来源：电影天堂（dianyingnews）
作者：影妹
在第38届香港电影金像奖颁奖典礼上，
曾美惠孜凭借《三夫》拿下最佳女主角。
随后，#阿sa陪跑#登顶热搜。
网友们纷纷为三提三不中的阿sa感到可惜，阿sa本人倒是十分坦然。
让阿sa今年入围金像奖最佳女主角的电影，
是一部三级片——
《非分熟女》
这部电影有太多不得不看的理由。
阵容上。
香港天后阿sa，台湾影帝吴慷仁，实力派演员叶童……
剧情上。
一个结婚四年依然是处女的女性，在一个男人的激发下变成了欲女。
单是这一句话就足够吸引人，更何况电影根据真人真事改编。
尺度上。
这部电影完整版108分钟，香港公映版90分钟，
到了腾讯和优酷上，就成了66分钟。
整整删减了42分钟！
可以想见，这部电影的尺度是有多大。
说它是阿sa从影以来主演的最大尺度的电影也不为过。
虽然有这样那样吸引人看的理由，
但这部电影的豆瓣评分只有5.1分，票房也是不可思议得低。
这到底是一部怎样的电影？
阿sa在电影中的演技究竟如何？
咱们一个一个说。
电影的主角叫阮兆敏，认识的人都叫她小敏。
小敏的妈妈早已过世，爸爸阿平开着一家叫“荣记”的茶餐厅。
小时候，小敏在厨房撞见了爸爸和莲姐（小敏现在的继母）偷情。
从此以后，小敏再也不愿意吃爸爸做的菜，和爸爸的关系也日渐冷淡。
也是在这以后，小敏有了性心理障碍。
有洁癖，什么都要干干净净的。
不管去哪不管干什么都要戴口罩，厌恶和别人有肢体上的接触。
所以她即使已经结婚四年，依然是处女。
开始的时候丈夫阿权还能体谅她，但现在，无法忍受的阿权坚决要离婚。
虽然如此，但小敏的情况不是一句“性冷淡”就能概括的。
她只是活得太压抑，完全封闭了自己。
从小到大，小敏都是一个乖乖女。
没什么主见的她，大事小事都听爸爸的安排。
渐渐地，她活成了爸爸期望的样子，
却不知道自己究竟是谁，更不知道自己想要成为什么样子。
因为爸爸生病住院，小敏不得不暂时接管“荣记”。
这时，一个从欧洲学厨艺回来的男人来“荣记”应聘厨师。
他叫家豪。
家豪的爸爸是船员，后来离开了家豪母子，不知去向。
因为爸爸以前经常带他们母子来荣记吃饭，所以在爸爸离开后，妈妈经常带家豪来荣记，希望能遇到爸爸。
妈妈去世后，家豪决定来荣记当厨师，学会做荣记那两道招牌菜。
和小敏内敛的性格完全不同，家豪是外放的。
他告诉小敏：“诚实对待自己的感觉就对了”。
慢慢地，小敏被厨房的色香味所吸引。
在家豪的引导下，小敏打开了自己的味蕾和身心。
打开身心的过程也是认识自己、悦纳自己的过程，
换句话说，这是女性自我觉醒的过程。
小敏开始学会爱抚自己的身体，开始化妆打扮，开始穿着暴露的衣服学习钢管舞。
学会爱自己的小敏比从前更自信，更美丽，更懂得自己的需求。
她可以拒绝不爱的人的求婚，
也可以慢慢接受家豪的花心和不辞而别。
电影的结尾，小敏和家豪都找到了自己。
家豪明白了自己想要什么，他决定回台湾开餐厅。
小敏也明白了自己想要什么，她正在创造属于自己的招牌菜。
《非分熟女》不是没有野心。
东方女性普遍是压抑自己的，她们更像是男性的附属品，不能大胆表达自己的需求。
传统的观念里，性是耻辱的，大胆追求性的女性难免被人们瞧不起。
这部电影想要让人们正视女性的需求，正视性。
小敏结婚四年还是处女的原因，是个人问题，也是社会问题。
童年的阴影，观念的影响，家人的期望，社会的压力，
都让她不敢正视内心真正的需求，不敢面对最真实的自己。
电影特意把所有的大尺度场面都安排在厨房里。
小敏的爸爸阿平和莲姐偷情是在厨房。
小敏和家豪为爱鼓掌也是在厨房。
食色性也，
食物打开味蕾，性打开身体，二者都指向感官体验，都有某种纯粹的享受在里面。
可惜的是，《非分熟女》的表达全都浮于表面。
所有前因后果在电影里是语焉不详的。
小敏结婚四年还是处女的原因，小敏深层次的心理变化，几乎没有体现。
所有的角色都是功能性的，
主角扁平不立体，配角的剧情更是让人不知意义何在。
除了尺度，它什么都没有剩下。
最后说说阿sa的演技。
阿sa的演技确实较之前有进步。
不管是开头的大口吃鸡，
还是厨房的那一通发泄，
亦或是卸妆时的无声痛哭，
表情都很有戏。
但或许是因为剧情的语焉不详，这几段情绪爆发都显得莫名其妙，难以引发共鸣。
在河马哥看来，
虽然大尺度电影确实更有演技发挥的空间，但尺度戏并不适合阿sa。
《非分熟女》中，自我觉醒后的小敏和开头情绪压抑的小敏几乎没什么分别。
或许是因为阿sa的长相偏清纯可爱，所以她不管怎么演，都演不出“欲女”的感觉。
比如说，
光是看曾美慧孜的海报和剧照，就会觉得这个角色很欲。
但就算阿sa全裸，也让人觉得她并不像角色一样全然放开。
她依然是她自己，而不是角色本人。
阿sa在金像奖最佳女主角的三次入围，几乎都和“三级”有关。
2007年的《戏王之王》，她演一个艳星。
2015年的《雏妓》，她演一个被继父性侵，被中年男人包养的少女。
2019年的《非分熟女》，她演一个从玉女变欲女的人妻。
后两部电影，
观众记住的，除了大尺度，还有什么呢？
不是演大尺度戏才能突破演技，
不是演性感角色才能拿专业奖项。
和突破尺度相比，
塑造一个深入人心的角色，出演一部言之有物的电影，
难道不是更重要吗？
