原标题：《寻龙传说》:迪士尼新在逃公主，那条龙或成为今年吐槽的重点

新千年后，迪士尼公主系列一直不断在拓展自己的版图。从黄皮肤的中国公主花木兰，到黑皮肤的迪娅娜，一直到第一位大洋洲公主莫阿娜，迪士尼用全球化的战略布局和眼光，改变着观众对传统金发公主的固有印象。

《寻龙传说》继承了迪士尼公主片的诸多优点。无论是精美绝伦的画面、还是跌宕起伏的剧情、亦或幽默搞怪的配角，迪士尼从没有忘记自己对真善美的歌颂，并用寓教于乐的方式，输送正能量的欢乐和感动。

此次的传奇之旅将背景放到充满神秘色彩的东南亚，在吸收当地的文化元素后，呈现出有别于以往作品的别样风情。

一般来说，公主电影剧情不能太过复杂，否则容易造成观众的晦涩难懂。本片也不例外，影片的主线情节极为简单，概括起来就一句话:拉雅公主集齐五颗龙珠碎片，召唤出神龙，将反派消灭。

为了让剧情不会过分单调乏味，影片在叙事时，借鉴公路片的模式，不断增加新的场景和元素，让寻找龙珠碎片的过程变得惊险又有趣。

同时，在故事的深度方面，通过人与自然相互依存的关系，去探讨国家兴衰的原由，虽点到即止，却也回味无穷。

人物塑造上，不再拘泥于非黑即白的单线性格，而是用更广阔的视野，从角色的身份和背景出发，去揭开他们行事的动机和背后原因，这种更加人性的思考角度，让每个人物都变得鲜活而有灵性。

女主角拉雅，是一位有理想、有能力的新时代女性，面对王国四分五裂、父亲又被石化，她没有气馁，而是依靠自己的智慧和勇气将龙珠碎片集齐，不仅打开了五国人民的心结，更让他们明白了团结和信任的意义。

与她的正义和聪慧相比，纳玛丽则展现出人类世界的另外一种精神状态。这个角色也有理想，并且执行力不输拉雅，然而，太窄的眼界，让她总是纠结于眼前的一亩三分地，看不到更广阔的空间，也只有跳出去，她才会真正成长。

全片让人感动的地方挺多，如蓬加族长牺牲自己，让拉雅去完成守护龙珠的使命，以及最后五人相互信任，使得龙珠焕发生机驱逐魔庄。只不过，这样的点总是浅尝即止，没有进行更高层次的升华，显得后劲不足。

叙事方面的保守，让整个寻宝过程显得太过简单，缺乏持续的递进和真正的高潮，故事总是在尚可的基础上徘徊，无法真正走进观众的内心。

五个王国，本应该有不同的侧重点，电影虽然进行了区分，但由于时长所限，每段都未完全展开，像记流水账一样，留不下什么深刻的印象。这一点在龙脊国最为明显，基本没有编织什么冲突就轻松获得宝物，平淡到有凑数的嫌疑。同时，影片主角团队人数增加得太快，到了后期甚至多达十几个，这样带来的好处是热闹非凡，光看他们插科打诨、互相逗趣就应接不暇，但反过来缺点也明显，戏份被冲淡，直接削弱了每个角色的分量，让他们变成纯属调节气氛的道具人物。

而与本土文化的结合，深究则过于哗众取宠。之前《花木兰》已经被观众吐槽与中国传统不符，这次的东南亚更多是简单的元素借用，并没有对本土文化进行过多深入研究，也就谈不上能够抓住什么当地的精神内核，像龙的设定，完全是把西方的那套价值观照搬过来，外貌更是出戏，怎么看都像小马宝莉换了个新发型。好莱坞开拍东方题材电影，本质上依然是满足西方的猎奇心理，至于东方人是否会接受，一直都不在他们考虑的范畴。

经过几十年的演变，迪士尼的公主系列早已经面目全非。

早期时的作品，公主们个个都娇美孱弱，没什么自主思想，不过是希望找个白马王子快点把自己嫁掉。

《美女与野兽》后，公主开始变得独立而坚强，并且有着自己完整的人格，但受限于时代，给人感觉还是格局太小，跳不出情情爱爱的框架。

直到《冰雪奇缘》的出现，公主们终于不再依附于男人，她们在蜕变中成长为掌握自己命运的新时代女性，人格和思想彻底升华。

而《海洋奇缘》更进一步，完全跳出公主、王子这种特定职业的束缚，甚至连爱情都不再是成长道路的必需品，和所有男性一样，公主们勇敢挑起拯救国家，或者民族的重担，真正做到与男性分庭抗礼。

《寻龙传说》中的拉雅，一心只为自己的国家，期间不掺杂一丝个人感情，比现在所谓的大女主还要大女主。但相对《海洋奇缘》来说，电影各方面都没有什么进步，无非就是把背景由大洋洲搬到东南亚，虽然依旧保持着非常高的制作水准，却越来越没什么味道，缺乏新鲜东西注入，迪士尼也开始遭遇严重的创作瓶颈。

此外，本片所有的技巧运用娴熟，什么时候应该煽情、什么时候可以热血，每个点都踩得很准，虽然让人很受用，但说白了还是太过套路。当然，这也是一部商业电影最稳妥的操作方法，可作为观众，还是希望能够看到电影有创新的地方，哪怕只是一小步。就如《冰雪奇缘》，完成度也并没有多高，但当第一次大女主的构架展现在观众面前，那种飒爽英姿就足够让人惊艳。 返回搜狐，查看更多