复仇，每一个阶段杰森·斯坦森都拿出了不同维度的表演，第一次内心戏篇幅盖过了他的动作戏，甚至还拿出了类如“鹰视狼顾”的眼神杀。

杰森·斯坦森表演维度的升级，首先得益于盖·里奇的谋篇布局。全片分为“引子”“暗夜幽灵”“挖地三尺”“一群坏小子”和“肝脏、肺、脾脏、心脏”五个打破时序的块状章节叙事，让主人公分处不同心理时期，杰森·斯坦森只需根据不同阶段做块状的内心戏设计即可。块状章节设计的维度，让杰森·斯坦森的表演显得更加立体。

影片有为杰森·斯坦森量身定制之嫌，但并非一部为杰森·斯坦森个人服务的电影。影片的谋篇布局更接近于某种网状叙事。故事以“引子”里的劫案为出发点，也是整个故事的原点， 各章节的因果关联，始终都不曾脱离这个原点，在此基础上做时序的手术，让人物保持高度的神秘和魅力，也让故事保持足够的悬疑和张力。

该片有别于大多数动作爽片，它保持了动作爽片的激扬和流畅，同时也在文学结构上做足了文章，影片虽和盖·里奇当初的《两杆大烟枪》不可同日而语，但在商业犯罪类型片的幼稚园大群体里，还是值得给朵小红花的。当然，在此也不是说杰森·斯坦森的演技有何质的飞跃，充其量只是变量带来的小欣喜 ^{。 （《北京日报》评）}