原标题：扬州八怪之高凤翰书画作品集赏（高清百图）

清代扬州，由于交通便利、富贾云集，也萃集了一批以卖画为生的失意文人画家，人称“扬州八怪”。其所以称怪，一是书画创作皆流露强烈的个性；二是与当时社会时尚相背戾，为人大多不趋炎附势，孤高自傲。当地人视他们稀奇古怪，便按方言“八怪”称之。其主要包括：郑燮、罗聘、黄慎、李方膺、高翔、金农、李鱓和汪士慎等，他们继承了四僧及先贤传统，以革新面貌出现于画坛。

“扬州八怪”之说，由来已久。但8人的名字，其说互有出入。据李玉棻《瓯钵罗室书画过目考》中的“八怪”为罗聘、李方膺、李鱓、金农、黄慎、郑燮（号板桥）、高翔和汪士慎。此外，各书列名“八怪”的，尚有高凤翰、华嵒、闵贞、边寿民等，说法很不统一，今人取“八”之数，多从李玉棻说。

从康熙末年崛起，到嘉庆四年“八怪”中最年轻的画家罗聘去世，前后近百年。他们绘画作品为数之多，流传之广，无可计量。仅据今人所编《扬州八怪现存画目》记载，为国内外200多个博物馆、美术馆及研究单位收藏的就有8000余幅。他们作为中国画史上的杰出群体，已经闻名世界。

扬州八怪生前即声名远播。李鱓、李方膺、高凤翰、李勉，先后分别为康熙、雍正、乾隆三代皇帝召见，或试画，或授职。乾隆八年，弘历见到郑燮所作《樱笋图》，即钤了"乾隆御览之宝"朱文椭圆玺。乾隆十三年，弘历东巡时，封郑燮为“书画史”。罗聘尝三游都下，“一时王公卿尹，西园下士，东阁延宾，王符在门，倒屣恐晚；孟公惊座，觌面可知。”

扬州八怪大胆创新之风，不断为后世画家所传承。近现代名画家如王小梅、吴让之、赵之谦、吴昌硕、任伯年、任渭长、王梦白、王雪涛、唐云、王一亭、陈师曾、齐白石、徐悲鸿、黄宾虹、潘天寿等，都各自在某些方面受"扬州八怪"的作品影响而自立门户。他们中多数人对“扬州八怪”的作品作了高度评价。徐悲鸿曾在郑燮的一幅《兰竹》画上题云：“板桥先生为中国近三百年最卓绝的人物之一。其思想奇，文奇，书画尤奇。观其诗文及书画，不但想见高致，而其寓仁悲于奇妙，尤为古今天才之难得者。”

清 高凤翰 自画像 绢本设色 106×53.4cm 故宫博物院藏

高凤翰（1683-1748），字西园，号南村，自称南阜山人，山东胶州人。扬州八怪之一。雍正十一年官泰州巡盐分司。去职后流寓扬州。工于山水，花卉，山水师法宋人，近赵令穰、郭熙一路，中年以后，到了江南，与扬州画派画家如金农、郑燮、高翔、李方膺、边寿民等相往还，画风相互影响，多作花卉树石，笔法奔放，纵逸不拘成法。亦能画人物，造型准确，神态潇洒秀逸。晚年则趋于奔放纵逸。乾隆二年丁巳右臂病发，坚持用左臂，自号后尚左先、丁巳残人，艰苦力学，书、画为之一变，生拗苍劲，更富奇趣，为时所称。传世画迹有南京博物院藏《层雪炉香图》轴、中央美术学院藏《秋山读书图》轴等。

工书法，善篆刻，喜收藏，精鉴赏，曾收藏秦汉印章及明清名家制印至万余方，各制有谱录，又收藏砚石至千百方，并制有铭词，手书后大半自行刻凿，著有《砚史》等行世。有《南阜山人全集》等著作传于世。

清 高凤翰 雪景山水图轴 北京故宫博物院藏

作者自题七言诗一首，款署：“南村居士题画为研村大弟留玩。”钤“凤”、“翰”朱文联珠印、“西园居士”白文印。本幅右下自题：“雍正三年乙巳七月十有六日制。” 钤“西”、“园”朱文联珠印。雍正三年（1725年），高凤翰43岁。

图绘山中雪霁之景。平冈山丘，层层深远，银装素裹，萧肃宁静，冈峦上绿松、丛竹在凛凛寒风中却生意盎然，画面充满生机。画家以浓墨染绢地烘托雪景；树木画法工细，敷染清雅；构图注意景物大小、疏密、虚实的变化。

清 高凤翰 雪景竹石图 北京故宫博物院藏

图绘湖石耸立，秀竹盈雪，寒草委地，意境萧散。淡墨染就阴沉天气，冬日清冷跃然纸端。画石以染代皴，尤富质感，写竹则行笔快捷，浓淡相映，妙趣横生。古人常藉兰竹以寓文人高洁脱俗的性格，此图借幽篁凌寒傲雪之姿，将其耐寒燠、抗冰雪的坚贞性格刻画得淋漓尽致，堪为佳作。

自题：“高节凌寒，偶为卯君先生写意，弟翰”。钤“南村”（朱文椭圆印），“高凤翰印”（白文方印），“海上诗伧”（白文方印），“渔樵沧海边”（白文方印）。

清 高凤翰 荷花图轴 故宫博物院藏

清 高凤翰 清白柱石图 旅顺博物馆藏

清 高凤翰 牡丹图 旅顺博物馆藏

高凤翰 左手画荷花图轴 济南市博物馆

高凤翰 杂画图之秋海棠玉簪 上海博物馆

清 高凤翰 设色牡丹图

清 高凤翰 草堂艺菊图 大阪设立美术馆藏

清 高凤翰 人物

高凤翰 天台白松图

高凤翰 秋来满园香 1725年作

清 高凤翰册页 大都会艺术博物馆藏

清 高凤翰 弄孙八珠

此高凤翰五十四岁时为其六岁孙儿攀鳞出痘初愈而作。古代生天花（出痘）是一个极危险的生命经历，人人必须经过。一人出痘，全家紧张，且生死由天，一筹莫展。高凤翰非常疼爱这个孙儿，说他“颖慧可人……方稚齿，已解我弄孙意，其娇玩严惮，一视余喜怒郁快，倐忽变更，略不示人痕迹……他日成就未敢知，此时则居然非常儿矣。”六岁娇儿的娇顽敏慧，在高凤翰笔下显得特别的自然、天真与可爱。高凤翰因孙儿出痘顺利为之作画，一示庆贺，一示宠爱，一示期许。故每一幅都极经意，祥果瑞实，题材及结构在在俱见用心，且气充力沉，精神与心情皆奕奕现于纸上。显然这是高氏精作无疑。对这一记录有自己欢快心情的佳作，高凤翰在末页又如此题道。“……喜极为口号此打油诗，以识快意，且留为他年佳话耳。此后更数十寒暑，儿倘有成，把玩此册，当何如也。”这深沉的感情，已足以感人，何况如此精彩的作品。

清 高凤翰 九水观瀑图

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